对于作家徐则臣来讲，40岁的他每每忆起儿时水边游泳嬉戏、捞鱼摸虾时的场景，嘴角总会不自觉地上扬，脸上浮现出一抹孩童般的烂漫神态。
“11岁上初中时，我们学校门前就是江苏最大的一条人工运河——石安运河，一大早河面上水汽氤氲，河水暖人。那是我第一次接触运河，也是我少年时的‘水上乐园’。”在接受《中国新闻出版广电报》记者采访时，徐则臣笑言，也许从那时起，他的人生就注定与京杭大运河密不可分。过去4年的时光里，他用自己的文学修为，书写了运河边上的百态人生。于是，便有了这部《北上》。
用“望远镜”梳理运河起起伏伏
“运河长远，要真切地写出河边上发生的故事，首先要拿起‘望远镜’来看运河，了解它的起起伏伏、历史变迁，要在整体上做到心中有数。”徐则臣告诉记者，因为写作长篇小说《北上》，4年里，他读了60多本关于运河的书，并开始有意识地田野调查，把京杭大运河从南到北断断续续走了一遍。“读万卷书，行万里路，旷日持久地了解、调查下来，改变了我对运河的很多想法，也让我头脑中的运河轮廓更加明朗，细节上也能一一落实下来。”
有比较才有鉴别，徐则臣以一种比较的视角介入《北上》的写作，由跨越100多年的宏阔视野讲述运河故事，将两个意大利人放置到中国运河人文历史书写中，形成了中国与西方、传统与现代、故事与摄影、绘画、影视等其他人文艺术多重的比较视野，同时以20世纪诸多重大事件介入到人物行动与命运中，使小说具有了时间与历史的长度、题材与问题的难度、思想与艺术的厚度。
在“望远镜”的帮助下，徐则臣以30万字的篇幅书写一条大河，拉开了100多年历史的宏阔视野，使河流与中国和中国人的历史与命运产生了一种密切的扭结关系。在人物命运、家国情怀、河流与历史的交互关联中，故事清通曲折，荡气回肠，近现代的中国历史与运河彼此互动共生，使这部长篇小说散发出深远厚重思想与人文内涵。
用“显微镜”观照运河点点滴滴
青年时在淮安求学、任教的徐则臣，每天在穿城而过的大运河两岸穿梭，对运河淮安段有着深厚的见识与理解。20年来，绵延千里的大运河是徐则臣小说写作中不可或缺的背景。然而这一次，背景走到了前台。
不知是在哪一天，运河等不及了，从幕后走到了徐则臣眼前，这一刻徐则臣恍然大悟，一个新主角诞生了。“对我来说这既是意料之外，又在情理之中。写作就是这样，某个配角你盯久了，他就有了自主成长的意志，暗地里缓慢地丰满、立体。”徐则臣说。
而要与这位主人公深度沟通，却不是一件容易的事。“这时，就需要用一个‘显微镜’来看运河，要把它的每个细节都看清楚，提供准确信息，有效还原当时当地的历史，让读者能够重回那个历史现场。”因此，多年来，但凡涉及运河的影像、文字、研究乃至道听途说，他都认真地收集和揣摩。“一路认真走下来，你便理解了这一方运河岸边的人是如何走到了现在，又为什么只能走成现在的模样。”徐则臣说。
巧思佳构 书写运河前世今生
写运河，不仅要写它的历史，更要写它的当下。然而要把100多年的人和事付诸笔端，就要在小说结构上加以文学技巧处理，这也是相对来讲最让徐则臣花心思的地方。“对于《北上》的处理，我更多地使用了现代小说的技巧，从装置艺术中得到启发，采取折叠、变形的方式来处理时间和空间，唯此，才得以用30万字的篇幅就解决了在时空上都极为浩大的运河题材。”对于小说的结构，他一次次推倒重来，最终将历史的重锤延宕敲击到之后人物命运身上，串联起了京杭大运河与20世纪中国和中国人的命运。
徐则臣告诉记者，《北上》中，河流不仅是故事发生的空间，也是与人物性格、命运发生密切相关的文化焦点。小说中的人物、故事、命运，这一切均与运河息息相关，《北上》也由此穿越历史，成为当下史、个人史。
