前段时间，一篇题为《真人真事，怎么一演出来就假了？》的文章，在戏剧评论人的朋友圈中小范围刷屏。它戳中了剧评人心中的一份困惑与“隐痛”：英雄模范人物是最能反映当前社会良好精神风貌的代表性人群，舞台戏剧创作中以之为表现对象的作品也数量可观，可是，仍有一些作品给人“套路化”“不真实”之感。8月4日、5日，梁山灯戏《好人邓平寿》在梅兰芳大剧院上演。在短短110分钟的演出时间里，随着剧情推进，观众对这个善良、幽默、平易近人的基层干部逐渐产生了感情，当剧末他因病突然离世，很多观众为之流下了悲悼的眼泪。梁山灯戏用它独特的剧种品格，为现实题材中的英模人物创作提供了一种新思路。
该剧采用了一场一事，再加以串联的叙事手法，剧情虽无大的起伏波澜，但以由浅入深、层层递进的方式将邓平寿工作、生活的不同侧面，呈现在观众面前。梁山灯戏本身擅演小戏，寓生活情趣与人物性格于细节之中。《好人邓平寿》采用这样的呈现手法，也是继承了梁山灯戏的这个特点并加以拓展。邓平寿这位虎城镇党委书记第一次出场是在集市上，先跟卖鸡蛋的王大娘问候，后跟送戏下乡的灯戏团的团长话谈，又帮卖菜的蔡大爷挑一肩，群众跟他一点也不生分。邻镇的年轻干部罗敏来虎城镇找恋人赵辉（虎城镇党委委员），邓平寿还打趣几句：“你来对了，今天晚上我请你看灯戏。”罗敏回应：“空头人情少来！送戏下乡本来就不收钱的。”三言两语，将邓平寿热情幽默的个性体现了出来。在虎城镇，双休日若是逢场天，镇政府照常上班，方便农民办事，这反映了邓平寿“屁股坐在农民一边”。而邓平寿下村入户时，接过村民舀起的生水就喝，跟自带保温杯的小罗形成了鲜明的区别。
塑造英模人物形象的剧目，难免涉及其具体工作实践，或许由于取材不足，或许难于正面展现，创作往往陷入困难，情节难以深入，人物形象也容易显得扁平化。我们常看见让主人公在事业攻坚阶段，家人生病或突发紧急情况，要在事业、亲情间抉择，最终“舍私为公”，这成为同类剧目衬托主人公人格高尚的“套路化”的处理。《好人邓平寿》没有这样做，除第二场描写其清贫却温馨的家庭生活，其余场次皆以其工作为叙写重点。第一场中，邓平寿鼓励残疾人梁炳全办乡镇企业，梁炳全考察过后，向邓平寿汇报遇到资金短缺的困难，邓平寿马上提出借自己的房产证给梁炳全做抵押贷款，看到这里，笔者心里咯噔一下：“这怕又是一个没有原则的好人吧。”谁知越往后看，这个人物越显丰富而立体，剧情也越来越有戏。
该剧通过修路、补井等事件，选取了细小的切入口，展示了处理工作“板眼多”的邓平寿。做基层工作，他有着足够的智慧和灵活的方法。例如，修路是虎城镇的大事。在第三场，公路经过的村庄——上河村的村支书雷金生因为遇到“钉子户”七表叔，受了气，要辞职。邓平寿管理雷金生的方式很巧妙：他下村来到雷金生家中，先与他追溯多年交情，邓平寿是雷金生的入党介绍人，用“激将法”激将雷金生背不出入党誓词，雷金生兴致勃勃背完，邓平寿脸色一变，一拍桌子，说：“党章背得憨扎劲，口是心非你骗谁人？你想辞职把城进，想发大财包工程。你入党不付出只想捞进，那是你打错算盘进错门……”在誓词与自己行动的对照下，雷金生惭愧万分，甘心认错。又如在第五场，修路工程包工头邱鸿发与大湾村村长“孙猴子”发生矛盾。原来修路炸断了泉眼，接上泉眼以后，邱鸿发查看到井漏水，反复补也补不住，“孙猴子”因为几个村民组断水几天，不依不饶，要求邱鸿发把自来水管接到村民家门口做赔偿。