创新不仅表现在要有新的故事，更要求有新的思想，新的人物形象。
在当代文坛，刘震云称得上是一位名家。他的每一部长篇小说新作都能赢得文坛和市场的认可，称得上“叫好又叫座”。去年年底，他的又一部新作《吃瓜时代的儿女们》出版，照例获得了各界的满堂喝彩，在书店里也颇受欢迎。
这本书最主要的特点之一，就是在细节里串联了大量现实社会中发生的事件。作品中“公路局长杨开拓”的故事，取材自当年知名的“表哥”杨达才腐败案，而“卖淫女牛小丽”牵连出一串腐败官员的故事，也与当年重创重庆官场的赵红霞如出一辙。在喜爱这本书的人眼里，这些细节体现了刘震云的“冷幽默”和社会关怀。但是，从文学创作的角度来看，这种简单化用社会事件的写作方式，却恐怕有些“偷懒”，使文学价值打了折扣。
被刘震云化用的这几起社会事件，既有社会性，也有浓厚的故事性。但是，当作家将它们搬进自己的作品，尽管已经通过文学手段作了与原来的事实并不一样的细节铺排，但对读者来说，却会因为故事的似曾相识，而失去阅读原创作品的乐趣。
作家的文学创作来自生活，将现实素材写进作品之中是正常的，俄国作家托尔斯泰的巨著《复活》，就是以一个法官朋友给他讲的真实故事为灵感的。但是，托尔斯泰在听到真实故事后并没有率尔操觚，而是沉淀、积累、思考了整整10年，直到晚年才奉献出了这部经典。相比之下，杨达才和赵红霞的故事才发生了几年而已，刘震云如此匆忙地把他们写进自己的小说里，而且并未作出更深层次的解读，难免让人对其文学性产生质疑。
类似《吃瓜时代的儿女们》这样的“新闻串烧”小说，近年来在文坛上时有所见。经常有作家叹息，小说写得再精彩，也没有现实生活好看。这是一种对文学精神的严重误解。文学创作贵在创新，这种创新不仅表现在要有新的故事，更要求有新的思想，新的人物形象。将一些现实事件中的人物照搬进小说，这些人物还能说是作家的创造吗？
读者阅读文学作品，目的不光是为了读到离奇的故事，还希望得到文学的熏陶，体会深刻的思想与意境。刘震云早期的一些作品，讲述的大多是普通人的琐碎生活，故事一点也不离奇，但读者正是通过这种一地鸡毛的琐碎情节，产生了与作家的共鸣。文学作品照搬现实事件，看似是一条取巧之路，却违反了文学创作的规律。
创新不仅表现在要有新的故事，更要求有新的思想，新的人物形象。
在当代文坛，刘震云称得上是一位名家。他的每一部长篇小说新作都能赢得文坛和市场的认可，称得上“叫好又叫座”。去年年底，他的又一部新作《吃瓜时代的儿女们》出版，照例获得了各界的满堂喝彩，在书店里也颇受欢迎。
这本书最主要的特点之一，就是在细节里串联了大量现实社会中发生的事件。作品中“公路局长杨开拓”的故事，取材自当年知名的“表哥”杨达才腐败案，而“卖淫女牛小丽”牵连出一串腐败官员的故事，也与当年重创重庆官场的赵红霞如出一辙。在喜爱这本书的人眼里，这些细节体现了刘震云的“冷幽默”和社会关怀。但是，从文学创作的角度来看，这种简单化用社会事件的写作方式，却恐怕有些“偷懒”，使文学价值打了折扣。
被刘震云化用的这几起社会事件，既有社会性，也有浓厚的故事性。但是，当作家将它们搬进自己的作品，尽管已经通过文学手段作了与原来的事实并不一样的细节铺排，但对读者来说，却会因为故事的似曾相识，而失去阅读原创作品的乐趣。
作家的文学创作来自生活，将现实素材写进作品之中是正常的，俄国作家托尔斯泰的巨著《复活》，就是以一个法官朋友给他讲的真实故事为灵感的。但是，托尔斯泰在听到真实故事后并没有率尔操觚，而是沉淀、积累、思考了整整10年，直到晚年才奉献出了这部经典。相比之下，杨达才和赵红霞的故事才发生了几年而已，刘震云如此匆忙地把他们写进自己的小说里，而且并未作出更深层次的解读，难免让人对其文学性产生质疑。
类似《吃瓜时代的儿女们》这样的“新闻串烧”小说，近年来在文坛上时有所见。经常有作家叹息，小说写得再精彩，也没有现实生活好看。这是一种对文学精神的严重误解。文学创作贵在创新，这种创新不仅表现在要有新的故事，更要求有新的思想，新的人物形象。将一些现实事件中的人物照搬进小说，这些人物还能说是作家的创造吗？
读者阅读文学作品，目的不光是为了读到离奇的故事，还希望得到文学的熏陶，体会深刻的思想与意境。刘震云早期的一些作品，讲述的大多是普通人的琐碎生活，故事一点也不离奇，但读者正是通过这种一地鸡毛的琐碎情节，产生了与作家的共鸣。文学作品照搬现实事件，看似是一条取巧之路，却违反了文学创作的规律。
