海河边的二层小洋楼，舞台上的风起云涌，天津人艺的津味儿话剧《海河人家》带着献礼大戏的气质，含着致敬经典的心思，登台首都剧场精品剧目邀请展演。3月14日晚，北京青年报视频直播栏目《后台》在演出前走进首都剧场，看小洋楼的大厨房里如何奏响锅碗瓢盆勺的生活乐曲。
“北京的四合院，天津的小洋楼”，在天津人艺演员、剧中苏青桐的饰演者张文明看来，这部探索城市变迁的大戏能在津门连演24场靠的就是接地气。“在天津，很多观众看后表示能够从中看到自己生活的影子，三代天津人艺演员演了30多年的时代跨度，我们这拨80后演员是从改革开放初期成长起来的，赶上了时代的变迁，在这部作品里感受的是父辈人的经历和奋斗史。”
舞台上真演，道具自然也都来源于生活，据张文明介绍，“全剧的大小道具有一万多件，很多老物件都有着鲜明的时代特色，服装也有300多套，换景换道具是一个不小的考验。”地道的天津小洋楼，纯正的津腔，《海河人家》给看惯了北京四合院的观众换了换口味。
作为天津人艺献礼改革开放40周年的大戏，《海河人家》从骨子里带着天津人的文化性格和家长里短。导演钟海称：“我们没有粉饰，也没有拔高，就是用普通人的生活来反映大时代的背景，娓娓道来这段波澜壮阔的历史。”编剧黄维若则表示：“面对主旋律创作，更需要技巧和广阔的美学视野，主旋律戏剧不应该是主题雷同、样式和题材雷同，忌讳喊口号，需要更加生动。作为长沙人，要写天津，我看了摞起来有我两个身高这么多的书，有天津人的回忆录和津味小说等等。”
熟悉戏剧的人不难看出，这部散文式的作品中很多情节和人物都有似曾相识的影子，比如《茶馆》《窝头会馆》中的人物和情节设置，让京城观众颇为会心。而黄维若也表示，这部戏的创作选择的是改革开放后大的国家历史进程中的切片，有着对国家和社会的认知，同时也致敬经典戏剧，而这种散文式的结构在《茶馆》《小井胡同》《上海屋檐下》等作品中都运用过。
新创剧目
杨立新执导《她们的秘密》
喜剧表演不能太用力
首都剧场精品剧目展演日前正在火热进行中，杨立新执导的《她们的秘密》作为此次展演中唯一一部新创剧目备受关注。从韩国荒诞喜剧《花的秘密》到改编成中文版的《她们的秘密》，4位普通妇人看似平凡的生活下面都暗藏秘密，当婚姻中的平衡关系被打破，秘密像潮水般涌出，最终酿成了一出让人啼笑皆非的荒诞剧。
曾执导过《小井胡同》《牌坊》并担任《茶馆》复排艺术指导的杨立新，此次携龚丽君、牛莉、郎玲和刘靖诗一同呈现这部讲述千里之外故事的荒诞喜剧。在大道排练场，杨立新手托舞台设计模型，讲述着他反复琢磨的舞台调度。“舞台就这么大地方，每个人行走的线路必须特别具体明确。虽然是改编剧目，但《她们的秘密》不能本土化，很多情节很难置换，比起《小井胡同》，这个戏更难。喜剧不能有一句没有指向性的台词，因而演员的很多表演观念要变，更要留三分冷静，不能让台下观众看出脸红了，这样就意味着表演太用力了，要有大停顿，才能凸显事态严重。”
至于几位演员，杨立新说：“牛莉那种松弛，特别像山路汽车打滑的标志牌。”而作为导演坚决不能发脾气，“排练场气氛一定要松弛，人物把握不准、不对都可以，喜剧要的是机智聪明，演员永远要比观众快半秒。”
海河边的二层小洋楼，舞台上的风起云涌，天津人艺的津味儿话剧《海河人家》带着献礼大戏的气质，含着致敬经典的心思，登台首都剧场精品剧目邀请展演。3月14日晚，北京青年报视频直播栏目《后台》在演出前走进首都剧场，看小洋楼的大厨房里如何奏响锅碗瓢盆勺的生活乐曲。
“北京的四合院，天津的小洋楼”，在天津人艺演员、剧中苏青桐的饰演者张文明看来，这部探索城市变迁的大戏能在津门连演24场靠的就是接地气。“在天津，很多观众看后表示能够从中看到自己生活的影子，三代天津人艺演员演了30多年的时代跨度，我们这拨80后演员是从改革开放初期成长起来的，赶上了时代的变迁，在这部作品里感受的是父辈人的经历和奋斗史。”
舞台上真演，道具自然也都来源于生活，据张文明介绍，“全剧的大小道具有一万多件，很多老物件都有着鲜明的时代特色，服装也有300多套，换景换道具是一个不小的考验。”地道的天津小洋楼，纯正的津腔，《海河人家》给看惯了北京四合院的观众换了换口味。
作为天津人艺献礼改革开放40周年的大戏，《海河人家》从骨子里带着天津人的文化性格和家长里短。导演钟海称：“我们没有粉饰，也没有拔高，就是用普通人的生活来反映大时代的背景，娓娓道来这段波澜壮阔的历史。”编剧黄维若则表示：“面对主旋律创作，更需要技巧和广阔的美学视野，主旋律戏剧不应该是主题雷同、样式和题材雷同，忌讳喊口号，需要更加生动。作为长沙人，要写天津，我看了摞起来有我两个身高这么多的书，有天津人的回忆录和津味小说等等。”
熟悉戏剧的人不难看出，这部散文式的作品中很多情节和人物都有似曾相识的影子，比如《茶馆》《窝头会馆》中的人物和情节设置，让京城观众颇为会心。而黄维若也表示，这部戏的创作选择的是改革开放后大的国家历史进程中的切片，有着对国家和社会的认知，同时也致敬经典戏剧，而这种散文式的结构在《茶馆》《小井胡同》《上海屋檐下》等作品中都运用过。
新创剧目
杨立新执导《她们的秘密》
喜剧表演不能太用力
首都剧场精品剧目展演日前正在火热进行中，杨立新执导的《她们的秘密》作为此次展演中唯一一部新创剧目备受关注。从韩国荒诞喜剧《花的秘密》到改编成中文版的《她们的秘密》，4位普通妇人看似平凡的生活下面都暗藏秘密，当婚姻中的平衡关系被打破，秘密像潮水般涌出，最终酿成了一出让人啼笑皆非的荒诞剧。
曾执导过《小井胡同》《牌坊》并担任《茶馆》复排艺术指导的杨立新，此次携龚丽君、牛莉、郎玲和刘靖诗一同呈现这部讲述千里之外故事的荒诞喜剧。在大道排练场，杨立新手托舞台设计模型，讲述着他反复琢磨的舞台调度。“舞台就这么大地方，每个人行走的线路必须特别具体明确。虽然是改编剧目，但《她们的秘密》不能本土化，很多情节很难置换，比起《小井胡同》，这个戏更难。喜剧不能有一句没有指向性的台词，因而演员的很多表演观念要变，更要留三分冷静，不能让台下观众看出脸红了，这样就意味着表演太用力了，要有大停顿，才能凸显事态严重。”
至于几位演员，杨立新说：“牛莉那种松弛，特别像山路汽车打滑的标志牌。”而作为导演坚决不能发脾气，“排练场气氛一定要松弛，人物把握不准、不对都可以，喜剧要的是机智聪明，演员永远要比观众快半秒。”
