20岁的中国网络文学正迎来成长的爆发期，但有数量缺精品、有故事缺思想、有市场缺立场等问题，已成为它发展的瓶颈。有评论家提出，网络文学作为通俗的大众文学，是一个民族表达梦想的方式，一个民族对自我的抚慰、激励和想象，包含着一个民族对自我对世界的期待和见证。从这个意义上说，网络文学对于民族精神的健康强健负有重大责任。
去年国内网络文学市场营收规模129.2亿元、网文作者达1400万、各类网文作品累计达1647万部（种）、网络文学读者规模已突破4.06亿人……为期三天的第二届中国网络文学+大会上周日在北京闭幕，会上发布的《2017年中国网络文学发展报告》显示：网文产业的读者、作品、作家激增，其增速明显高于数字出版总体行业的平均增速，20岁的中国网络文学正迎来成长的爆发期。
多位学者在大会举办的论坛上指出，爆发期高涨的数字固然令人振奋，但如何在升级换代的关键阶段锻造出优秀的网络文学作品，仍面临不少挑战。目前，网络文学整体的优质内容供给仍显不足，跟风复制、内涵同质的无创意写作，在网络文学中并不少见；侵权盗版频发，抄袭剽窃的监管手段尚不够有效；IP价格虚高注水，市场泡沫化给网络文学带来不利影响。
“网络文学创作传播存在有数量缺精品、有故事缺思想、有市场缺立场等问题，与人民群众的期待还有较大差距。”中国音像与数字出版协会理事长孙寿山说，新时代下，网络文学要更好地坚守正道、弘扬正气，激发正能量，推出更多反映时代风貌的精品力作，书写有分量的中国故事。
创作者队伍日益壮大，47%为全职写作，彰显蓬勃文化原创力
走过20年的中国网络文学不仅变革了书写和阅读方式，打动并影响了一代代读者受众，也交织形成巨大蓬勃的文化市场。《2017年中国网络文学发展报告》披露了一组数据：截至2017年底，各类网络文学作品累计高达1647万部（种），签约作品132.7万部，当年新增签约作品22万部。一批精品力作也不断涌现，《繁花》《遍地狼烟》《网络英雄传》《大江东去》等网文斩获多项重量级文学奖项。2017年网络文学市场营收规模129.2亿元，同比增长35.1%，继续保持同比增速。
从作品题材分布看，国内主流网络文学平台上，现实题材作品数量占比52.5%，从2017年优秀网络文学原创作品推介结果看，37%为励志类作品，因贴近生活、扎根现实，社会效益较为突出。网文也带动了IP产业繁荣，近年来，《扶摇》《琅琊榜》《甄嬛传》《七月与安生》等影视剧，无不脱胎于热门网络文学小说。截至2017年12月，基于中国网络文学作品改编的电影累计1195部、电视剧1232部、游戏605部、动漫712部。
1998年《第一次的亲密接触》开启网络文学先河，此后创作者不断加入网文写手队伍，签约者数量激增。报告表明，2017年网络文学驻站创作者数量已达1400万，签约量达68万，其中47%为全职写作。写的人多，看的人也在增长。到2018年，全国网络文学读者规模突破4亿。调研结果显示，读者对网络文学的期待上，70.7%期望网络文学质量得到提升，这充分反映出优质内容已成为主导产业发展的决定性力量。
有意思的是，读者光看还不过瘾，创作意愿也很强烈，报告显示，超七成网络文学读者具有尝试写作的愿望，18至30岁人群意愿最为强烈。从读者到作者的华丽转身，使网络文学为大众创业、万众创新提供了新的机遇和便捷途径。在华东师范大学中文系教授黄平看来，网文作者结合自身职场经历、研究方向，擅长书写熟悉的生活，这种纯熟的行业叙事能力提升了类型文学的精品化沉淀——当更多从业者、爱好者贡献自身知识和经验时，网络文学将迎来多元题材的繁荣。
网文迅猛产业化后，不应放弃文学的多样性探索
作家陈村认为，网络文学的初心是不功利的，是老子所说的那种赤子之心的状态。但现在一些网络文学网站出于市场营销的原因，一味地把文章写长，导致某些题材的类型文学更占上风。这带来的风险是，“不同类型、体裁的作品盈利能力或有高下，但类型小说因其戏剧化情节便于二度改编而被推到市场前面，甚至推到绝对的地位，这对文学生态的茂盛是不利的”。
从这个意义上，黄平认为，回看网络文学20年，产业化之后固然发展迅猛，但文学的多样性探索有所减弱，他提醒，如果过于以资本为导向，完全追求读者阅读体验上的“爽感”，那么势必玄幻类题材、语言情节高度模式化的“小白文”将占据主流。“有时我会怀念网络文学产业化之前的时代，比如以‘榕树下’为代表的网文作者，诞生了《悟空传》等优秀作品。”
还有一些网文作者并不具备相应的现实摹写能力，起点中文网副总编辑李晓亮观察到，一些反映时代变迁的作品，大都是用不切实际的方法，比如靠着外星武器扬威、意外获修仙秘籍用在中医等推进叙事，故事情节经不起推敲细读。
“记录并创造新时代，网络文学界不能缺席。敏锐感知新风貌新气象，需要网文写作者脱离宅男宅女的枯坐状态，近距离观察，俯下身倾听。”中国作协网络文学委员会主任陈崎嵘的这番话，仍是对当下网文创作者的有益提示。
