答题者：顾艳
提问者：木子吉
时间：2018年1月
手记
见到顾艳时，她刚下飞机第一时间自己打车赶来，比预定的时间提早不少。她的容貌状态和实际年龄的反差，大得足以让人惊掉下巴，举手投足间的那份优雅从容和礼貌谦恭更让人感觉非常舒服，和前一天在舞台上看到的她演绎得粗粝冷漠、时不时爆粗口的“坏”女人实在难以画上等号。她很爱笑，和她聊天如沐春风，掩着嘴笑起来时特别纯净，还有点儿小娇羞，温柔纤细，特有的南方女人味，美得亲切。
简历
毕业于上海戏剧学院，早年荣获中国电视剧飞天奖最佳女配角奖、白玉兰戏剧表演艺术主角奖、中国电视电影百合奖优秀女演员等奖项，精湛的演技备受业界认可。近年来活跃在电视荧幕上，在多部影视节目中塑造了令人印象深刻的“母亲”，“婆婆”形象。近年作品：《我的！体育老师》《婆婆来了》《二胎时代》《我的媳妇是女王》等。
1 您在戏剧《洪水》中出演妈妈一 角，和您近几年在荧幕上塑造的“妈妈婆婆”形象比有什么区别吗？
《洪水》这个戏是澳洲的一个戏，和我们国家的妈妈是不太一样的，人物关系也不一样。她非常有典型意义，有人性的挣扎，在互相求生存中互相牺牲。国内接的很多电视剧没有反映如此深刻的人性一面的女性角色，大多以男女主角情感线为主，妈妈是配角。去年夏天我接到这个本子，当时看了澳洲三个女演员的照片觉得很震撼。都是中年以上的演员，演妈妈的80多岁，两个女儿也有四五十岁，三位演员的形象很有力度，不是表象的好看，而是经过岁月种种磨炼后的对生命的渴望，很有魅力很迷人。
我看剧本时，第一遍还没怎么看懂，但是就觉得这本子不会错，看到第三遍的时候，才慢慢明白。好剧本总是让你有许多的思考和琢磨，不是什么都写在字面上。我们从11月8日开始排练，一直到演出完，慢慢地感到这个戏不光是澳洲的故事，而是有可能发生在世界的每一个角落的故事。这个故事变得真实而贴近生活，戏的信息量很大。
2 时隔27年再回舞台，这一轮 《洪水》演出下来最大的感触是什么？
这个剧组整个排练和演出大家都很愉快，从澳洲的导演身上我也学到很多东西，她身上没有任何受到年龄的限制而影响工作的举动，在工作中就像个没有年龄感的人（其实她也50多岁了），看不出她身上任何我们现在讲的养生（放慢生活节奏）等等的观念，全身充满了能量，非常努力。她更不会因为我年龄大了而特别关照我。通过和她的合作，我也开始在想今后的生活理念和生活方式是否也应该改变。人生只有一次，是否年纪越大，做事更应尽力，不应什么都先把年龄放在首位，给自己找很多的借口？
（问：您日常生活中看起来很优雅，和戏中角色反差很大，你是如何找到角色感觉的？）
导演要求我一定要找到这个人物身上有一种坏脾气，一种独有的幽默，疯癫而胆小如鼠的感觉，导演很会挖掘演员内心深处的东西。有一天她让我演一只坏老鼠，这只老鼠有人在时会如何，没人时会如何，被大家追打时又会如何等等，慢慢地我找到了，她说这个人物就需要这些感觉，后来扩大再扩大，人物性格的立体感就出来了。
3 您是如何走上演艺这条路的，受母亲的影响大吗？
我从小跟着父母在剧团长大，跟着他们东跑西跑，在舞台边玩儿。我的妈妈是浙江省话剧团的演员，后来饰演的87版电视剧《红楼梦》里的王夫人。
她没有说非要我当演员，我只是一直在看戏，几乎不大出剧团大院的门，好像天底下只知道一个职业就是演员，不当演员不知道去干什么，这就是我的成长环境。也许是环境决定了我的命运吧。
