又一件“黄庭坚”现身。即将举槌的朵云轩春拍上，书画鉴定大家谢稚柳生前题跋并认为是黄庭坚早期书法大字的手卷《仁亭诗卷》将首次面世。
被誉为“宋四家”之一的黄庭坚，其字可谓“一字千金”。现存已知的黄庭坚书法作品仅二三十件，且绝大多数珍藏于海内外大型博物馆里，藏于民间的寥寥无几。2010年曾于北京拍出近4.4亿元“天价”的黄庭坚《砥柱铭》手卷即其中一件，创下当时中国艺术品成交的纪录。正因如此，此次黄庭坚“重出江湖”，《仁亭诗卷》备受关注。
《仁亭诗卷》高33厘米，长2.35米，总共书有百余字，所书内容为黄庭坚自己创作的《平阴张澄居士隐处三诗》之第一章《仁亭》。这卷书法采用的是行楷大字，结字中宫紧收，四面呈放射状，笔画长枪大戟，筋脉舒展。这正是黄庭坚的典型书风，深受六朝名碑《瘗鹤铭》启发，大字气势磅礴、雄健异常，突破了唐代书风的笼罩，为中国书法开辟了全新的疆土。
然而与黄庭坚为人熟知的不少作品相比，《仁亭诗卷》其实又显出了细微的差异。对于这种差异，上世纪80年代初谢稚柳为这件作品撰写长跋时已经注意到了。谢稚柳的长跋参照历史文献与传世其他名作，从黄庭坚的生平、书风入手，对《仁亭诗卷》做了全面、深入的研究考证。其中，他特别指出：“此书与山谷书《赠张大同卷》《经伏波神祠》《松风阁》同体而多弱笔。”谢稚柳提及的《赠张大同卷》《经伏波神祠》《松风阁》都是黄庭坚50岁至60岁书写的，俱为其晚期手笔。
个中原因，谢稚柳认为是《仁亭诗卷》创作时间应该更早，他推断出书法大约作于黄庭坚40多岁。在谢稚柳看来，世传黄庭坚书法没有比这件时代更早的。
《仁亭诗卷》上有着累累的鉴藏印迹，见证了历代鉴藏家对于这件作品的收藏沿革与无尽珍视。其中，“新安吴廷”一印出自明代万历年间的收藏大家吴廷——他的藏品有很多日后都经《石渠宝笈》著录，明代大鉴定家、书画家董其昌、陈继儒也都与他交往甚密。“于腾之印”“飞卿珍秘”的印迹，则出自清代的于腾——此人收藏过不少宋画册页，如宋代马远《梅石溪凫图》、林椿《梅竹寒禽图》、宋徽宗《腊梅双禽图》，今天这些名作多收藏在博物馆。谢稚柳与同为书画鉴定大家的夫人陈佩秋也在这卷书法上留下了七方鉴藏印。
又一件“黄庭坚”现身。即将举槌的朵云轩春拍上，书画鉴定大家谢稚柳生前题跋并认为是黄庭坚早期书法大字的手卷《仁亭诗卷》将首次面世。
被誉为“宋四家”之一的黄庭坚，其字可谓“一字千金”。现存已知的黄庭坚书法作品仅二三十件，且绝大多数珍藏于海内外大型博物馆里，藏于民间的寥寥无几。2010年曾于北京拍出近4.4亿元“天价”的黄庭坚《砥柱铭》手卷即其中一件，创下当时中国艺术品成交的纪录。正因如此，此次黄庭坚“重出江湖”，《仁亭诗卷》备受关注。
《仁亭诗卷》高33厘米，长2.35米，总共书有百余字，所书内容为黄庭坚自己创作的《平阴张澄居士隐处三诗》之第一章《仁亭》。这卷书法采用的是行楷大字，结字中宫紧收，四面呈放射状，笔画长枪大戟，筋脉舒展。这正是黄庭坚的典型书风，深受六朝名碑《瘗鹤铭》启发，大字气势磅礴、雄健异常，突破了唐代书风的笼罩，为中国书法开辟了全新的疆土。
然而与黄庭坚为人熟知的不少作品相比，《仁亭诗卷》其实又显出了细微的差异。对于这种差异，上世纪80年代初谢稚柳为这件作品撰写长跋时已经注意到了。谢稚柳的长跋参照历史文献与传世其他名作，从黄庭坚的生平、书风入手，对《仁亭诗卷》做了全面、深入的研究考证。其中，他特别指出：“此书与山谷书《赠张大同卷》《经伏波神祠》《松风阁》同体而多弱笔。”谢稚柳提及的《赠张大同卷》《经伏波神祠》《松风阁》都是黄庭坚50岁至60岁书写的，俱为其晚期手笔。
个中原因，谢稚柳认为是《仁亭诗卷》创作时间应该更早，他推断出书法大约作于黄庭坚40多岁。在谢稚柳看来，世传黄庭坚书法没有比这件时代更早的。
《仁亭诗卷》上有着累累的鉴藏印迹，见证了历代鉴藏家对于这件作品的收藏沿革与无尽珍视。其中，“新安吴廷”一印出自明代万历年间的收藏大家吴廷——他的藏品有很多日后都经《石渠宝笈》著录，明代大鉴定家、书画家董其昌、陈继儒也都与他交往甚密。“于腾之印”“飞卿珍秘”的印迹，则出自清代的于腾——此人收藏过不少宋画册页，如宋代马远《梅石溪凫图》、林椿《梅竹寒禽图》、宋徽宗《腊梅双禽图》，今天这些名作多收藏在博物馆。谢稚柳与同为书画鉴定大家的夫人陈佩秋也在这卷书法上留下了七方鉴藏印。