20岁的中国网络文学正迎来成长的爆发期，但有数量缺精品、有故事缺思想、有市场缺立场等问题，已成为它发展的瓶颈。有评论家提出，网络文学作为通俗的大众文学，是一个民族表达梦想的方式，一个民族对自我的抚慰、激励和想象，包含着一个民族对自我对世界的期待和见证。从这个意义上说，网络文学对于民族精神的健康强健负有重大责任。
去年国内网络文学市场营收规模129.2亿元、网文作者达1400万、各类网文作品累计达1647万部（种）、网络文学读者规模已突破4.06亿人……为期三天的第二届中国网络文学+大会上周日在北京闭幕，会上发布的《2017年中国网络文学发展报告》显示：网文产业的读者、作品、作家激增，其增速明显高于数字出版总体行业的平均增速，20岁的中国网络文学正迎来成长的爆发期。
多位学者在大会举办的论坛上指出，爆发期高涨的数字固然令人振奋，但如何在升级换代的关键阶段锻造出优秀的网络文学作品，仍面临不少挑战。目前，网络文学整体的优质内容供给仍显不足，跟风复制、内涵同质的无创意写作，在网络文学中并不少见；侵权盗版频发，抄袭剽窃的监管手段尚不够有效；IP价格虚高注水，市场泡沫化给网络文学带来不利影响。
“网络文学创作传播存在有数量缺精品、有故事缺思想、有市场缺立场等问题，与人民群众的期待还有较大差距。”中国音像与数字出版协会理事长孙寿山说，新时代下，网络文学要更好地坚守正道、弘扬正气，激发正能量，推出更多反映时代风貌的精品力作，书写有分量的中国故事。
创作者队伍日益壮大，47%为全职写作，彰显蓬勃文化原创力
走过20年的中国网络文学不仅变革了书写和阅读方式，打动并影响了一代代读者受众，也交织形成巨大蓬勃的文化市场。《2017年中国网络文学发展报告》披露了一组数据：截至2017年底，各类网络文学作品累计高达1647万部（种），签约作品132.7万部，当年新增签约作品22万部。一批精品力作也不断涌现，《繁花》《遍地狼烟》《网络英雄传》《大江东去》等网文斩获多项重量级文学奖项。2017年网络文学市场营收规模129.2亿元，同比增长35.1%，继续保持同比增速。
从作品题材分布看，国内主流网络文学平台上，现实题材作品数量占比52.5%，从2017年优秀网络文学原创作品推介结果看，37%为励志类作品，因贴近生活、扎根现实，社会效益较为突出。网文也带动了IP产业繁荣，近年来，《扶摇》《琅琊榜》《甄嬛传》《七月与安生》等影视剧，无不脱胎于热门网络文学小说。截至2017年12月，基于中国网络文学作品改编的电影累计1195部、电视剧1232部、游戏605部、动漫712部。
1998年《第一次的亲密接触》开启网络文学先河，此后创作者不断加入网文写手队伍，签约者数量激增。报告表明，2017年网络文学驻站创作者数量已达1400万，签约量达68万，其中47%为全职写作。写的人多，看的人也在增长。到2018年，全国网络文学读者规模突破4亿。调研结果显示，读者对网络文学的期待上，70.7%期望网络文学质量得到提升，这充分反映出优质内容已成为主导产业发展的决定性力量。
有意思的是，读者光看还不过瘾，创作意愿也很强烈，报告显示，超七成网络文学读者具有尝试写作的愿望，18至30岁人群意愿最为强烈。从读者到作者的华丽转身，使网络文学为大众创业、万众创新提供了新的机遇和便捷途径。在华东师范大学中文系教授黄平看来，网文作者结合自身职场经历、研究方向，擅长书写熟悉的生活，这种纯熟的行业叙事能力提升了类型文学的精品化沉淀——当更多从业者、爱好者贡献自身知识和经验时，网络文学将迎来多元题材的繁荣。
网文迅猛产业化后，不应放弃文学的多样性探索
作家陈村认为，网络文学的初心是不功利的，是老子所说的那种赤子之心的状态。但现在一些网络文学网站出于市场营销的原因，一味地把文章写长，导致某些题材的类型文学更占上风。这带来的风险是，“不同类型、体裁的作品盈利能力或有高下，但类型小说因其戏剧化情节便于二度改编而被推到市场前面，甚至推到绝对的地位，这对文学生态的茂盛是不利的”。
从这个意义上，黄平认为，回看网络文学20年，产业化之后固然发展迅猛，但文学的多样性探索有所减弱，他提醒，如果过于以资本为导向，完全追求读者阅读体验上的“爽感”，那么势必玄幻类题材、语言情节高度模式化的“小白文”将占据主流。“有时我会怀念网络文学产业化之前的时代，比如以‘榕树下’为代表的网文作者，诞生了《悟空传》等优秀作品。”
还有一些网文作者并不具备相应的现实摹写能力，起点中文网副总编辑李晓亮观察到，一些反映时代变迁的作品，大都是用不切实际的方法，比如靠着外星武器扬威、意外获修仙秘籍用在中医等推进叙事，故事情节经不起推敲细读。
“记录并创造新时代，网络文学界不能缺席。敏锐感知新风貌新气象，需要网文写作者脱离宅男宅女的枯坐状态，近距离观察，俯下身倾听。”中国作协网络文学委员会主任陈崎嵘的这番话，仍是对当下网文创作者的有益提示。