邓平寿要下井察看，“孙猴子”试图阻拦，邓平寿看穿了其中原委，终于下井用水泥把漏处补好。待邱鸿发走后，再教育“孙猴子”，虽然“为民办事心不坏”，但不该“白天补好夜使坏”，督促他有错就改。他不仅解决同事下属的思想问题，还着手帮助他们解决工作中遇到的实际困难。在第六场，他带领雷金生解决了“钉子户”七表叔不肯为修路置换土地的问题；对于村民建水塔、接自来水管的需求，他表示镇政府补助各村一部分费用。
该剧充分发挥了梁山灯戏的剧种特点。全剧乡土气息浓厚，虽是正剧，但以幽默诙谐为主要基调。梁山灯戏擅演生活中的小人物，所以剧中不仅邓平寿幽默平易近人，也将其他配角“小人物”的可爱发挥到极致。“孙猴子”听从了邓平寿的主意，派村里的“咬到犟”“不认黄”两位认真到倔的老头、老太担任本村修路路段的质量监督员，用料不实在就不让开工。这种“以毒攻毒”的用人方法，加上演员在舞台上抓住细节放大的夸张表演，令人捧腹。
主创团队为首都观众奉献了一台好看、耐看、剧种特色鲜明的塑造英模人物的剧目，难能可贵。演出结束后，主创团队的成员说：“邓平寿在生活中和舞台上是一致的。邓平寿的事迹太多，可取的素材很丰富，完全不担心不够用。”那么，为什么邓平寿鲜活地立在了舞台上，而有一些剧目的英模人物走向了“假大空”？究其根本，在于艺术创作者有没有将“生活真实”成功地转化为“艺术真实”的本事，这需要披金捡沙，需要艺术匠心。为了了解邓平寿，该剧的主创团队曾数次采风。正由于主创团队深入了解邓平寿，投入真情实感，又立足和发扬剧种特点，从小处着眼、细处着手，充分调动各种艺术手段，才丰富立体呈现了邓平寿这位先进人物。
前段时间，一篇题为《真人真事，怎么一演出来就假了？》的文章，在戏剧评论人的朋友圈中小范围刷屏。它戳中了剧评人心中的一份困惑与“隐痛”：英雄模范人物是最能反映当前社会良好精神风貌的代表性人群，舞台戏剧创作中以之为表现对象的作品也数量可观，可是，仍有一些作品给人“套路化”“不真实”之感。8月4日、5日，梁山灯戏《好人邓平寿》在梅兰芳大剧院上演。在短短110分钟的演出时间里，随着剧情推进，观众对这个善良、幽默、平易近人的基层干部逐渐产生了感情，当剧末他因病突然离世，很多观众为之流下了悲悼的眼泪。梁山灯戏用它独特的剧种品格，为现实题材中的英模人物创作提供了一种新思路。
该剧采用了一场一事，再加以串联的叙事手法，剧情虽无大的起伏波澜，但以由浅入深、层层递进的方式将邓平寿工作、生活的不同侧面，呈现在观众面前。梁山灯戏本身擅演小戏，寓生活情趣与人物性格于细节之中。《好人邓平寿》采用这样的呈现手法，也是继承了梁山灯戏的这个特点并加以拓展。邓平寿这位虎城镇党委书记第一次出场是在集市上，先跟卖鸡蛋的王大娘问候，后跟送戏下乡的灯戏团的团长话谈，又帮卖菜的蔡大爷挑一肩，群众跟他一点也不生分。邻镇的年轻干部罗敏来虎城镇找恋人赵辉（虎城镇党委委员），邓平寿还打趣几句：“你来对了，今天晚上我请你看灯戏。”罗敏回应：“空头人情少来！送戏下乡本来就不收钱的。”三言两语，将邓平寿热情幽默的个性体现了出来。在虎城镇，双休日若是逢场天，镇政府照常上班，方便农民办事，这反映了邓平寿“屁股坐在农民一边”。而邓平寿下村入户时，接过村民舀起的生水就喝，跟自带保温杯的小罗形成了鲜明的区别。
