在中国的文物界里，有这样一句话，叫“地上文物看山西，地下文物看陕西”，意思是中国高古的建筑类文物基本都保留在山西省，而地下出土文物以陕西省为第一。山西的地面文物确实是中国第一：北朝的石窟，三座唐代木结构建筑，五代宋辽金元的古建筑更是多如牛毛……山西的文物储量如此惊人，那地下墓葬遗址出土的文物水平如何呢？上海博物馆最近举办的一场特展“国宝——山西博物院藏古代壁画艺术展”，用大量山西地下出土的古代壁画来回答这个问题。
这次壁画特展，一共展出了三件（套）一千四百多年前的北朝壁画和九件（套）宋金时期的壁画，还特意制作了一个一比一的仿真朔州水泉梁北齐古墓，让观众可以看到壁画在墓中原始的风貌。这次特展上最珍贵的，是两件（套）真正可以堪称国宝的北朝壁画，其中第一件就是1979年至1981年发掘出土的太原北齐娄叡墓壁画。娄叡墓在历史上被严重盗掘，珍贵文物都被盗出，不知所终，但是墓志铭还在，上面写着：“齐故假黄钺右丞相东安娄王墓志之铭”，从而确定了墓主的身份和墓的年代。娄叡是北朝鲜卑人，本姓匹娄。他的姑母娄昭君是北齐开创者高欢的妻子武明皇太后。娄叡是姑妈的宠侄，北齐的几位皇帝都是他表亲。天统二年（566），娄叡被封为大司马，三年（567）为宰相，可以说是位极人臣。娄叡卒于武平元年（570）二月五日，葬于晋阳。
娄叡墓虽然被盗，但是里面留下的壁画十分惊人，现存71幅，约200平方米。这些壁画年代早，工艺精美，而且易损，所以平时从不展出。此次来上海展出了四幅壁画片段，是第一次对公众展示。这四幅里的第一幅是七人迎宾图，画上有七名身穿鲜卑服装的男子，脸均为鹅蛋型。前排正中一人为主人公，或许就是东安王娄叡本人的形象。
此次展出的娄叡墓三幅《鞍马游骑图》是中国艺术史上的名作，也是中国第一批禁止出境展出的极品国宝。这三幅图本来是一整幅画，画的是一队鲜卑骑手出行的场面，出土于墓道第二层，为了揭取保存而分为了三幅。画的第一幅上是两名骑手，第一个人骑马前行，但是第二个人似乎发现后面有动静，于是勒缰绳，马受了惊，眼睛大睁，前腿收，后退蹬，居然拉出了一长串粪便，让人忍俊不禁。最厉害的是马匹的画法，第二匹马的受惊神情惟妙惟肖，而第一匹马神情闲适，信步前行，大眼睛看起来竟然有一点漫画拟人的感觉，这在中国古代马画里是没见过的。
《鞍马游骑图》的第二幅上有八个人，他们有的人往前看，有的人往后看，看来第一幅第二个人要看的事情还在后面。这幅画上的人物马匹都栩栩如生，尤其是中间的一匹枣红马，身上没人骑，在那里轻松地散步。这匹马的眼神处理得恰到好处，无论你从哪个方向看，总能感觉它在看你，好像就是活的一样。
《鞍马游骑图》的第三幅上也是两个骑手，其中第二匹马受了惊，神情紧张，后腿下蹲，似乎正要失蹄摔倒。前面两幅图里有些骑手回头张望，大概就是因为这匹马出了问题。这一组画，作者捕捉了一个出了小问题的细节，让画面生动有活力。
现代研究者认为，《鞍马游骑图》的作者很可能是杨子华。杨子华是北齐的“画圣”，天下闻名，皇帝也很看重他，让他住在宫中，非有诏不得与外人画画。娄叡是北齐宗室，朝廷重臣，地位显赫，墓葬规模在北朝时期数一数二，他是有资格让杨子华来亲自画壁画的。以《鞍马游骑图》来看，画马水平之高，唐代韩干和元代赵孟頫也有所不及，在北齐大概也只有杨子华能画了吧。
这次壁画特展上的另外一件国宝，是山西忻州九原岗北朝壁画《门楼图》。这个壁画墓发掘于2013年6月，2014年10月揭取保护。以前的盗墓贼只盗取墓中珍贵文物，现在的盗墓贼则会连壁画一起揭去，九原岗壁画墓被盗墓贼洗劫一空，墓室内的墓志铭和主人公壁画全都不存，所以永远也无法知道其真实的年代和主人了。《门楼图》由于是在墓室外的墓道尽头处，侥幸躲过一劫。
这个《门楼图》高宽均为3.2米，因上面画了一座巨大的门楼而得名。中国的古建筑留存很少，唐代建筑还可以靠敦煌壁画和少量山西及日本留存的古建筑来复原，更早的只有零碎的建筑零件残片了。《门楼图》画了一座完整的北朝门楼，应该是公元六世纪之物，和目前留存的古建筑都不一样。它顶部有羽状鸱尾，屋脊上有瓦顶、鬼面瓦、三联翘等后世没有的建筑特点，堪称独一无二的历史见证。 谢田
