1935年在上海创刊的左翼文学刊物《新小说》，使得一批年轻的插图画家在狭小的版面上竞放异彩。
《新小说》是1935年2月在上海创刊的左翼文学刊物，郑伯奇（1895—1979）编辑。郑伯奇说，“左联”时期提出“大众化”和“通俗文学”，他很想借这块园地来做试验。《征稿简则》要求“来稿文字务求通俗而饶有趣味，文言体及语录体恕不领教”，而且在编排和装帧设计上也花尽心机，刊物大量使用了插图。第二卷第一期刊发九篇小说，每篇都有插图，有的一篇多达三幅，共计二十五幅。不少插图占一页全版，这在当时的文学刊物中极为少见。
年轻的插图画家在狭小的版面上竞放异彩。
郁达夫的《唯命论者》写一位教了二十几年书、月挣三十八元六角的小学教员，他的妻子用外婆给孩子的一元钱，偷偷买了一张航空奖券。开奖那天，夫妻俩误认号码以为中了头奖，做了一场好梦。梦想破灭，人们在学校附近的河浜里发现了小学教员的尸体。当年《文学》杂志称许“《唯命论者》是既能通俗又耐回味的一篇小说”。万籁鸣的插图描绘了这一悲剧，众人抬起小学教员尸体的场面，横跨两页，令人目眩心惊。
《牺羊》是柯灵的长篇小说，写一群青年女性为生活为艺术而挣扎。万籁鸣的插图，多侧面多场景地表现了这一现实。人物轮廓线的厚重，背景的阴暗，增强了压抑之感。万籁鸣，江苏南京人。当时任《良友》画报美术编辑，后致力动画，是中国动画艺术的主要创始人，以《大闹天宫》名世。
万古蟾是万籁鸣的孪生弟弟，笔触轻灵，画面别具装饰味道。
李旭丹也在编辑《良友》画报，他的画单线勾勒，屈曲自如，有一种动态的力量。楚人弓的人物特写直面人生，给人以直逼心灵的震撼。他们的画作，呈现出现实主义的风貌。
马国亮为《良友》画报编辑，最本色的小品作家，绘画是他的余兴。他的插图线条与黑色块面交错，明暗变化中富有现代意趣。
黄苗子时任《小说》半月刊美术编辑，插图的笔触略带漫画的效果。
郭建英素以单纯柔美而又清晰流畅的线条，表现现代都市生活图谱的五光十色，城市女性的万种风情。《芋虫》是日本的一篇反战小说，插图画面简洁，线条富于魅力。
为《新小说》绘插图的画家尚有陈石之、沈西等。多彩多姿、花团锦簇的插图，读者展卷披览，当会神驰意远。《新小说》的插图也获得众多作家点赞。张天翼说：“看到《新小说》极为高兴，编制插画都极吸引人。”曹聚仁说：“《新小说》很好，画和文字都有生气。”陈子展则对插图的整体价值给以肯定：“创作均有插图，当益接近大众矣。能做到雅俗共赏之通俗读物。”
《新小说》第二卷第一期有郑伯奇（署名“平”）的《插画漫谈》，见解精辟：“小说的插画是帮助读者欣赏的。插画的作风若和小说的作风不一致，反来可以引起读者由乖离而发生的不快感。但是，画家要做到和原作者一致，倒并不是一件容易的事。有时候，严肃的作品会插上漫画式的插图；有时候，轻松的作品而插画却采取厚重的笔调。”他认为，缺少写实精神的插画，不合通俗化的旨趣。
八十年后，《新小说》依然受到今日论者的称誉：“内容丰富，编排新颖，插图众多，生动活泼”“小说、散文、译文、游记，都配以众多的美术题花、插图、电影剧照，在当时文坛上别开生面”“在中国现代文学期刊史占有创新的一页”。（丁景唐：《郑伯奇在“左联”成立前后的活动》）
文并供图/林夏
