从古至今，中国人的美食一定要配上美器才够尽兴。骨子里那份东方美的傲骨，不只是中国式生活的一种闲情逸趣，更是一份中国典型的自信和包容。无论是APEC峰会晚宴用瓷，还是G20峰会楼外楼餐具，亦或是《舌尖上中国3》里的“先生瓷•海上明珠”和“夫人瓷•石榴家园。”当陶瓷的餐具，再一次登上世界舞台。我们拉开国瓷永丰源的文化幕布，看到的是在中国仪式感下的陶瓷文化新生机。
宁要呆板不要炫技，名师设计背后的中国情结
从之前APEC水立方的国宴瓷设计方案，到之后杭州G20峰会、厦门金砖国家峰会国宴用瓷，作为中央美院副教授、中央美院陶瓷工作室主任、国瓷永丰源设计总监，黄春茂一直坚持为中国国宴做瓷器。当《舌尖上的中国3》中的“先生瓷•海上明珠”、“夫人瓷•石榴家园”再度引发人们的关注。谈到这次设计的成功，黄春茂倒是很坦然：“我只是帮中国款待世界，让中国的瓷文化打破国界而已。”
尽管运用了中国人熟知的元素来设计，黄春茂坚持的是最原汁原味的陶瓷审美。他手下的陶瓷设计没有过多的炫技，而是保留最朴质的本身。不仅造型简约大气、自信、不啰嗦，而且图案厚重有力，极具时尚感和国际范。黄春茂用最朴质的方法，希望能够展示一种明确、自信中国力量。
“做国宴设计一定要宁可呆板，也不要炫技。”这正是黄春茂寻求的一种中国仪式感。而在这样的高要求下，他的作品不仅仅体现中华文明的悠久与高贵，还展示了礼仪之邦的友好与包容。
瓷以载道的新气质，不凡设计下的中国精神
一种影响久远的文化向来是多元包容的。黄春茂多次成为国宴瓷的专属设计师，也源于他对设计的独特理解。他常常强调设计的核心是人、是文化。设计师要具有文化性和人文涵养，不仅要有重新解读传统文化的能力，还要具有后现代、当代的人文情怀。
其实国宴的这个场合是非常重要的，一方面要展现中国最独特的东方美气质，同时还要展示一种中国精神。而这些还要让外国人看的懂，能理解。所以在设计上，黄春茂对国宴瓷坚持的是瓷以载道的中国气质。这种气质不是曲高和寡的，反而是能进入寻常“百姓家”的。从国宴到家宴，国瓷永丰源也为更多人找到自己的生活仪式感。不仅仅是久违了的亲切感，还是不凡设计背后的新启迪。
从传统到世界视野，文化传承里的中国担当
国宴瓷自然是不能少了中国元素的。在以往备受关注的国瓷永丰源设计里，黄春茂运用了大量的中式设计元素。比如楼外楼宴会上，黄春茂设计的国瓷永丰源餐具就采用仿生的葫芦形、寿桃形做调料罐，寓意“福禄寿”；而筷架和勺托选用了“山水”的元素，将当代审美的生活气息和中国式的元素结合，这样的突破也唤起了一种中国式的闲情逸趣。
国瓷永丰源的国宴瓷不仅体现东方文化，还体现东方的包容和美好，以及中国开放、包容的当代精神。黄春茂坚持敬重传统的同时，也在试图重新解构传统。让中国的瓷文化不止是民族的，更是国际的。如今，国瓷永丰源的设计正在不断走进传统的生活方式，去敬畏传统文化、去平视传统。同时也力图让形象和当代审美巧妙地融合在一起。这些坚持不仅是从传统文化到世界视野的进步，更是文化传承里的中国担当。
“当代设计是以人为本的设计，你首先要去尊重你的消费者，这个群体他们的内心。”推开国瓷永丰源的大门，我们能看到黄春茂设计背后的中国文化担当，也能看到中国的瓷文化因为这样的“匠心独运”，将走的更远更好。
