工作中总是难免有违背自己性格和意愿的部分，焦虑过，痛苦过，但每次我都会告诉自己：别往后退。所有的克服和争取，都是为了把自己心中的故事尽可能不留遗憾地呈现在观众面前。
青年编审张晓佼刚刚三十出头，最近开始在自己干了十几年的轨道上“转轨”了。从2018年开始，由她担任执行总监的慈文传媒创意开发中心，由原先单一的剧本编审工作开始“两条腿走路”。除了继续过去的剧本评估优化工作，张晓佼和其团队还要自主培育“IP”,转型开始做原创编剧。
张晓佼所在的慈文传媒，以电视剧《花千骨》《老九门》《凉生，我们可不可以不忧伤》等在业内知名。2015年播出的《花千骨》，作为国产剧改编网络小说IP的急先锋，创造了当年的收视率最高记录。张晓佼2012年进入慈文传媒，也正好见证了国产剧IP时代的到来。
彼时的慈文传媒，一直在稳定产出谍战、生活剧等市场热衷的类型电视剧，此前最知名的项目是《五号特工组》《青盲》等。张晓佼说，当时的董事长马中骏很有眼光，看到了网络小说的市场价值，用十年的时间囤积了40余部知名网络小说IP，使得慈文成为第一批囤积网络小说IP的制作公司。
2013年，慈文启动了《花千骨》影视剧的改编，张晓佼作为公司的编审参与其中。她回忆，在《花千骨》之前，国内尚未存在“仙侠剧”这一类型，唯一在类型上相近的电视剧《仙剑奇侠传》也是2008年拍摄的。“公司花了上亿元的投资来操盘这个项目，演员选择的是当时的潜力股赵丽颖和霍建华，不管是服化道还是拍摄制作，都采用超一线的标准来做，在当时来看是很大胆的决定。”作为剧本编审，张晓佼认为公司之所以敢如此冒险，说到底还是基于《花千骨》有一个好的故事和人物基础。“花千骨的打怪升级大女主模式，与白子画的虐恋情深，现在虽然都成了惯用的叙事模式，但在当时的市场上是独一份儿。”
这种独一无二的故事可遇不可求，但却是张晓佼和团队们判断好故事的标准之一。《花千骨》后，国产剧掀起了IP改编的风潮，大批改编剧上线，质量却参差不齐。在随之到来的国剧IP大爆炸时期，张晓佼每年几乎要看两三百个剧本，而判定好剧本的最高标准依然是“是否有吸引人的人物”。
这两年来，慈文稳定出产了《老九门》《暗黑者》等水准不错的IP剧，没有被市场冲昏头脑，显得稳妥有余。张晓佼直言，IP改编剧这两年收视和口碑每况愈下，其实并不是IP本身出了问题，而是大家做剧的方式有待商榷，“是不是还是以好故事、好人物去做基础建设”。
去年开始，国产剧就开始反思盲目IP剧模式的缺陷。有自己独立主张的张晓佼和其团队，在市场相对冷却的环境下开始尝试新的可能。“前两年制作公司都在囤IP，但在市场相对冷静的情况下，做高预算的IP剧有一定的投资风险，那对制作公司来说，我们需要寻找新的源动力。”张晓佼认为，自己做原创故事会有更多的可能性，通过将原创故事孵化，以影视剧的形式“培育”IP，可能会比根据一个已经成型的IP去做加法，更有挑战，但也更有想象空间。
鼓励原创，鼓励青年人书写自己的时代和生活，张晓佼的选择也与时下影视政策的导向不谋而合，而慈文也给了这个编剧新手很大的支持。在张晓佼的带领下，创意开发中心自主编写的青春歌舞剧《乘风少年》已经进入末期筹备阶段，计划今年六月开机。
张晓佼笑言，11年前她从中国传媒大学录音专业本科毕业时，就打定主意做剧本编审，其实是不想进入“写写写”的状态，如今绕了一大圈又心甘情愿地回来当编剧，“有时候还是得认命”。在她眼中，这份宿命般的选择没有别的原因，一切都是为了“找到好的故事”。原先的编审工作要与编剧身份同时存在，对她来说现在的工作压力更大，时间和精力也要消耗双份。但在张晓佼看来，这个选择就像十年前跨专业换行一样，“因为喜欢，所以心甘情愿”。
