4月10日，风雷京剧团宣布北京文化艺术基金资助项目、“梨园三部曲”的第三部，京话剧《角儿》将于4月17日至21日在天桥艺术中心中剧场首演。
从2015年《网子》到2017年《缂丝箭衣》再到此次的《角儿》，北京风雷京剧团团长的松岩用五年时间倾力打造了京话剧“梨园三部曲”。作品以“京剧+”的思维，把京剧和话剧元素跨界创新融合。已公演的前两部剧目以新颖的形式和精湛的表演，获得业内专家、学者的好评，同时赢得了京剧圈外消费群体的喜欢，叫好又叫座。此次推出的完结篇《角儿》，依然延续了前两部作品的京味儿文化风格，以京剧为题材，以话剧为形式，展现传统文化的魅力。
京剧是角儿的艺术，但这部《角儿》中，松岩却更想为那些没有成为角儿的人立传。剧中讲述一位出生梨园世家，立志要成为角儿的京剧武生演员，一生艰苦追求却未能成角儿。虽然最终他没有成功，但却能从中看出艺人对于传统艺术的情感坚守。“京剧历史上成角儿的人就那么多，更多的则是同样努力、刻苦却没能成为角儿的人，其实他们在舞台上的光彩不一定比角儿差。”松岩说。
虽然已经做了两部成功的话剧，但松岩依然不敢松懈，或者说这部戏也不容他松懈。与前两部相对传统的叙事不同，这部剧向电影借鉴，打乱了时空，演员要在青年和老年两个状态中切换，而主角少奎的青年和老年都是由松岩一个人担任。为此，每一次时空的切换，松岩都得快速换衣服。为了节省时间，他在前期除了排戏还要练习快速换衣服、勾脸。原本勾一次脸需要二十多分钟，现在他练习得每一笔都准确快捷，只要一分多钟就能完成勾脸。
“开场是个老头，下一幕就是二十多岁，一会儿又成了老头，一会儿又年轻了，腰一会儿挺着一会儿哈着……”松岩说，话剧的这种演法很不舒服，但他却只能听儿子——这部戏的导演松天硕的指挥。父子俩合作了三部戏，因为这部戏探索的更多，两个人的冲突也更多了。松岩说：“我现在基本放弃了，因为话剧是导演的艺术。”松天硕在这部戏里饰演的两个角色则是成为角儿的演员，但他的戏曲功底却不如父亲扎实，“他在话剧部分折磨我，我就在戏曲部分折磨他”，松岩开玩笑地说。不过，在他看来，这种父子间的彼此“折磨”，其实反而可以让戏更好看。
4月10日，风雷京剧团宣布北京文化艺术基金资助项目、“梨园三部曲”的第三部，京话剧《角儿》将于4月17日至21日在天桥艺术中心中剧场首演。
从2015年《网子》到2017年《缂丝箭衣》再到此次的《角儿》，北京风雷京剧团团长的松岩用五年时间倾力打造了京话剧“梨园三部曲”。作品以“京剧+”的思维，把京剧和话剧元素跨界创新融合。已公演的前两部剧目以新颖的形式和精湛的表演，获得业内专家、学者的好评，同时赢得了京剧圈外消费群体的喜欢，叫好又叫座。此次推出的完结篇《角儿》，依然延续了前两部作品的京味儿文化风格，以京剧为题材，以话剧为形式，展现传统文化的魅力。
京剧是角儿的艺术，但这部《角儿》中，松岩却更想为那些没有成为角儿的人立传。剧中讲述一位出生梨园世家，立志要成为角儿的京剧武生演员，一生艰苦追求却未能成角儿。虽然最终他没有成功，但却能从中看出艺人对于传统艺术的情感坚守。“京剧历史上成角儿的人就那么多，更多的则是同样努力、刻苦却没能成为角儿的人，其实他们在舞台上的光彩不一定比角儿差。”松岩说。
虽然已经做了两部成功的话剧，但松岩依然不敢松懈，或者说这部戏也不容他松懈。与前两部相对传统的叙事不同，这部剧向电影借鉴，打乱了时空，演员要在青年和老年两个状态中切换，而主角少奎的青年和老年都是由松岩一个人担任。为此，每一次时空的切换，松岩都得快速换衣服。为了节省时间，他在前期除了排戏还要练习快速换衣服、勾脸。原本勾一次脸需要二十多分钟，现在他练习得每一笔都准确快捷，只要一分多钟就能完成勾脸。
“开场是个老头，下一幕就是二十多岁，一会儿又成了老头，一会儿又年轻了，腰一会儿挺着一会儿哈着……”松岩说，话剧的这种演法很不舒服，但他却只能听儿子——这部戏的导演松天硕的指挥。父子俩合作了三部戏，因为这部戏探索的更多，两个人的冲突也更多了。松岩说：“我现在基本放弃了，因为话剧是导演的艺术。”松天硕在这部戏里饰演的两个角色则是成为角儿的演员，但他的戏曲功底却不如父亲扎实，“他在话剧部分折磨我，我就在戏曲部分折磨他”，松岩开玩笑地说。不过，在他看来，这种父子间的彼此“折磨”，其实反而可以让戏更好看。