对于作家徐则臣来讲，40岁的他每每忆起儿时水边游泳嬉戏、捞鱼摸虾时的场景，嘴角总会不自觉地上扬，脸上浮现出一抹孩童般的烂漫神态。
“11岁上初中时，我们学校门前就是江苏最大的一条人工运河——石安运河，一大早河面上水汽氤氲，河水暖人。那是我第一次接触运河，也是我少年时的‘水上乐园’。”在接受《中国新闻出版广电报》记者采访时，徐则臣笑言，也许从那时起，他的人生就注定与京杭大运河密不可分。过去4年的时光里，他用自己的文学修为，书写了运河边上的百态人生。于是，便有了这部《北上》。
用“望远镜”梳理运河起起伏伏
“运河长远，要真切地写出河边上发生的故事，首先要拿起‘望远镜’来看运河，了解它的起起伏伏、历史变迁，要在整体上做到心中有数。”徐则臣告诉记者，因为写作长篇小说《北上》，4年里，他读了60多本关于运河的书，并开始有意识地田野调查，把京杭大运河从南到北断断续续走了一遍。“读万卷书，行万里路，旷日持久地了解、调查下来，改变了我对运河的很多想法，也让我头脑中的运河轮廓更加明朗，细节上也能一一落实下来。”
有比较才有鉴别，徐则臣以一种比较的视角介入《北上》的写作，由跨越100多年的宏阔视野讲述运河故事，将两个意大利人放置到中国运河人文历史书写中，形成了中国与西方、传统与现代、故事与摄影、绘画、影视等其他人文艺术多重的比较视野，同时以20世纪诸多重大事件介入到人物行动与命运中，使小说具有了时间与历史的长度、题材与问题的难度、思想与艺术的厚度。
在“望远镜”的帮助下，徐则臣以30万字的篇幅书写一条大河，拉开了100多年历史的宏阔视野，使河流与中国和中国人的历史与命运产生了一种密切的扭结关系。在人物命运、家国情怀、河流与历史的交互关联中，故事清通曲折，荡气回肠，近现代的中国历史与运河彼此互动共生，使这部长篇小说散发出深远厚重思想与人文内涵。
用“显微镜”观照运河点点滴滴
青年时在淮安求学、任教的徐则臣，每天在穿城而过的大运河两岸穿梭，对运河淮安段有着深厚的见识与理解。20年来，绵延千里的大运河是徐则臣小说写作中不可或缺的背景。然而这一次，背景走到了前台。
不知是在哪一天，运河等不及了，从幕后走到了徐则臣眼前，这一刻徐则臣恍然大悟，一个新主角诞生了。“对我来说这既是意料之外，又在情理之中。写作就是这样，某个配角你盯久了，他就有了自主成长的意志，暗地里缓慢地丰满、立体。”徐则臣说。
而要与这位主人公深度沟通，却不是一件容易的事。“这时，就需要用一个‘显微镜’来看运河，要把它的每个细节都看清楚，提供准确信息，有效还原当时当地的历史，让读者能够重回那个历史现场。”因此，多年来，但凡涉及运河的影像、文字、研究乃至道听途说，他都认真地收集和揣摩。“一路认真走下来，你便理解了这一方运河岸边的人是如何走到了现在，又为什么只能走成现在的模样。”徐则臣说。
巧思佳构 书写运河前世今生
写运河，不仅要写它的历史，更要写它的当下。然而要把100多年的人和事付诸笔端，就要在小说结构上加以文学技巧处理，这也是相对来讲最让徐则臣花心思的地方。“对于《北上》的处理，我更多地使用了现代小说的技巧，从装置艺术中得到启发，采取折叠、变形的方式来处理时间和空间，唯此，才得以用30万字的篇幅就解决了在时空上都极为浩大的运河题材。”对于小说的结构，他一次次推倒重来，最终将历史的重锤延宕敲击到之后人物命运身上，串联起了京杭大运河与20世纪中国和中国人的命运。
徐则臣告诉记者，《北上》中，河流不仅是故事发生的空间，也是与人物性格、命运发生密切相关的文化焦点。小说中的人物、故事、命运，这一切均与运河息息相关，《北上》也由此穿越历史，成为当下史、个人史。
