朱旭(1930.4.15-2018.9.15)
2018年9月15日凌晨，朱旭先生因病在北京逝世。
在北京人艺表演艺术家的强大阵营里，朱旭是一位独具个性和风格的表演艺术家。在几十年的舞台实践中，他先后演出《左邻右舍》（饰演李振民）、《红白喜事》（饰演三叔）、《咸亨酒店》（饰演阿Q）、《哗变》(饰演魁格)、《芭芭拉少校》（饰演安得谢夫）、《北街南院》、《屠夫》（饰演伯克勒）、《非这样生活不可》（饰演休特尔）、《明朗的天》（饰演孙荣）、《武则天》（饰演唐高宗）、《悭吝人》（饰演雅克大师傅）、《女店员》（饰演卫默香）、《蔡文姬》（饰演左贤王）、《骆驼祥子》（饰演二强子）等。
任何人看过他演出的《哗变》，都会为他扮演的魁格而倾倒，他那口若悬河的台词功夫，震撼着观众的灵魂，不能不令人拍案叫绝。他在《屠夫》中扮演的伯克勒，更达到表演艺术的化境。
我对朱旭先生的表演，历来是一个崇拜者。不论是话剧，还是电影，甚至电视剧，只要是朱旭先生演出的，我必看。我喜欢他的表演风格，我欣赏他的台词的魅力，我更沉迷在他的表演韵味之中。
我不知道他属于怎样一个表演派别，又有怎样的传承。我认为在北京人艺的老一辈艺术家中，他也是独树一帜、独具一格的。
他的表演有一种从容悠然的书卷气，但他绝不是书呆子，也不是演什么角色都像书生，而是一种由内而外的修养，一种内蕴深厚的气质。因此，你听他的台词，其中的抑扬顿挫，都具有一番韵味。而他的举手投足，绝对是具有分寸感的，具有尺度的。这分寸、尺度同样来自对人物的深切体会。如他扮演的伯克勒这样的喜剧人物，其表演的难度对于演员是极大的挑战——人物所在的环境，不允许他有半点失去分寸的地方。但是朱旭先生不但完成了这个角色，而且成为朱旭先生的“这一个”伯克勒。伯克勒具有不信邪的性格，完全是凭着他对生活的直觉来行动的。他对希特勒的轻蔑，绝不是因为性格的高傲，也不是有什么超人的勇敢。朱旭先生仅仅把握住这一点，就在他的率真正直的挑战中，带来他特有的喜剧性的轻蔑和嘲讽，而没有任何做作的地方。似乎，让人感到他有一种天生的喜剧感。
朱旭的喜剧表演的特点在于：往往以喜剧来演悲剧，令观众于捧腹大笑之后，又能引起苦涩的回味。一些舞台形象经他的演出，在观众中形成永不磨灭的印象。如朱旭在话剧《红白喜事》中饰演的直率木讷的“三叔”，他以高超演技细致入微、原生原态，颇受行家赞誉，因此，他荣获了文化部颁发的表演一等奖。在话剧《芭芭拉少校》中，他饰演的军火商安德谢夫，是一个具有相当演出难度的角色，但是由他演来，从容若定，惟妙惟肖，出神入化。
几十年来，朱旭先生不断地探索着话剧表演艺术的秘密，从而使他的演技日趋成熟，达到了化境。所谓表演艺术的化境，这是一个将“我”（演员）和“他”（角色）达到最完美最契合的境界。不但将人物的性格风采演绎得惟妙惟肖，而且让观众看到就是“我”——一个唯有“我”才能演绎出来的“他”（角色），是他人不可企及的。这种表演艺术的化境，并非本色演员所能望及。本色演员，演得也很生动，但是，如果他没有深厚的修养，也只能停留在本色表演的阶段。
朱旭在回答“一个演员怎样才达到一个崇高的境界”这个问题时，说：“一个演员要演好戏，讲究的是戏外功夫。演员的道德修养，综合文化素质，艺术造诣的高低，对其饰演角色的成功与否是至关重要的。”他说：“我是赶上了好时候，能有点成绩，得归功于‘人艺’，‘人艺’有个好传统，讲求演戏做人和读书进取。40多年了，我演了不少戏，能有所收获，主要是因为‘人艺’给我铺就了成长的阶梯。在‘人艺’大伙都能自觉读书，精心演戏，这样的环境真难得，我能有今天，全靠‘人艺’的栽培。”