工作中总是难免有违背自己性格和意愿的部分，焦虑过，痛苦过，但每次我都会告诉自己：别往后退。所有的克服和争取，都是为了把自己心中的故事尽可能不留遗憾地呈现在观众面前。
青年编审张晓佼刚刚三十出头，最近开始在自己干了十几年的轨道上“转轨”了。从2018年开始，由她担任执行总监的慈文传媒创意开发中心，由原先单一的剧本编审工作开始“两条腿走路”。除了继续过去的剧本评估优化工作，张晓佼和其团队还要自主培育“IP”,转型开始做原创编剧。
张晓佼所在的慈文传媒，以电视剧《花千骨》《老九门》《凉生，我们可不可以不忧伤》等在业内知名。2015年播出的《花千骨》，作为国产剧改编网络小说IP的急先锋，创造了当年的收视率最高记录。张晓佼2012年进入慈文传媒，也正好见证了国产剧IP时代的到来。
彼时的慈文传媒，一直在稳定产出谍战、生活剧等市场热衷的类型电视剧，此前最知名的项目是《五号特工组》《青盲》等。张晓佼说，当时的董事长马中骏很有眼光，看到了网络小说的市场价值，用十年的时间囤积了40余部知名网络小说IP，使得慈文成为第一批囤积网络小说IP的制作公司。
2013年，慈文启动了《花千骨》影视剧的改编，张晓佼作为公司的编审参与其中。她回忆，在《花千骨》之前，国内尚未存在“仙侠剧”这一类型，唯一在类型上相近的电视剧《仙剑奇侠传》也是2008年拍摄的。“公司花了上亿元的投资来操盘这个项目，演员选择的是当时的潜力股赵丽颖和霍建华，不管是服化道还是拍摄制作，都采用超一线的标准来做，在当时来看是很大胆的决定。”作为剧本编审，张晓佼认为公司之所以敢如此冒险，说到底还是基于《花千骨》有一个好的故事和人物基础。“花千骨的打怪升级大女主模式，与白子画的虐恋情深，现在虽然都成了惯用的叙事模式，但在当时的市场上是独一份儿。”
这种独一无二的故事可遇不可求，但却是张晓佼和团队们判断好故事的标准之一。《花千骨》后，国产剧掀起了IP改编的风潮，大批改编剧上线，质量却参差不齐。在随之到来的国剧IP大爆炸时期，张晓佼每年几乎要看两三百个剧本，而判定好剧本的最高标准依然是“是否有吸引人的人物”。
这两年来，慈文稳定出产了《老九门》《暗黑者》等水准不错的IP剧，没有被市场冲昏头脑，显得稳妥有余。张晓佼直言，IP改编剧这两年收视和口碑每况愈下，其实并不是IP本身出了问题，而是大家做剧的方式有待商榷，“是不是还是以好故事、好人物去做基础建设”。
去年开始，国产剧就开始反思盲目IP剧模式的缺陷。有自己独立主张的张晓佼和其团队，在市场相对冷却的环境下开始尝试新的可能。“前两年制作公司都在囤IP，但在市场相对冷静的情况下，做高预算的IP剧有一定的投资风险，那对制作公司来说，我们需要寻找新的源动力。”张晓佼认为，自己做原创故事会有更多的可能性，通过将原创故事孵化，以影视剧的形式“培育”IP，可能会比根据一个已经成型的IP去做加法，更有挑战，但也更有想象空间。
鼓励原创，鼓励青年人书写自己的时代和生活，张晓佼的选择也与时下影视政策的导向不谋而合，而慈文也给了这个编剧新手很大的支持。在张晓佼的带领下，创意开发中心自主编写的青春歌舞剧《乘风少年》已经进入末期筹备阶段，计划今年六月开机。
张晓佼笑言，11年前她从中国传媒大学录音专业本科毕业时，就打定主意做剧本编审，其实是不想进入“写写写”的状态，如今绕了一大圈又心甘情愿地回来当编剧，“有时候还是得认命”。在她眼中，这份宿命般的选择没有别的原因，一切都是为了“找到好的故事”。原先的编审工作要与编剧身份同时存在，对她来说现在的工作压力更大，时间和精力也要消耗双份。但在张晓佼看来，这个选择就像十年前跨专业换行一样，“因为喜欢，所以心甘情愿”。