塑造英模人物形象的剧目，难免涉及其具体工作实践，或许由于取材不足，或许难于正面展现，创作往往陷入困难，情节难以深入，人物形象也容易显得扁平化。我们常看见让主人公在事业攻坚阶段，家人生病或突发紧急情况，要在事业、亲情间抉择，最终“舍私为公”，这成为同类剧目衬托主人公人格高尚的“套路化”的处理。《好人邓平寿》没有这样做，除第二场描写其清贫却温馨的家庭生活，其余场次皆以其工作为叙写重点。第一场中，邓平寿鼓励残疾人梁炳全办乡镇企业，梁炳全考察过后，向邓平寿汇报遇到资金短缺的困难，邓平寿马上提出借自己的房产证给梁炳全做抵押贷款，看到这里，笔者心里咯噔一下：“这怕又是一个没有原则的好人吧。”谁知越往后看，这个人物越显丰富而立体，剧情也越来越有戏。
该剧通过修路、补井等事件，选取了细小的切入口，展示了处理工作“板眼多”的邓平寿。做基层工作，他有着足够的智慧和灵活的方法。例如，修路是虎城镇的大事。在第三场，公路经过的村庄——上河村的村支书雷金生因为遇到“钉子户”七表叔，受了气，要辞职。邓平寿管理雷金生的方式很巧妙：他下村来到雷金生家中，先与他追溯多年交情，邓平寿是雷金生的入党介绍人，用“激将法”激将雷金生背不出入党誓词，雷金生兴致勃勃背完，邓平寿脸色一变，一拍桌子，说：“党章背得憨扎劲，口是心非你骗谁人？你想辞职把城进，想发大财包工程。你入党不付出只想捞进，那是你打错算盘进错门……”在誓词与自己行动的对照下，雷金生惭愧万分，甘心认错。又如在第五场，修路工程包工头邱鸿发与大湾村村长“孙猴子”发生矛盾。原来修路炸断了泉眼，接上泉眼以后，邱鸿发查看到井漏水，反复补也补不住，“孙猴子”因为几个村民组断水几天，不依不饶，要求邱鸿发把自来水管接到村民家门口做赔偿。邓平寿要下井察看，“孙猴子”试图阻拦，邓平寿看穿了其中原委，终于下井用水泥把漏处补好。待邱鸿发走后，再教育“孙猴子”，虽然“为民办事心不坏”，但不该“白天补好夜使坏”，督促他有错就改。他不仅解决同事下属的思想问题，还着手帮助他们解决工作中遇到的实际困难。在第六场，他带领雷金生解决了“钉子户”七表叔不肯为修路置换土地的问题；对于村民建水塔、接自来水管的需求，他表示镇政府补助各村一部分费用。
该剧充分发挥了梁山灯戏的剧种特点。全剧乡土气息浓厚，虽是正剧，但以幽默诙谐为主要基调。梁山灯戏擅演生活中的小人物，所以剧中不仅邓平寿幽默平易近人，也将其他配角“小人物”的可爱发挥到极致。“孙猴子”听从了邓平寿的主意，派村里的“咬到犟”“不认黄”两位认真到倔的老头、老太担任本村修路路段的质量监督员，用料不实在就不让开工。这种“以毒攻毒”的用人方法，加上演员在舞台上抓住细节放大的夸张表演，令人捧腹。
主创团队为首都观众奉献了一台好看、耐看、剧种特色鲜明的塑造英模人物的剧目，难能可贵。演出结束后，主创团队的成员说：“邓平寿在生活中和舞台上是一致的。邓平寿的事迹太多，可取的素材很丰富，完全不担心不够用。”那么，为什么邓平寿鲜活地立在了舞台上，而有一些剧目的英模人物走向了“假大空”？究其根本，在于艺术创作者有没有将“生活真实”成功地转化为“艺术真实”的本事，这需要披金捡沙，需要艺术匠心。为了了解邓平寿，该剧的主创团队曾数次采风。正由于主创团队深入了解邓平寿，投入真情实感，又立足和发扬剧种特点，从小处着眼、细处着手，充分调动各种艺术手段，才丰富立体呈现了邓平寿这位先进人物。
