9月14日、15日，台湾著名京剧演员魏海敏秉承“老戏可以常演常新”的创作理念，将在国家大剧院演出两场《在梅边》经典折子戏，魏海敏说：“其中《宇宙锋》是梅大师最后一部作品，这部戏不到了一定年纪，是很难演出韵味的。我想通过这两场演出致敬梅兰芳的创新精神，他从不固步自封，在我的这次演出中，我也会从角色中对照自己的生命，演出自己的感悟，而不仅仅是演流派，不局限于像不像梅大师。”
1991年，来自台湾的魏海敏拜入梅门，成为梅葆玖先生的开门弟子。魏海敏毕业于台湾海光国剧队海光剧校，是天赋极高的“科里红”。1982年，梅葆玖在香港演出，魏海敏恰好在台下观看，那次观演经历彻底改变了她对京剧的认知，“我也许下一个心愿：我要拜师，要重新学习梅派。”回到台湾以后，魏海敏想尽办法寻觅梅兰芳老师和梅葆玖先生的资料，学习梅派。1988年，梅葆玖先生率团二次赴港演出，魏海敏如愿以偿见到梅先生，并大胆提出拜师的愿望，梅先生欣然应允。1991年，两岸交流逐渐解冻，魏海敏在第一时间飞赴北京，补办了盛大的拜师仪式。
1993年，魏海敏首次在北京登台，举办个人专场演出。第一次办专场，魏海敏即演出了三出梅派经典：《穆桂英挂帅》、《霸王别姬》、《三堂会审》。从此，魏海敏正式开启十数年的随师学艺岁月。1994年，梅葆玖先生整理恢复梅兰芳大师的名作《太真外传》，并携魏海敏师生同台演出。90年代的两岸关系虽然严冻已解，但仍有许多阻碍。当时尚在军中剧团（海光国剧队）的魏海敏为了到北京学戏曾受到公开处分。但求“梅”若渴的她，专心致志跟随梅葆玖学艺，而京剧界的前辈、同行们则给予她无私的帮助。25年间，以同台演出的方式提携过魏海敏的前辈艺术家不胜枚举，其中包括已经仙逝的景荣庆、张学津、梅葆玥、马长礼等。“许多参加过拜师仪式的前辈，后来都身体力行地在舞台上助力我的学艺。有幸与他们同台演出，令我获得巨大的滋养，在其后的若干年，直到今日，仍然会给我启发和灵感。”
《在梅边》是魏海敏古典剧场的梅派系列品牌演出，汲取梅派唱段精粹，以个人清唱会形式缅怀先师，此次在国家大剧院，9月14日特邀昆剧名家蔡正仁、京剧“马派”名家、张学津高足朱强与魏海敏合演《奇双会·写状》和《武家坡》。9月15日晚，魏海敏则将再次在北京演出《宇宙锋·修本》，下半场则邀请京剧名家赵葆秀合演《穆桂英挂帅·捧印》。
9月14日、15日，台湾著名京剧演员魏海敏秉承“老戏可以常演常新”的创作理念，将在国家大剧院演出两场《在梅边》经典折子戏，魏海敏说：“其中《宇宙锋》是梅大师最后一部作品，这部戏不到了一定年纪，是很难演出韵味的。我想通过这两场演出致敬梅兰芳的创新精神，他从不固步自封，在我的这次演出中，我也会从角色中对照自己的生命，演出自己的感悟，而不仅仅是演流派，不局限于像不像梅大师。”
1991年，来自台湾的魏海敏拜入梅门，成为梅葆玖先生的开门弟子。魏海敏毕业于台湾海光国剧队海光剧校，是天赋极高的“科里红”。1982年，梅葆玖在香港演出，魏海敏恰好在台下观看，那次观演经历彻底改变了她对京剧的认知，“我也许下一个心愿：我要拜师，要重新学习梅派。”回到台湾以后，魏海敏想尽办法寻觅梅兰芳老师和梅葆玖先生的资料，学习梅派。1988年，梅葆玖先生率团二次赴港演出，魏海敏如愿以偿见到梅先生，并大胆提出拜师的愿望，梅先生欣然应允。1991年，两岸交流逐渐解冻，魏海敏在第一时间飞赴北京，补办了盛大的拜师仪式。
1993年，魏海敏首次在北京登台，举办个人专场演出。第一次办专场，魏海敏即演出了三出梅派经典：《穆桂英挂帅》、《霸王别姬》、《三堂会审》。从此，魏海敏正式开启十数年的随师学艺岁月。1994年，梅葆玖先生整理恢复梅兰芳大师的名作《太真外传》，并携魏海敏师生同台演出。90年代的两岸关系虽然严冻已解，但仍有许多阻碍。当时尚在军中剧团（海光国剧队）的魏海敏为了到北京学戏曾受到公开处分。但求“梅”若渴的她，专心致志跟随梅葆玖学艺，而京剧界的前辈、同行们则给予她无私的帮助。25年间，以同台演出的方式提携过魏海敏的前辈艺术家不胜枚举，其中包括已经仙逝的景荣庆、张学津、梅葆玥、马长礼等。“许多参加过拜师仪式的前辈，后来都身体力行地在舞台上助力我的学艺。有幸与他们同台演出，令我获得巨大的滋养，在其后的若干年，直到今日，仍然会给我启发和灵感。”
《在梅边》是魏海敏古典剧场的梅派系列品牌演出，汲取梅派唱段精粹，以个人清唱会形式缅怀先师，此次在国家大剧院，9月14日特邀昆剧名家蔡正仁、京剧“马派”名家、张学津高足朱强与魏海敏合演《奇双会·写状》和《武家坡》。9月15日晚，魏海敏则将再次在北京演出《宇宙锋·修本》，下半场则邀请京剧名家赵葆秀合演《穆桂英挂帅·捧印》。