4 从1982年《家风》出道算起，您很早就获得一些荣誉，飞天奖最佳女配角、白玉兰戏剧表演艺术奖等等，在上升的演艺事业期后有一段时间淡出，您如何回顾自己的演艺经历？
我是上戏78级的，1982年毕业，本科生第一批。那时工农兵学员没有了，突然一下子很多人考戏剧学院，那时候都要求工农兵形象，高大全。要能演农民啊，演朴实的老百姓。毕业后我留校当了助教，大学毕业后的第一个十年主要就是拍电影和电视剧，那时候的电视剧是上下集。在戏剧学院也演出了一些话剧。近10年的时间真是疯了一样的演戏，好像演戏就是生命的全部。
到1991年，我觉得应该有所改变，人生不光只是演戏，一辈子只演戏那也太可怜了。正好那时出现了“出国热”，演艺界一大批人都出国去学习深造，去看世界。那时候不像现在，拍一部戏没有多少片酬，如果像现在一样演主角有几千万的收入，可能就没有这个勇气放弃了。
出国后我学了服装设计，然后完成了结婚，生孩子，学语言等女人应该完成的事情，生活非常充实。在国外生活了九年，到2000年的时候，我突然非常想演戏，好像觉得演员是我的天职。那一年回国再度开始演戏后，就一直演到现在。有朋友说：你这次再回来演戏可能就一发不可收拾了（捂嘴笑）。
5 留学和在国外的生活经历给您带来的最大收获是什么？
我觉得演员需要有这样一个阶段，说是沉淀也好，重新再出发再思考也好，不然的话新鲜感会没有。演了十年的戏该要想想你自己到底是不是真喜欢。另外我一直觉得出国去接受另一种文化是一件非常幸运的事，它让你了解更多的价值观和人生观，开阔眼界，不是井底之蛙。不光去那儿旅行，而是深入进去，这不是用钱能买到的人生经历。
6 您认为演员工作是您的天职吗？
应该是吧。因为这三十几年，我中间断过好几次工作，一般人很难又给它接续起来，或者接得不怎么好。可我觉得我很幸运，我的平台都很好。比如上戏毕业就留在上海，那时上海的影视发展比北京好，我一直有许多的机会，对年轻人来讲机会很重要。出国以后再回来不久就有了经纪公司，我签的经纪公司也都是大公司，所以一直很顺利，没有浪费时间，这对女演员很重要。我想老天爷这样的安排是不是就是想让我继续演戏（笑）。当然你自己人品要好，还有就是戏要好、要有实力，再加上合作的平台好就会顺风顺水吧。这次《洪水》我也没有想到合作的平台这么好（开心笑），和专业的团队在做专业的事，没有杂念只是想把戏做好，其实是很开心的事。
7 演员这个职业您认为最大价值是什么？
演员是专业性很强的职业，是体力活，还是个技巧活，需要不断演才能让自己的技巧成熟。这个职业对于我来说就是喜欢，不喜欢的话一天都做不了，非常苦，舞台剧就更苦了。因为喜欢，就可以坚持下来，坚持下来就很OK。命里注定要吃这碗饭，其他也不用乱想了。
8 回国后的一段时期经常演婆婆妈妈的角色，被称为“星妈专业户”，您现在接戏的标准是什么？
大学毕业的时候我也没演过小姑娘，我本身就是大青衣，不是小花旦，演嫂子出身的。《洪水》之后我也觉得可以放下一些了。以后接戏确实好的就接，用些时间去做其他事情。应更加慎重地安排自己从60到100岁的人生内容（哈哈大笑）。
9 今年“上戏的逆袭”令人关注，无论是拿金马奖的涂们还是话题度高的年轻人，对你的母校及后辈怎么看？