朱旭在影视界的声誉，在北京人艺的演员中是极为突出的。在《变脸》《洗澡》《刮痧》等影片中，他的表演赢得世界性的声誉。他参演电影数十部。他还参加了《末代皇帝》(电视剧)《似水年华》等大量电视剧的拍摄。他以炉火纯青的演技为广大观众塑造了一个个鲜活的形象。
1984年，朱旭先生偶然涉足影坛，就在后来获得第五届金鸡奖最佳影片奖的《红衣少女》中，扮演女主人公的父亲。1985年的《小巷名流》中饰演卖花圈的司马二哥，以其表演的幽默感和喜剧性而著称。1987年，因参演《鼓书艺人》《心香》而深受好评。在《阙里人家》中，他成功地扮演了孔令谭这一人物，获1993年广播电影电视部优秀影片奖最佳男演员奖，并于1995年获日本第33届银河赏个人赏(日本电视界最权威奖项)。1995年，在吴天明执导的《变脸》中，他成功地扮演了老艺人变脸王，获得电影界内外的好评，获1996年第4届北京大学生电影节最佳男主角奖。《大地之子》(CCTV与NHK合拍)获1996年第9届东京国际电影节最佳男演员奖。他还获得了2001年第24届大众电影百花奖最佳男配角奖（《刮痧》）、2007年第11届中国电影表演艺术学会金凤凰奖等特别荣誉。
朱旭的每一部作品都为观众留下一个难以忘怀的形象。有评论指出：“当他身怀几十年练就的高超的演技，以丰厚的文化底蕴从80年代中期跻身于影视圈起，他的声望便逐步由话剧的小舞台辐射到亿万影视观众的心里。起初熟悉他的人说他是舞台老将、影视新兵，可如今人们欣赏到他那非凡的表演功力，看到他在银幕、荧屏上频频亮相，并一鸣再鸣皆有惊人之举，甚至惋惜他为何不早日出山在影视片中扛鼎夺旗。”
我深深怀念这位进入化境的表演艺术家。朱旭先生创造的艺术形象，一定会长留在观众的心底。
朱旭(1930.4.15-2018.9.15)
2018年9月15日凌晨，朱旭先生因病在北京逝世。
在北京人艺表演艺术家的强大阵营里，朱旭是一位独具个性和风格的表演艺术家。在几十年的舞台实践中，他先后演出《左邻右舍》（饰演李振民）、《红白喜事》（饰演三叔）、《咸亨酒店》（饰演阿Q）、《哗变》(饰演魁格)、《芭芭拉少校》（饰演安得谢夫）、《北街南院》、《屠夫》（饰演伯克勒）、《非这样生活不可》（饰演休特尔）、《明朗的天》（饰演孙荣）、《武则天》（饰演唐高宗）、《悭吝人》（饰演雅克大师傅）、《女店员》（饰演卫默香）、《蔡文姬》（饰演左贤王）、《骆驼祥子》（饰演二强子）等。
任何人看过他演出的《哗变》，都会为他扮演的魁格而倾倒，他那口若悬河的台词功夫，震撼着观众的灵魂，不能不令人拍案叫绝。他在《屠夫》中扮演的伯克勒，更达到表演艺术的化境。
我对朱旭先生的表演，历来是一个崇拜者。不论是话剧，还是电影，甚至电视剧，只要是朱旭先生演出的，我必看。我喜欢他的表演风格，我欣赏他的台词的魅力，我更沉迷在他的表演韵味之中。
我不知道他属于怎样一个表演派别，又有怎样的传承。我认为在北京人艺的老一辈艺术家中，他也是独树一帜、独具一格的。
他的表演有一种从容悠然的书卷气，但他绝不是书呆子，也不是演什么角色都像书生，而是一种由内而外的修养，一种内蕴深厚的气质。因此，你听他的台词，其中的抑扬顿挫，都具有一番韵味。而他的举手投足，绝对是具有分寸感的，具有尺度的。这分寸、尺度同样来自对人物的深切体会。如他扮演的伯克勒这样的喜剧人物，其表演的难度对于演员是极大的挑战——人物所在的环境，不允许他有半点失去分寸的地方。但是朱旭先生不但完成了这个角色，而且成为朱旭先生的“这一个”伯克勒。伯克勒具有不信邪的性格，完全是凭着他对生活的直觉来行动的。他对希特勒的轻蔑，绝不是因为性格的高傲，也不是有什么超人的勇敢。朱旭先生仅仅把握住这一点，就在他的率真正直的挑战中，带来他特有的喜剧性的轻蔑和嘲讽，而没有任何做作的地方。似乎，让人感到他有一种天生的喜剧感。