在中国的文物界里，有这样一句话，叫“地上文物看山西，地下文物看陕西”，意思是中国高古的建筑类文物基本都保留在山西省，而地下出土文物以陕西省为第一。山西的地面文物确实是中国第一：北朝的石窟，三座唐代木结构建筑，五代宋辽金元的古建筑更是多如牛毛……山西的文物储量如此惊人，那地下墓葬遗址出土的文物水平如何呢？上海博物馆最近举办的一场特展“国宝——山西博物院藏古代壁画艺术展”，用大量山西地下出土的古代壁画来回答这个问题。
这次壁画特展，一共展出了三件（套）一千四百多年前的北朝壁画和九件（套）宋金时期的壁画，还特意制作了一个一比一的仿真朔州水泉梁北齐古墓，让观众可以看到壁画在墓中原始的风貌。这次特展上最珍贵的，是两件（套）真正可以堪称国宝的北朝壁画，其中第一件就是1979年至1981年发掘出土的太原北齐娄叡墓壁画。娄叡墓在历史上被严重盗掘，珍贵文物都被盗出，不知所终，但是墓志铭还在，上面写着：“齐故假黄钺右丞相东安娄王墓志之铭”，从而确定了墓主的身份和墓的年代。娄叡是北朝鲜卑人，本姓匹娄。他的姑母娄昭君是北齐开创者高欢的妻子武明皇太后。娄叡是姑妈的宠侄，北齐的几位皇帝都是他表亲。天统二年（566），娄叡被封为大司马，三年（567）为宰相，可以说是位极人臣。娄叡卒于武平元年（570）二月五日，葬于晋阳。
娄叡墓虽然被盗，但是里面留下的壁画十分惊人，现存71幅，约200平方米。这些壁画年代早，工艺精美，而且易损，所以平时从不展出。此次来上海展出了四幅壁画片段，是第一次对公众展示。这四幅里的第一幅是七人迎宾图，画上有七名身穿鲜卑服装的男子，脸均为鹅蛋型。前排正中一人为主人公，或许就是东安王娄叡本人的形象。
此次展出的娄叡墓三幅《鞍马游骑图》是中国艺术史上的名作，也是中国第一批禁止出境展出的极品国宝。这三幅图本来是一整幅画，画的是一队鲜卑骑手出行的场面，出土于墓道第二层，为了揭取保存而分为了三幅。画的第一幅上是两名骑手，第一个人骑马前行，但是第二个人似乎发现后面有动静，于是勒缰绳，马受了惊，眼睛大睁，前腿收，后退蹬，居然拉出了一长串粪便，让人忍俊不禁。最厉害的是马匹的画法，第二匹马的受惊神情惟妙惟肖，而第一匹马神情闲适，信步前行，大眼睛看起来竟然有一点漫画拟人的感觉，这在中国古代马画里是没见过的。
《鞍马游骑图》的第二幅上有八个人，他们有的人往前看，有的人往后看，看来第一幅第二个人要看的事情还在后面。这幅画上的人物马匹都栩栩如生，尤其是中间的一匹枣红马，身上没人骑，在那里轻松地散步。这匹马的眼神处理得恰到好处，无论你从哪个方向看，总能感觉它在看你，好像就是活的一样。
《鞍马游骑图》的第三幅上也是两个骑手，其中第二匹马受了惊，神情紧张，后腿下蹲，似乎正要失蹄摔倒。前面两幅图里有些骑手回头张望，大概就是因为这匹马出了问题。这一组画，作者捕捉了一个出了小问题的细节，让画面生动有活力。
现代研究者认为，《鞍马游骑图》的作者很可能是杨子华。杨子华是北齐的“画圣”，天下闻名，皇帝也很看重他，让他住在宫中，非有诏不得与外人画画。娄叡是北齐宗室，朝廷重臣，地位显赫，墓葬规模在北朝时期数一数二，他是有资格让杨子华来亲自画壁画的。以《鞍马游骑图》来看，画马水平之高，唐代韩干和元代赵孟頫也有所不及，在北齐大概也只有杨子华能画了吧。
这次壁画特展上的另外一件国宝，是山西忻州九原岗北朝壁画《门楼图》。这个壁画墓发掘于2013年6月，2014年10月揭取保护。以前的盗墓贼只盗取墓中珍贵文物，现在的盗墓贼则会连壁画一起揭去，九原岗壁画墓被盗墓贼洗劫一空，墓室内的墓志铭和主人公壁画全都不存，所以永远也无法知道其真实的年代和主人了。《门楼图》由于是在墓室外的墓道尽头处，侥幸躲过一劫。
这个《门楼图》高宽均为3.2米，因上面画了一座巨大的门楼而得名。中国的古建筑留存很少，唐代建筑还可以靠敦煌壁画和少量山西及日本留存的古建筑来复原，更早的只有零碎的建筑零件残片了。《门楼图》画了一座完整的北朝门楼，应该是公元六世纪之物，和目前留存的古建筑都不一样。它顶部有羽状鸱尾，屋脊上有瓦顶、鬼面瓦、三联翘等后世没有的建筑特点，堪称独一无二的历史见证。 谢田