我在上戏共待了13年，从1982年到1991年一直都在学校。那时候助教就两个人，一个我，一个李媛媛，她在《围城》里演苏文纨，已经去世了。学校对我们两个人都非常好，宠着我们。那段时间学院所有话剧几乎都由我演女主角，那时的话剧是很受人尊重的。这次《洪水》里的母亲跟我在上戏读大三时演《物理学家》中的疯人院院长有异曲同工之处，很个性化。我那时二十多岁要演一个六十多岁的外国老太太、当时我知道女演员可以塑造个性化人物，这对女演员走到晚年以后的表演是很有帮助的，我学到了。不是每一个学生都能学到的，如果一直演花旦，以漂亮为武器，是很难学到的。上戏对我很好，我很幸运。我很感谢我的母校！
10 对于影视和舞台，您如何评价？
两个完全不同的工作。影视靠镜头说话，有时候不是演员也可以演，但舞台不行，不要说不会演戏，一般的人上台连走路都不会。我是舞台演员出身，我觉得舞台更有魅力。舞台是你在控制一切，而影视是镜头控制一切，演员的幸福感是不能相提而论的。舞台没有局限可以演各式各样的人物及世界名著。
11 您对当下的戏剧怎么看？
我觉得现在的戏剧不是很景气，看的人都是送票。为什么要送票？我们半价票才一百多块钱，现在很少有付不起一百多块钱的。我觉得一定要自己买票进剧场，我有个朋友就是这样子的，“你不要给我买票，我已经在网上订好了，我买票进剧场然后给你献花，很时尚的”（笑得很开心）。真心希望大家买票来剧场欣赏话剧。
12 您微博曾经感叹“糊里糊涂到了自己不喜欢的年龄”，是对年龄的不甘和无奈？
其实每个人都有对年龄无奈的时刻。作为演员一定会面对年纪大了/戏的分量少了/成为配角了等等。对待这些如果过于纠结，心态就会不好。不如把这个放掉，扩大自己的视野，把兴趣转移到其他一些地方，你就会变得很快乐，比方说花呀草呀画画呀健身呀等等，让自己的兴趣广泛一点。一个人年纪大了没有兴趣爱好其实是不应该的。年龄大了要把兴趣的事当工作做，把工作的事当兴趣做，这样就会有很好的平衡。
13 您希望被永远记住吗？
噢，不要不要不要（一迭声地摆手），好累噢。“哎呀！被吓到了”（捂心口状），那我要付出多少，失去多少，才会得到这个，不要不要。（笑）我比较在意的是，到100岁的时候还依然健康。当然能记住我演的戏更好，记住我演的角色，而不是我这个人。
14 看您在做一个公众微信号，写一些美文和衣品穿搭的心得，还有自己画的花花草草，像个优雅的小公主，这是平时您生活里的状态？
是的，我的公众微信号叫《悠悠芳草园》。其实演员有时候很无聊的，也想找些其他事情做做。三年前有个女孩子跟我说“顾老师你可以做个公众号啊”，然后她帮我解决技术的问题，我做了两年，一开始我就觉得，“啊哟，怎么会有一千多个人看。”后来常态在200多个人，我已经很满足了。内容是自己想的，一开始翻译了一本书——《法国女人》，是个比较优雅的主题。后来又换到了女性的生活方式、流行时尚、旅行等等。我对这些方面很敏感，去旅行的时候也会记下一些感想，回来在公众号上聊聊。
我画水彩，断断续续画了好几年。其实从小最讨厌的就是画画，去日本之后好一些，绘画打动了我，后来我去了一个教室，老师给我根铅笔，让我自己先画。日本的老师好像没有教你什么，而是不断地肯定你，慢慢你就会了，自己的风格就形成了。我对花也很有兴趣，养了很多花，对着它们写生。
15 您觉得如何增加女性魅力？
女人不要透露出欲望很强的那种感觉，对金钱也好对物质也好，不要从内心有一种欲求不满的感觉。那种女人我觉得不美。还有就是不要太忙，太忙太累把自己推到死角上，这样的女人会觉得不可爱，不智慧。