从古至今，中国人的美食一定要配上美器才够尽兴。骨子里那份东方美的傲骨，不只是中国式生活的一种闲情逸趣，更是一份中国典型的自信和包容。无论是APEC峰会晚宴用瓷，还是G20峰会楼外楼餐具，亦或是《舌尖上中国3》里的“先生瓷•海上明珠”和“夫人瓷•石榴家园。”当陶瓷的餐具，再一次登上世界舞台。我们拉开国瓷永丰源的文化幕布，看到的是在中国仪式感下的陶瓷文化新生机。
宁要呆板不要炫技，名师设计背后的中国情结
从之前APEC水立方的国宴瓷设计方案，到之后杭州G20峰会、厦门金砖国家峰会国宴用瓷，作为中央美院副教授、中央美院陶瓷工作室主任、国瓷永丰源设计总监，黄春茂一直坚持为中国国宴做瓷器。当《舌尖上的中国3》中的“先生瓷•海上明珠”、“夫人瓷•石榴家园”再度引发人们的关注。谈到这次设计的成功，黄春茂倒是很坦然：“我只是帮中国款待世界，让中国的瓷文化打破国界而已。”
尽管运用了中国人熟知的元素来设计，黄春茂坚持的是最原汁原味的陶瓷审美。他手下的陶瓷设计没有过多的炫技，而是保留最朴质的本身。不仅造型简约大气、自信、不啰嗦，而且图案厚重有力，极具时尚感和国际范。黄春茂用最朴质的方法，希望能够展示一种明确、自信中国力量。
“做国宴设计一定要宁可呆板，也不要炫技。”这正是黄春茂寻求的一种中国仪式感。而在这样的高要求下，他的作品不仅仅体现中华文明的悠久与高贵，还展示了礼仪之邦的友好与包容。
瓷以载道的新气质，不凡设计下的中国精神
一种影响久远的文化向来是多元包容的。黄春茂多次成为国宴瓷的专属设计师，也源于他对设计的独特理解。他常常强调设计的核心是人、是文化。设计师要具有文化性和人文涵养，不仅要有重新解读传统文化的能力，还要具有后现代、当代的人文情怀。
其实国宴的这个场合是非常重要的，一方面要展现中国最独特的东方美气质，同时还要展示一种中国精神。而这些还要让外国人看的懂，能理解。所以在设计上，黄春茂对国宴瓷坚持的是瓷以载道的中国气质。这种气质不是曲高和寡的，反而是能进入寻常“百姓家”的。从国宴到家宴，国瓷永丰源也为更多人找到自己的生活仪式感。不仅仅是久违了的亲切感，还是不凡设计背后的新启迪。
从传统到世界视野，文化传承里的中国担当
国宴瓷自然是不能少了中国元素的。在以往备受关注的国瓷永丰源设计里，黄春茂运用了大量的中式设计元素。比如楼外楼宴会上，黄春茂设计的国瓷永丰源餐具就采用仿生的葫芦形、寿桃形做调料罐，寓意“福禄寿”；而筷架和勺托选用了“山水”的元素，将当代审美的生活气息和中国式的元素结合，这样的突破也唤起了一种中国式的闲情逸趣。
国瓷永丰源的国宴瓷不仅体现东方文化，还体现东方的包容和美好，以及中国开放、包容的当代精神。黄春茂坚持敬重传统的同时，也在试图重新解构传统。让中国的瓷文化不止是民族的，更是国际的。如今，国瓷永丰源的设计正在不断走进传统的生活方式，去敬畏传统文化、去平视传统。同时也力图让形象和当代审美巧妙地融合在一起。这些坚持不仅是从传统文化到世界视野的进步，更是文化传承里的中国担当。
“当代设计是以人为本的设计，你首先要去尊重你的消费者，这个群体他们的内心。”推开国瓷永丰源的大门，我们能看到黄春茂设计背后的中国文化担当，也能看到中国的瓷文化因为这样的“匠心独运”，将走的更远更好。
