由上海淮剧团带来的“都市新淮剧”《武训先生》，日前在北大百年讲堂演出。一个诚于信念，以殉道的精神投身民间教育的“一代奇丐”也再现于北京舞台。
《武训先生》是上海淮剧团“都市新淮剧”三部曲的第三部，由韩剑英执导，也是剧作家罗怀臻和表演艺术家、梅花奖得主梁伟平的第三次合作。上世纪90年代，上海淮剧团曾以“都市新淮剧”的理念提出和实践，开辟了一条中国传统戏曲发展的独特路径，推出了《金龙与蜉蝣》和《西楚霸王》两部极具影响力的作品。
随着时间的推移，环境的变换，《武训先生》中“都市新淮剧”的理念，跟《金龙与蜉蝣》《西楚霸王》大有不同。该剧在审美上回归戏曲本体、制作上回归手工时代。这种“回归”不是简单地模仿传统戏曲的模式，而是将戏曲本体的美学特色提纯、强化，并结合当代的审美需求，对传统戏曲现代化探索做一次有理论准备的实验。
在电子化、信息化的今天，《武训先生》重现淮剧的质朴风貌，沿用白光照明的传统光效，弘扬民乐伴奏的声腔效果，单纯精致的服装设计，以演员表演为中心，追求写意的舞台表现，营造情景交融的东方审美神韵，呈现出一种精致的质朴、匠心的单纯。
由上海淮剧团带来的“都市新淮剧”《武训先生》，日前在北大百年讲堂演出。一个诚于信念，以殉道的精神投身民间教育的“一代奇丐”也再现于北京舞台。
《武训先生》是上海淮剧团“都市新淮剧”三部曲的第三部，由韩剑英执导，也是剧作家罗怀臻和表演艺术家、梅花奖得主梁伟平的第三次合作。上世纪90年代，上海淮剧团曾以“都市新淮剧”的理念提出和实践，开辟了一条中国传统戏曲发展的独特路径，推出了《金龙与蜉蝣》和《西楚霸王》两部极具影响力的作品。
随着时间的推移，环境的变换，《武训先生》中“都市新淮剧”的理念，跟《金龙与蜉蝣》《西楚霸王》大有不同。该剧在审美上回归戏曲本体、制作上回归手工时代。这种“回归”不是简单地模仿传统戏曲的模式，而是将戏曲本体的美学特色提纯、强化，并结合当代的审美需求，对传统戏曲现代化探索做一次有理论准备的实验。
在电子化、信息化的今天，《武训先生》重现淮剧的质朴风貌，沿用白光照明的传统光效，弘扬民乐伴奏的声腔效果，单纯精致的服装设计，以演员表演为中心，追求写意的舞台表现，营造情景交融的东方审美神韵，呈现出一种精致的质朴、匠心的单纯。