每个人都是独一无二的一朵花，没有人跟你相同，做个非常自如的自己，你就会有自信有魅力，不需要外人的评判。
16 您的养颜之道是什么？
女人最关键的是心态，年轻的时候大家都漂亮，可三十岁以后就是个心态问题。一路走过来，心态好的女人走到最后还是很美的，自然地老去、很舒服地老去。心态不好的女人一目了然，很勉强地去够一个自己得不到的东西其实不美。
17 对于儿子的成长您参与的教育多吗？
我的儿子已经工作了，我老是问他开不开心，我希望他要开心。对于他我基本上不管，是放养。特别是现在，我基本上都是听儿子的。他母语是日语，高中时候想要考中文检定，我们就支持他，大学考试前他要去考英语检定，我们也支持他。大三时想要去美国读一年书，我们就说OK。他有自己的规划，知道自己想要什么这就很不错了。希望以后他有个温馨的家庭，我就很满足了，其他的都不重要。
18 最近看了些什么电影作品？
我排戏的时候住在中间剧场的旁边，中间影院的NTlive非常好，是英国最棒的演员演的舞台戏录下来的，非常棒！我看了《理查三世》《美狄亚》《圣女贞德》，那真是享受，只有看这些作品才知道我们和他们的差距，我感到很羞愧。
19 您喜欢阅读的书有什么？
我一般住在日本，平时喜欢看一些日本的书。我比较偏向于女性随笔或是些能解决心理问题的书。
20 您喜欢的旅行方式是什么？
我特别喜欢旅行，比较喜欢欧洲，想去世界各地看花。比方说三月的樱花，四月的郁金香，五月的玫瑰，会随着花季去看花去旅行。
21 您未来的两到三年有什么规划？
2018的5月《洪水》要去上海演出，希望能带给上海观众的是一部不负众望的好戏。未来的两到三年有好戏就拍，没有好戏我就画画。
本版文/木子吉
答题者：顾艳
提问者：木子吉
时间：2018年1月
手记
见到顾艳时，她刚下飞机第一时间自己打车赶来，比预定的时间提早不少。她的容貌状态和实际年龄的反差，大得足以让人惊掉下巴，举手投足间的那份优雅从容和礼貌谦恭更让人感觉非常舒服，和前一天在舞台上看到的她演绎得粗粝冷漠、时不时爆粗口的“坏”女人实在难以画上等号。她很爱笑，和她聊天如沐春风，掩着嘴笑起来时特别纯净，还有点儿小娇羞，温柔纤细，特有的南方女人味，美得亲切。
简历
毕业于上海戏剧学院，早年荣获中国电视剧飞天奖最佳女配角奖、白玉兰戏剧表演艺术主角奖、中国电视电影百合奖优秀女演员等奖项，精湛的演技备受业界认可。近年来活跃在电视荧幕上，在多部影视节目中塑造了令人印象深刻的“母亲”，“婆婆”形象。近年作品：《我的！体育老师》《婆婆来了》《二胎时代》《我的媳妇是女王》等。
1 您在戏剧《洪水》中出演妈妈一 角，和您近几年在荧幕上塑造的“妈妈婆婆”形象比有什么区别吗？
《洪水》这个戏是澳洲的一个戏，和我们国家的妈妈是不太一样的，人物关系也不一样。她非常有典型意义，有人性的挣扎，在互相求生存中互相牺牲。国内接的很多电视剧没有反映如此深刻的人性一面的女性角色，大多以男女主角情感线为主，妈妈是配角。去年夏天我接到这个本子，当时看了澳洲三个女演员的照片觉得很震撼。都是中年以上的演员，演妈妈的80多岁，两个女儿也有四五十岁，三位演员的形象很有力度，不是表象的好看，而是经过岁月种种磨炼后的对生命的渴望，很有魅力很迷人。