1935年在上海创刊的左翼文学刊物《新小说》，使得一批年轻的插图画家在狭小的版面上竞放异彩。
《新小说》是1935年2月在上海创刊的左翼文学刊物，郑伯奇（1895—1979）编辑。郑伯奇说，“左联”时期提出“大众化”和“通俗文学”，他很想借这块园地来做试验。《征稿简则》要求“来稿文字务求通俗而饶有趣味，文言体及语录体恕不领教”，而且在编排和装帧设计上也花尽心机，刊物大量使用了插图。第二卷第一期刊发九篇小说，每篇都有插图，有的一篇多达三幅，共计二十五幅。不少插图占一页全版，这在当时的文学刊物中极为少见。
年轻的插图画家在狭小的版面上竞放异彩。
郁达夫的《唯命论者》写一位教了二十几年书、月挣三十八元六角的小学教员，他的妻子用外婆给孩子的一元钱，偷偷买了一张航空奖券。开奖那天，夫妻俩误认号码以为中了头奖，做了一场好梦。梦想破灭，人们在学校附近的河浜里发现了小学教员的尸体。当年《文学》杂志称许“《唯命论者》是既能通俗又耐回味的一篇小说”。万籁鸣的插图描绘了这一悲剧，众人抬起小学教员尸体的场面，横跨两页，令人目眩心惊。
《牺羊》是柯灵的长篇小说，写一群青年女性为生活为艺术而挣扎。万籁鸣的插图，多侧面多场景地表现了这一现实。人物轮廓线的厚重，背景的阴暗，增强了压抑之感。万籁鸣，江苏南京人。当时任《良友》画报美术编辑，后致力动画，是中国动画艺术的主要创始人，以《大闹天宫》名世。
万古蟾是万籁鸣的孪生弟弟，笔触轻灵，画面别具装饰味道。
李旭丹也在编辑《良友》画报，他的画单线勾勒，屈曲自如，有一种动态的力量。楚人弓的人物特写直面人生，给人以直逼心灵的震撼。他们的画作，呈现出现实主义的风貌。
马国亮为《良友》画报编辑，最本色的小品作家，绘画是他的余兴。他的插图线条与黑色块面交错，明暗变化中富有现代意趣。
黄苗子时任《小说》半月刊美术编辑，插图的笔触略带漫画的效果。
郭建英素以单纯柔美而又清晰流畅的线条，表现现代都市生活图谱的五光十色，城市女性的万种风情。《芋虫》是日本的一篇反战小说，插图画面简洁，线条富于魅力。
为《新小说》绘插图的画家尚有陈石之、沈西等。多彩多姿、花团锦簇的插图，读者展卷披览，当会神驰意远。《新小说》的插图也获得众多作家点赞。张天翼说：“看到《新小说》极为高兴，编制插画都极吸引人。”曹聚仁说：“《新小说》很好，画和文字都有生气。”陈子展则对插图的整体价值给以肯定：“创作均有插图，当益接近大众矣。能做到雅俗共赏之通俗读物。”
《新小说》第二卷第一期有郑伯奇（署名“平”）的《插画漫谈》，见解精辟：“小说的插画是帮助读者欣赏的。插画的作风若和小说的作风不一致，反来可以引起读者由乖离而发生的不快感。但是，画家要做到和原作者一致，倒并不是一件容易的事。有时候，严肃的作品会插上漫画式的插图；有时候，轻松的作品而插画却采取厚重的笔调。”他认为，缺少写实精神的插画，不合通俗化的旨趣。
八十年后，《新小说》依然受到今日论者的称誉：“内容丰富，编排新颖，插图众多，生动活泼”“小说、散文、译文、游记，都配以众多的美术题花、插图、电影剧照，在当时文坛上别开生面”“在中国现代文学期刊史占有创新的一页”。（丁景唐：《郑伯奇在“左联”成立前后的活动》）
文并供图/林夏
