杨志军，作家，代表作有《藏獒》三部曲、中篇小说《原野藏獒》、儿童文学《海底隧道》等。
近几年越来越多的成人作家开始写作儿童文学，杨志军就是其中之一。继《最后的獒王》《骆驼》《海底隧道》后，杨志军最近又为孩子们创作了以藏区牧民生活为题材的《巴颜喀拉山的孩子》。不难发现，杨志军偏爱现实题材，而这正是他写作儿童文学的根本目的和文学追求——从理性上去启蒙家长和孩子，做一个有理想的人。
第一次有意识地创作儿童文学
虽然在《巴颜喀拉山的孩子》出版之前，杨志军也创作了几部儿童文学作品，但有的是先推出成人版，出版社主动找他写作青少年版；有的是没当儿童文学写作，但出版社认为应属儿童文学类别。所以，杨志军说，《巴颜喀拉山的孩子》是他第一次主观上完全当作儿童文学来写的作品。
在杨志军看来，成人文学与儿童文学写作区别很大。首先是视角不同，儿童文学应该用孩子的眼光看待一切。其次是思考维度不同，成人文学要尽量深刻地表达人性，但是儿童文学就要反复提炼，要把生活中干净纯粹的一部分给孩子。最后就是写作状态不同，写儿童文学时作家就必须把自己还原成一个儿童，包括儿童的生活、儿童的性情、儿童的内心世界，想想自己小时候对这个世界是怎么理解的。
杨志军说，故事主人公身上有一些他成长的影子，很多内心世界的想法也是他想表达的。因此，在创作时，他从没有想过现在儿童文学市场缺少什么类型，然后自己去填补，而仅仅是缘于内心世界的情感需要，很自然地就把作品写出来了。
写作缘于对这片土地热爱
《巴颜喀拉山的孩子》由二十一世纪出版社出版，小说字里行间浸润着作者朴实的情感。出生于青海西宁的杨志军，在青藏高原生活了40年，对这片土地，他熟悉而且热爱。小说讲述了在黄河的源头巴颜喀拉大草原，由于大气变暖、牲畜过度采食，草原面临退化，藏民们纷纷迁居城镇的故事。小说刻画了一群纯朴善良的藏区牧民，生动细腻地再现了藏区原始自然的生命样貌和社会形态。
事实上，创作《巴颜喀拉山的孩子》前，杨志军正在写作一部成人长篇小说。是什么让他突然停下来，转身创作自己并不是特别擅长的儿童文学呢？杨志军说，是因为外在力量和内心情感的共同推动。
外在的力量是指编辑的启发和推动。原本这只是一部3万字的中篇小说，二十一世纪出版社编辑王雨婷阅读后认真写了审读意见，提炼出这篇小说里值得开掘的空间，这诱发了杨志军的怀旧情结。曾经的生活里，一些他从未触碰过的人和事纷至沓来，启发了他的灵感。
内心的力量则是他的生活经历，他对青藏高原那片土地的认知。他生于青海长于青海，作为记者曾长时间扎根于藏区牧民家。他想要通过文字将所见所闻原汁原味地记录下来，他更想将藏地牧人在这种时代变迁中所展现出来的高洁的信仰、淳朴的大爱以及对大自然的敬畏之情传达给读者，给读者以精神上的启迪。
告诉孩子世界真实的样子
《巴颜喀拉山的孩子》的主要情节围绕草原退化、牧民千百年来传统的生活方式面临难以为继的困境展开，这其中包含的主题很丰富，有对人与自然关系的反思，对生命与救赎、信念与坚守的探讨。
书中有欢笑、有泪水、有叹息、有宽宥、有童趣，也有忧思，承载着厚重内容的作品，对于孩子来说，阅读它并不是件轻松的事。儿童文学评论家朱自强阅读前也曾有疑问，有些主题该不该写进儿童文学中？
阅读后，朱自强认为，杨志军给出了一种比较合理的处理方式。他以儿童视角观察周围事物，不刻意抹去或做低幼化描写，而是以符合讲述者身份的语言去客观讲述，小读者读后大概会心有灵犀地相视一笑，而成人读者读来也不觉有牵强之感。
在文学评论家张薇看来，天性纯良、内心澄净的小读者们，会在《巴颜喀拉山的孩子》里经历情感的震荡，幼小的心灵也会体味莫名的愁绪，从而为将来的社会承担染上生命的底色。而成人读者，也能在阅读中体察到作者的思想重量，并引发多重思考。
英国童书桂冠作家麦克·莫波格曾说过：无论我们年老还是年幼，悲伤都是一种普遍的人类经历，童书作家不应该害怕处理悲伤和苦难，他们应当诚实地告诉孩子世界的真实样子。张薇认为，杨志军有少见的道德勇气，他的《巴颜喀拉山的孩子》为当代儿童文学提供了一种多元的写作方向。
杨志军也非常期望，这本书不仅孩子爱看，也能有更多的家长阅读。他希望家长能借此思考，鼓励孩子积极向上、获得成功没有错，但是在教育孩子上，更重要的是培养孩子拥有真善美的灵魂、悲悯的情怀、开阔的胸襟，要让孩子明白大写的“人”字是如何写就的。
杨志军说，他还会持续关注藏地的生态与现实、藏地孩子的成长历程，再为孩子写作有情怀、有希望的纯真之作。