我看剧本时，第一遍还没怎么看懂，但是就觉得这本子不会错，看到第三遍的时候，才慢慢明白。好剧本总是让你有许多的思考和琢磨，不是什么都写在字面上。我们从11月8日开始排练，一直到演出完，慢慢地感到这个戏不光是澳洲的故事，而是有可能发生在世界的每一个角落的故事。这个故事变得真实而贴近生活，戏的信息量很大。
2 时隔27年再回舞台，这一轮 《洪水》演出下来最大的感触是什么？
这个剧组整个排练和演出大家都很愉快，从澳洲的导演身上我也学到很多东西，她身上没有任何受到年龄的限制而影响工作的举动，在工作中就像个没有年龄感的人（其实她也50多岁了），看不出她身上任何我们现在讲的养生（放慢生活节奏）等等的观念，全身充满了能量，非常努力。她更不会因为我年龄大了而特别关照我。通过和她的合作，我也开始在想今后的生活理念和生活方式是否也应该改变。人生只有一次，是否年纪越大，做事更应尽力，不应什么都先把年龄放在首位，给自己找很多的借口？
（问：您日常生活中看起来很优雅，和戏中角色反差很大，你是如何找到角色感觉的？）
导演要求我一定要找到这个人物身上有一种坏脾气，一种独有的幽默，疯癫而胆小如鼠的感觉，导演很会挖掘演员内心深处的东西。有一天她让我演一只坏老鼠，这只老鼠有人在时会如何，没人时会如何，被大家追打时又会如何等等，慢慢地我找到了，她说这个人物就需要这些感觉，后来扩大再扩大，人物性格的立体感就出来了。
3 您是如何走上演艺这条路的，受母亲的影响大吗？
我从小跟着父母在剧团长大，跟着他们东跑西跑，在舞台边玩儿。我的妈妈是浙江省话剧团的演员，后来饰演的87版电视剧《红楼梦》里的王夫人。
她没有说非要我当演员，我只是一直在看戏，几乎不大出剧团大院的门，好像天底下只知道一个职业就是演员，不当演员不知道去干什么，这就是我的成长环境。也许是环境决定了我的命运吧。
4 从1982年《家风》出道算起，您很早就获得一些荣誉，飞天奖最佳女配角、白玉兰戏剧表演艺术奖等等，在上升的演艺事业期后有一段时间淡出，您如何回顾自己的演艺经历？
我是上戏78级的，1982年毕业，本科生第一批。那时工农兵学员没有了，突然一下子很多人考戏剧学院，那时候都要求工农兵形象，高大全。要能演农民啊，演朴实的老百姓。毕业后我留校当了助教，大学毕业后的第一个十年主要就是拍电影和电视剧，那时候的电视剧是上下集。在戏剧学院也演出了一些话剧。近10年的时间真是疯了一样的演戏，好像演戏就是生命的全部。
到1991年，我觉得应该有所改变，人生不光只是演戏，一辈子只演戏那也太可怜了。正好那时出现了“出国热”，演艺界一大批人都出国去学习深造，去看世界。那时候不像现在，拍一部戏没有多少片酬，如果像现在一样演主角有几千万的收入，可能就没有这个勇气放弃了。
出国后我学了服装设计，然后完成了结婚，生孩子，学语言等女人应该完成的事情，生活非常充实。在国外生活了九年，到2000年的时候，我突然非常想演戏，好像觉得演员是我的天职。那一年回国再度开始演戏后，就一直演到现在。有朋友说：你这次再回来演戏可能就一发不可收拾了（捂嘴笑）。
5 留学和在国外的生活经历给您带来的最大收获是什么？
我觉得演员需要有这样一个阶段，说是沉淀也好，重新再出发再思考也好，不然的话新鲜感会没有。演了十年的戏该要想想你自己到底是不是真喜欢。另外我一直觉得出国去接受另一种文化是一件非常幸运的事，它让你了解更多的价值观和人生观，开阔眼界，不是井底之蛙。不光去那儿旅行，而是深入进去，这不是用钱能买到的人生经历。
6 您认为演员工作是您的天职吗？