朱旭的喜剧表演的特点在于：往往以喜剧来演悲剧，令观众于捧腹大笑之后，又能引起苦涩的回味。一些舞台形象经他的演出，在观众中形成永不磨灭的印象。如朱旭在话剧《红白喜事》中饰演的直率木讷的“三叔”，他以高超演技细致入微、原生原态，颇受行家赞誉，因此，他荣获了文化部颁发的表演一等奖。在话剧《芭芭拉少校》中，他饰演的军火商安德谢夫，是一个具有相当演出难度的角色，但是由他演来，从容若定，惟妙惟肖，出神入化。
几十年来，朱旭先生不断地探索着话剧表演艺术的秘密，从而使他的演技日趋成熟，达到了化境。所谓表演艺术的化境，这是一个将“我”（演员）和“他”（角色）达到最完美最契合的境界。不但将人物的性格风采演绎得惟妙惟肖，而且让观众看到就是“我”——一个唯有“我”才能演绎出来的“他”（角色），是他人不可企及的。这种表演艺术的化境，并非本色演员所能望及。本色演员，演得也很生动，但是，如果他没有深厚的修养，也只能停留在本色表演的阶段。
朱旭在回答“一个演员怎样才达到一个崇高的境界”这个问题时，说：“一个演员要演好戏，讲究的是戏外功夫。演员的道德修养，综合文化素质，艺术造诣的高低，对其饰演角色的成功与否是至关重要的。”他说：“我是赶上了好时候，能有点成绩，得归功于‘人艺’，‘人艺’有个好传统，讲求演戏做人和读书进取。40多年了，我演了不少戏，能有所收获，主要是因为‘人艺’给我铺就了成长的阶梯。在‘人艺’大伙都能自觉读书，精心演戏，这样的环境真难得，我能有今天，全靠‘人艺’的栽培。”
朱旭在影视界的声誉，在北京人艺的演员中是极为突出的。在《变脸》《洗澡》《刮痧》等影片中，他的表演赢得世界性的声誉。他参演电影数十部。他还参加了《末代皇帝》(电视剧)《似水年华》等大量电视剧的拍摄。他以炉火纯青的演技为广大观众塑造了一个个鲜活的形象。
1984年，朱旭先生偶然涉足影坛，就在后来获得第五届金鸡奖最佳影片奖的《红衣少女》中，扮演女主人公的父亲。1985年的《小巷名流》中饰演卖花圈的司马二哥，以其表演的幽默感和喜剧性而著称。1987年，因参演《鼓书艺人》《心香》而深受好评。在《阙里人家》中，他成功地扮演了孔令谭这一人物，获1993年广播电影电视部优秀影片奖最佳男演员奖，并于1995年获日本第33届银河赏个人赏(日本电视界最权威奖项)。1995年，在吴天明执导的《变脸》中，他成功地扮演了老艺人变脸王，获得电影界内外的好评，获1996年第4届北京大学生电影节最佳男主角奖。《大地之子》(CCTV与NHK合拍)获1996年第9届东京国际电影节最佳男演员奖。他还获得了2001年第24届大众电影百花奖最佳男配角奖（《刮痧》）、2007年第11届中国电影表演艺术学会金凤凰奖等特别荣誉。
朱旭的每一部作品都为观众留下一个难以忘怀的形象。有评论指出：“当他身怀几十年练就的高超的演技，以丰厚的文化底蕴从80年代中期跻身于影视圈起，他的声望便逐步由话剧的小舞台辐射到亿万影视观众的心里。起初熟悉他的人说他是舞台老将、影视新兵，可如今人们欣赏到他那非凡的表演功力，看到他在银幕、荧屏上频频亮相，并一鸣再鸣皆有惊人之举，甚至惋惜他为何不早日出山在影视片中扛鼎夺旗。”
我深深怀念这位进入化境的表演艺术家。朱旭先生创造的艺术形象，一定会长留在观众的心底。
