在复制洞窟里近距离观赏敦煌壁画，在掌上APP里把玩故宫珍藏的文物……随着数字敦煌、数字故宫的推广，数字技术在保护物质文化遗产中的作用越来越受到重视。
8日，国家艺术基金“物质文化遗产抢救性数字保护人才培养项目”在湖北美术学院开班。来自全国各地的30名学员将在汉进行为期两个月的学习，内容涵盖传统技艺数字化记录整理的标准、我国非遗保护的现状及对策、国外佛教壁画修复实践、丝绸之路壁画保护研究、颜色科学与技术、数字采集理论基础以及国内外民间美术、传统工艺的保护和发展现状等。
湖北美术学院设计系相关负责人介绍，与传统方式相比，数字化保护具备易保存、制作便捷、传播迅速等特点。比如年代久远而色彩失真的大型壁画，如果利用传统文物修复还原技术对壁画复制并且还原其色彩原貌，将是一个工作量巨大的过程；但是利用数字技术，相关工作人员只需对原壁画进行高精度的数字记录，然后根据文献记载中的或者经过研究得出的色彩原貌，通过后期软件就能进行数字还原。
在传播推广上，数字技术更具有无可比拟的优势，传统物质文化遗产的传播途径不外乎展览与画册等，效率低、覆盖范围小，只能服务于相对较少的人群，而数字传播、全球网络一体化大大拓展了传播的广度和速度，足不出户、动动手指，观众可以看到几乎全世界任何一家博物馆馆藏文物的高清图片，可以成倍放大去研究其中的细节，还可以通过虚拟现实技术“身临现场”窥其全貌。
湖北非遗保护中心工作人员宋凯介绍，2011年起，我省已启动对国家级非遗传承人的抢救性记录工程，对他们进行全方位、系统化地记录，包括口述史、技艺展示、授徒教学等的拍摄与宣传片制作。另一方面，以“黄梅挑花”为代表的重点项目也已完成数字化建档。
在复制洞窟里近距离观赏敦煌壁画，在掌上APP里把玩故宫珍藏的文物……随着数字敦煌、数字故宫的推广，数字技术在保护物质文化遗产中的作用越来越受到重视。
8日，国家艺术基金“物质文化遗产抢救性数字保护人才培养项目”在湖北美术学院开班。来自全国各地的30名学员将在汉进行为期两个月的学习，内容涵盖传统技艺数字化记录整理的标准、我国非遗保护的现状及对策、国外佛教壁画修复实践、丝绸之路壁画保护研究、颜色科学与技术、数字采集理论基础以及国内外民间美术、传统工艺的保护和发展现状等。
湖北美术学院设计系相关负责人介绍，与传统方式相比，数字化保护具备易保存、制作便捷、传播迅速等特点。比如年代久远而色彩失真的大型壁画，如果利用传统文物修复还原技术对壁画复制并且还原其色彩原貌，将是一个工作量巨大的过程；但是利用数字技术，相关工作人员只需对原壁画进行高精度的数字记录，然后根据文献记载中的或者经过研究得出的色彩原貌，通过后期软件就能进行数字还原。
在传播推广上，数字技术更具有无可比拟的优势，传统物质文化遗产的传播途径不外乎展览与画册等，效率低、覆盖范围小，只能服务于相对较少的人群，而数字传播、全球网络一体化大大拓展了传播的广度和速度，足不出户、动动手指，观众可以看到几乎全世界任何一家博物馆馆藏文物的高清图片，可以成倍放大去研究其中的细节，还可以通过虚拟现实技术“身临现场”窥其全貌。
湖北非遗保护中心工作人员宋凯介绍，2011年起，我省已启动对国家级非遗传承人的抢救性记录工程，对他们进行全方位、系统化地记录，包括口述史、技艺展示、授徒教学等的拍摄与宣传片制作。另一方面，以“黄梅挑花”为代表的重点项目也已完成数字化建档。