杨志军，作家，代表作有《藏獒》三部曲、中篇小说《原野藏獒》、儿童文学《海底隧道》等。
近几年越来越多的成人作家开始写作儿童文学，杨志军就是其中之一。继《最后的獒王》《骆驼》《海底隧道》后，杨志军最近又为孩子们创作了以藏区牧民生活为题材的《巴颜喀拉山的孩子》。不难发现，杨志军偏爱现实题材，而这正是他写作儿童文学的根本目的和文学追求——从理性上去启蒙家长和孩子，做一个有理想的人。
第一次有意识地创作儿童文学
虽然在《巴颜喀拉山的孩子》出版之前，杨志军也创作了几部儿童文学作品，但有的是先推出成人版，出版社主动找他写作青少年版；有的是没当儿童文学写作，但出版社认为应属儿童文学类别。所以，杨志军说，《巴颜喀拉山的孩子》是他第一次主观上完全当作儿童文学来写的作品。
在杨志军看来，成人文学与儿童文学写作区别很大。首先是视角不同，儿童文学应该用孩子的眼光看待一切。其次是思考维度不同，成人文学要尽量深刻地表达人性，但是儿童文学就要反复提炼，要把生活中干净纯粹的一部分给孩子。最后就是写作状态不同，写儿童文学时作家就必须把自己还原成一个儿童，包括儿童的生活、儿童的性情、儿童的内心世界，想想自己小时候对这个世界是怎么理解的。
杨志军说，故事主人公身上有一些他成长的影子，很多内心世界的想法也是他想表达的。因此，在创作时，他从没有想过现在儿童文学市场缺少什么类型，然后自己去填补，而仅仅是缘于内心世界的情感需要，很自然地就把作品写出来了。
写作缘于对这片土地热爱
《巴颜喀拉山的孩子》由二十一世纪出版社出版，小说字里行间浸润着作者朴实的情感。出生于青海西宁的杨志军，在青藏高原生活了40年，对这片土地，他熟悉而且热爱。小说讲述了在黄河的源头巴颜喀拉大草原，由于大气变暖、牲畜过度采食，草原面临退化，藏民们纷纷迁居城镇的故事。小说刻画了一群纯朴善良的藏区牧民，生动细腻地再现了藏区原始自然的生命样貌和社会形态。
事实上，创作《巴颜喀拉山的孩子》前，杨志军正在写作一部成人长篇小说。是什么让他突然停下来，转身创作自己并不是特别擅长的儿童文学呢？杨志军说，是因为外在力量和内心情感的共同推动。
外在的力量是指编辑的启发和推动。原本这只是一部3万字的中篇小说，二十一世纪出版社编辑王雨婷阅读后认真写了审读意见，提炼出这篇小说里值得开掘的空间，这诱发了杨志军的怀旧情结。曾经的生活里，一些他从未触碰过的人和事纷至沓来，启发了他的灵感。
内心的力量则是他的生活经历，他对青藏高原那片土地的认知。他生于青海长于青海，作为记者曾长时间扎根于藏区牧民家。他想要通过文字将所见所闻原汁原味地记录下来，他更想将藏地牧人在这种时代变迁中所展现出来的高洁的信仰、淳朴的大爱以及对大自然的敬畏之情传达给读者，给读者以精神上的启迪。
告诉孩子世界真实的样子
《巴颜喀拉山的孩子》的主要情节围绕草原退化、牧民千百年来传统的生活方式面临难以为继的困境展开，这其中包含的主题很丰富，有对人与自然关系的反思，对生命与救赎、信念与坚守的探讨。
书中有欢笑、有泪水、有叹息、有宽宥、有童趣，也有忧思，承载着厚重内容的作品，对于孩子来说，阅读它并不是件轻松的事。儿童文学评论家朱自强阅读前也曾有疑问，有些主题该不该写进儿童文学中？
阅读后，朱自强认为，杨志军给出了一种比较合理的处理方式。他以儿童视角观察周围事物，不刻意抹去或做低幼化描写，而是以符合讲述者身份的语言去客观讲述，小读者读后大概会心有灵犀地相视一笑，而成人读者读来也不觉有牵强之感。
在文学评论家张薇看来，天性纯良、内心澄净的小读者们，会在《巴颜喀拉山的孩子》里经历情感的震荡，幼小的心灵也会体味莫名的愁绪，从而为将来的社会承担染上生命的底色。而成人读者，也能在阅读中体察到作者的思想重量，并引发多重思考。
英国童书桂冠作家麦克·莫波格曾说过：无论我们年老还是年幼，悲伤都是一种普遍的人类经历，童书作家不应该害怕处理悲伤和苦难，他们应当诚实地告诉孩子世界的真实样子。张薇认为，杨志军有少见的道德勇气，他的《巴颜喀拉山的孩子》为当代儿童文学提供了一种多元的写作方向。
杨志军也非常期望，这本书不仅孩子爱看，也能有更多的家长阅读。他希望家长能借此思考，鼓励孩子积极向上、获得成功没有错，但是在教育孩子上，更重要的是培养孩子拥有真善美的灵魂、悲悯的情怀、开阔的胸襟，要让孩子明白大写的“人”字是如何写就的。
杨志军说，他还会持续关注藏地的生态与现实、藏地孩子的成长历程，再为孩子写作有情怀、有希望的纯真之作。