应该是吧。因为这三十几年，我中间断过好几次工作，一般人很难又给它接续起来，或者接得不怎么好。可我觉得我很幸运，我的平台都很好。比如上戏毕业就留在上海，那时上海的影视发展比北京好，我一直有许多的机会，对年轻人来讲机会很重要。出国以后再回来不久就有了经纪公司，我签的经纪公司也都是大公司，所以一直很顺利，没有浪费时间，这对女演员很重要。我想老天爷这样的安排是不是就是想让我继续演戏（笑）。当然你自己人品要好，还有就是戏要好、要有实力，再加上合作的平台好就会顺风顺水吧。这次《洪水》我也没有想到合作的平台这么好（开心笑），和专业的团队在做专业的事，没有杂念只是想把戏做好，其实是很开心的事。
7 演员这个职业您认为最大价值是什么？
演员是专业性很强的职业，是体力活，还是个技巧活，需要不断演才能让自己的技巧成熟。这个职业对于我来说就是喜欢，不喜欢的话一天都做不了，非常苦，舞台剧就更苦了。因为喜欢，就可以坚持下来，坚持下来就很OK。命里注定要吃这碗饭，其他也不用乱想了。
8 回国后的一段时期经常演婆婆妈妈的角色，被称为“星妈专业户”，您现在接戏的标准是什么？
大学毕业的时候我也没演过小姑娘，我本身就是大青衣，不是小花旦，演嫂子出身的。《洪水》之后我也觉得可以放下一些了。以后接戏确实好的就接，用些时间去做其他事情。应更加慎重地安排自己从60到100岁的人生内容（哈哈大笑）。
9 今年“上戏的逆袭”令人关注，无论是拿金马奖的涂们还是话题度高的年轻人，对你的母校及后辈怎么看？
我在上戏共待了13年，从1982年到1991年一直都在学校。那时候助教就两个人，一个我，一个李媛媛，她在《围城》里演苏文纨，已经去世了。学校对我们两个人都非常好，宠着我们。那段时间学院所有话剧几乎都由我演女主角，那时的话剧是很受人尊重的。这次《洪水》里的母亲跟我在上戏读大三时演《物理学家》中的疯人院院长有异曲同工之处，很个性化。我那时二十多岁要演一个六十多岁的外国老太太、当时我知道女演员可以塑造个性化人物，这对女演员走到晚年以后的表演是很有帮助的，我学到了。不是每一个学生都能学到的，如果一直演花旦，以漂亮为武器，是很难学到的。上戏对我很好，我很幸运。我很感谢我的母校！
10 对于影视和舞台，您如何评价？
两个完全不同的工作。影视靠镜头说话，有时候不是演员也可以演，但舞台不行，不要说不会演戏，一般的人上台连走路都不会。我是舞台演员出身，我觉得舞台更有魅力。舞台是你在控制一切，而影视是镜头控制一切，演员的幸福感是不能相提而论的。舞台没有局限可以演各式各样的人物及世界名著。
11 您对当下的戏剧怎么看？
我觉得现在的戏剧不是很景气，看的人都是送票。为什么要送票？我们半价票才一百多块钱，现在很少有付不起一百多块钱的。我觉得一定要自己买票进剧场，我有个朋友就是这样子的，“你不要给我买票，我已经在网上订好了，我买票进剧场然后给你献花，很时尚的”（笑得很开心）。真心希望大家买票来剧场欣赏话剧。
12 您微博曾经感叹“糊里糊涂到了自己不喜欢的年龄”，是对年龄的不甘和无奈？
其实每个人都有对年龄无奈的时刻。作为演员一定会面对年纪大了/戏的分量少了/成为配角了等等。对待这些如果过于纠结，心态就会不好。不如把这个放掉，扩大自己的视野，把兴趣转移到其他一些地方，你就会变得很快乐，比方说花呀草呀画画呀健身呀等等，让自己的兴趣广泛一点。一个人年纪大了没有兴趣爱好其实是不应该的。年龄大了要把兴趣的事当工作做，把工作的事当兴趣做，这样就会有很好的平衡。
