经过多年挖掘研究，在古老敦煌壁画中沉寂了千年的阮咸、雷公鼓、埙、琵琶、箜篌、胡琴等古乐器，“飞”出壁画首次集中演绎千年音律，加之周边满目浓郁的敦煌元素陈设，令人仿佛置身于莫高窟壁画中的“佛国世界”。
作为正在敦煌进行的第三届丝绸之路(敦煌)国际文化博览会文化展览展会活动之一，“敦煌壁画古乐器复原展”28日吸引了大批参观者。该展从目前已仿制出的97种、245件(套)敦煌壁画古乐器中，精选出的117件(套)古乐器演奏出风格迥异的古丝路音律，引不少民众与之“互动”体验。
这些乐器由敦煌研究院壁画乐器研究专家郑汝中先生设计、甘肃省文化产业发展集团与敦煌研究院合作开发制作。期间，经历了搜集资料、论证、雕刻、彩绘、调律等工序，由来自上海、扬州、北京等地的民族乐器制作大师和能工巧匠制作而成，共包括弹拨、拉弦、打击、吹奏四大类乐器。
“此次展出的很多古乐器为敦煌壁画中独有，在其他任何地域是看不到的，有些乐器已经失传多年。”敦煌研究院陈列中心讲解员史玉燕28日向中新社记者介绍说，变成实物的这些古乐器历时半个世纪一件一件从壁画中“复活”，而现场所演奏的音乐是由敦煌文献中所存的古谱中破译而来。
史玉燕说，种类繁多的敦煌壁画中的古乐器都是千百年前实际存在和被使用过的，源自西域的琵琶、竖箜篌、凤首箜篌等也反映了中西方文化在敦煌不断交融的例证。这些“复活”的古乐器从无声到有声，将给观众带来敦煌文化的另类视听享受。
敦煌石窟壁画中有自公元4世纪至15世纪50余种近6000件古代乐器图像，这些图像是敦煌研究的重要内容之一，对中国和世界音乐舞蹈史的研究有十分重大的意义。对这些乐器的仿制展示，也是一项具有国际文化标志性的工程，是敦煌研究院最具特色、最有分量、最有影响的重要研究成果之一。
敦煌研究院院长王旭东认为，随着研究工作的不断深入，可以抢救性地记录下敦煌壁画乐器与敦煌乐舞方面的最新和最科学、权威的成果，将更好地展示敦煌壁画中古代乐器和敦煌乐舞文化的博大精深。
经过多年挖掘研究，在古老敦煌壁画中沉寂了千年的阮咸、雷公鼓、埙、琵琶、箜篌、胡琴等古乐器，“飞”出壁画首次集中演绎千年音律，加之周边满目浓郁的敦煌元素陈设，令人仿佛置身于莫高窟壁画中的“佛国世界”。
作为正在敦煌进行的第三届丝绸之路(敦煌)国际文化博览会文化展览展会活动之一，“敦煌壁画古乐器复原展”28日吸引了大批参观者。该展从目前已仿制出的97种、245件(套)敦煌壁画古乐器中，精选出的117件(套)古乐器演奏出风格迥异的古丝路音律，引不少民众与之“互动”体验。
这些乐器由敦煌研究院壁画乐器研究专家郑汝中先生设计、甘肃省文化产业发展集团与敦煌研究院合作开发制作。期间，经历了搜集资料、论证、雕刻、彩绘、调律等工序，由来自上海、扬州、北京等地的民族乐器制作大师和能工巧匠制作而成，共包括弹拨、拉弦、打击、吹奏四大类乐器。
“此次展出的很多古乐器为敦煌壁画中独有，在其他任何地域是看不到的，有些乐器已经失传多年。”敦煌研究院陈列中心讲解员史玉燕28日向中新社记者介绍说，变成实物的这些古乐器历时半个世纪一件一件从壁画中“复活”，而现场所演奏的音乐是由敦煌文献中所存的古谱中破译而来。
史玉燕说，种类繁多的敦煌壁画中的古乐器都是千百年前实际存在和被使用过的，源自西域的琵琶、竖箜篌、凤首箜篌等也反映了中西方文化在敦煌不断交融的例证。这些“复活”的古乐器从无声到有声，将给观众带来敦煌文化的另类视听享受。
敦煌石窟壁画中有自公元4世纪至15世纪50余种近6000件古代乐器图像，这些图像是敦煌研究的重要内容之一，对中国和世界音乐舞蹈史的研究有十分重大的意义。对这些乐器的仿制展示，也是一项具有国际文化标志性的工程，是敦煌研究院最具特色、最有分量、最有影响的重要研究成果之一。
敦煌研究院院长王旭东认为，随着研究工作的不断深入，可以抢救性地记录下敦煌壁画乐器与敦煌乐舞方面的最新和最科学、权威的成果，将更好地展示敦煌壁画中古代乐器和敦煌乐舞文化的博大精深。
