一名戏曲圈的资深编剧，一个放了10年的剧本，兜兜转转再拿到自己手里时，便有了北京曲剧《太平年》，让观众得以回味新中国成立前夕北京西城胡同里的人情冷暖。
一名戏剧圈的资深导演，只一提北京人艺，《天下第一楼》《烟壶》《龙须沟》《茶馆》《正红旗下》等作品，您便一定能猜着来人。
一名戏曲圈的资深作曲家，退休几十年仍奋战在创作一线，把北京曲剧的音乐琢磨到了骨子里，一聊起自己的老本行，那劲头儿一点也看不出是一名76岁的老人。
在编剧王新纪、导演顾威、作曲家戴颐生三位大咖的掌舵下，排练厅里，由北京市曲剧团创演的北京曲剧《太平年》正越来越像样。近20年来，北京曲剧常演常新的优秀剧目均得益于三位精妙的艺术创作。如今再次强强联手，也让人对将于5月首演的《太平年》倍加期待。
探班《太平年》排练现场 老搭档讲的就是默契
从2018年底拿到剧本后又几经修改，王新纪的任务已基本完成。《太平年》剧组正在紧张的排练阶段，中国评剧院排练大厅里回响的，除了咿咿呀呀的评剧音儿，就是圆润好听的京腔京韵了。
作为导演，顾威最擅长的就是剧情的整体把握以及人物的塑造，而戴颐生50年的心血和热情都奉献给了北京曲剧的发展事业，为十几部大戏担任作曲，其中很多作品已经成为北京曲剧舞台的看家大戏，广受好评，不少脍炙人口的经典唱段均出自于她的笔下。实地排练中，演员排练的结束并不意味着全部工作的完结，如何让剧本更完善，在细节上更能说服观众便成为顾威和戴颐生需要解决的问题。怀着对北京曲剧共同的热爱，俩人从《太平年》剧本打磨阶段便参与其中，各展所长，精诚合作，对演员的表演给予了务实有效的指导，极大推进了剧目搬上舞台的进程。
两位年逾七十的艺术家现场的交流互动，偶尔对不同观点的据理力争，展露的都是艺术家的涵养和独特的艺术气质。演员们耳濡目染，从中学习到的是从艺做人的道理。
《太平年》导演顾威（千龙网发 主办方供图）
导演说：不一味讨好观众，力争把老西城演明白了
有人戏称导演顾威“俨然半个曲剧人”，而顾威本人也对北京曲剧颇有感情。他说：“北京曲剧内涵丰富，潜移默化地感受到中国民族传统文化的某些特点和规律，对话剧民族化是一种难得的反哺。”话剧导演导戏曲，顾威也有一个基本理念——尊重剧种特点，是改进不是改造，是推陈出新，不是唯新是举，懂的敢于出手，不懂的老实学习。
“《太平年》中的人物设置和社会环境跟北京市曲剧团此前的作品不同，这次写的是北京西城，跟观众熟悉的《骆驼祥子》《龙须沟》里表现的南城不一样，老话儿说‘东富西贵 ’，很多当官的和文化人过去都生活在西城，人物的气质、表现要区分开，这在’郑婉贞 ’这个人物身上表现得比较明显。”顾威分析。
对顾威来说，唱北京的曲儿、说北京人的话、演北京人的事是北京市曲剧团的发展定位，表面上看这好像限制了院团发展，但这确是北京曲剧最大的剧种优势，是其他院团无法比拟的。他很赞赏剧团能深入挖掘老北京和新北京不同时期的题材，讲好北京故事。
在《太平年》上，顾威并不赞同一味讨好观众，他更希望能够通过这方舞台，这短短两个小时，讲述一个新鲜的故事，让演员和观众都有所收获。“看完这个戏，观众的反应应该是——呦，怎么还这样呢？就达到目的了。”
《太平年》作曲戴颐生（千龙网发 主办方供图）
作曲说：坚持曲剧风韵，用音乐塑造人物
排练现场，常看到戴颐生给演员说戏，语言不能及的时候，她便直接张口开唱以作示范，演员找到感觉，下次的表现就好很多。这次为《太平年》作曲，她颇费了些心思。“这个剧在北京曲剧的舞台上是种新的形式，剧中写的是特定历史时期北京西城的生活状态，在文本、音乐、表演上就提出了新的挑战。”戴颐生强调，她在《太平年》的作曲中坚持两点，一是风格上一定要体现北京曲剧的唱腔特点，韵律上追求北京韵味儿，让观众一看就知道这是北京人发生在北京的事儿；其次在唱腔音乐中要准确塑造众多人物，通过不同的唱腔体现人物性格。
“剧组每个人在各自的岗位上都贡献出了智慧和力量，希望正式演出能得到观众认可。尤其剧目创作初期，编剧、导演、作曲就进行了充分沟通，在框架上达成共识，为后期排演打下了很好的基础。”戴颐生说。因为此前跟王新纪和顾威几十年的合作默契，此次《太平年》的创排整体上比较顺利，三个人在一起讨论、切磋，尊重各自的想法和建议，使剧目增色不少。
在舞台上创作了如此多的经典唱段，谈及创作的诀窍和经验，除了自己的刻苦钻研和经验的积累，戴颐生还将其归功于年轻时起培养起的对文学的爱好。“我喜欢文学，爱看小说，所以拿到剧本会有自己的理解和创作上的冲动。”戴颐生说。
对艺术的精益求精也是戴颐生对自己学生的要求，董晏娜从在学校时就喜欢北京曲剧，如今已经成为团里的青年新秀，在多个作品中担纲创作主力，本次《太平年》中承担了配器的工作。对于团里的青年演员，戴颐生则希望他们不断努力，把北京曲剧传承好、发扬好，在“京味儿”上做足功夫，如此，北京曲剧才会拥有一个更加光明的未来。
《太平年》舞美设计岑宝山（千龙网发 主办方供图）
舞美亮点：平台、调屏、纱幕多手段表现时空转换
《太平年》的舞美是一个带有坡度的“T”型平台，将舞台分割成4部分，“T”台上以及两侧都可进行表演，配合后期调屏和纱幕的使用，表现场景和时空的转换。
与很多北京曲剧的作品不同，《太平年》的场景流转比较多，对舞美设计来说是个很大的挑战。为此，戴颐生和顾威的老搭档，74岁的岑宝山亲自上阵。“这个戏不像其他作品场景比较固定，虚实上也不太好把握。现在的舞美，通过分割基本上解决了这一问题。”岑宝山说。
北京曲剧《太平年》
演出时间：2019年5月13日-17日 19：30
演出地点：天桥剧场