13 您希望被永远记住吗？
噢，不要不要不要（一迭声地摆手），好累噢。“哎呀！被吓到了”（捂心口状），那我要付出多少，失去多少，才会得到这个，不要不要。（笑）我比较在意的是，到100岁的时候还依然健康。当然能记住我演的戏更好，记住我演的角色，而不是我这个人。
14 看您在做一个公众微信号，写一些美文和衣品穿搭的心得，还有自己画的花花草草，像个优雅的小公主，这是平时您生活里的状态？
是的，我的公众微信号叫《悠悠芳草园》。其实演员有时候很无聊的，也想找些其他事情做做。三年前有个女孩子跟我说“顾老师你可以做个公众号啊”，然后她帮我解决技术的问题，我做了两年，一开始我就觉得，“啊哟，怎么会有一千多个人看。”后来常态在200多个人，我已经很满足了。内容是自己想的，一开始翻译了一本书——《法国女人》，是个比较优雅的主题。后来又换到了女性的生活方式、流行时尚、旅行等等。我对这些方面很敏感，去旅行的时候也会记下一些感想，回来在公众号上聊聊。
我画水彩，断断续续画了好几年。其实从小最讨厌的就是画画，去日本之后好一些，绘画打动了我，后来我去了一个教室，老师给我根铅笔，让我自己先画。日本的老师好像没有教你什么，而是不断地肯定你，慢慢你就会了，自己的风格就形成了。我对花也很有兴趣，养了很多花，对着它们写生。
15 您觉得如何增加女性魅力？
女人不要透露出欲望很强的那种感觉，对金钱也好对物质也好，不要从内心有一种欲求不满的感觉。那种女人我觉得不美。还有就是不要太忙，太忙太累把自己推到死角上，这样的女人会觉得不可爱，不智慧。
每个人都是独一无二的一朵花，没有人跟你相同，做个非常自如的自己，你就会有自信有魅力，不需要外人的评判。
16 您的养颜之道是什么？
女人最关键的是心态，年轻的时候大家都漂亮，可三十岁以后就是个心态问题。一路走过来，心态好的女人走到最后还是很美的，自然地老去、很舒服地老去。心态不好的女人一目了然，很勉强地去够一个自己得不到的东西其实不美。
17 对于儿子的成长您参与的教育多吗？
我的儿子已经工作了，我老是问他开不开心，我希望他要开心。对于他我基本上不管，是放养。特别是现在，我基本上都是听儿子的。他母语是日语，高中时候想要考中文检定，我们就支持他，大学考试前他要去考英语检定，我们也支持他。大三时想要去美国读一年书，我们就说OK。他有自己的规划，知道自己想要什么这就很不错了。希望以后他有个温馨的家庭，我就很满足了，其他的都不重要。
18 最近看了些什么电影作品？
我排戏的时候住在中间剧场的旁边，中间影院的NTlive非常好，是英国最棒的演员演的舞台戏录下来的，非常棒！我看了《理查三世》《美狄亚》《圣女贞德》，那真是享受，只有看这些作品才知道我们和他们的差距，我感到很羞愧。
19 您喜欢阅读的书有什么？
我一般住在日本，平时喜欢看一些日本的书。我比较偏向于女性随笔或是些能解决心理问题的书。
20 您喜欢的旅行方式是什么？
我特别喜欢旅行，比较喜欢欧洲，想去世界各地看花。比方说三月的樱花，四月的郁金香，五月的玫瑰，会随着花季去看花去旅行。
21 您未来的两到三年有什么规划？
2018的5月《洪水》要去上海演出，希望能带给上海观众的是一部不负众望的好戏。未来的两到三年有好戏就拍，没有好戏我就画画。
本版文/木子吉
