丰子恺不仅在散文、翻译、音乐、书法、漫画等方面多有建树，便是在书籍装帧艺术上也允为大家，而其书装艺术，大多也以漫画形式出之。近年来报刊上出现了不少研究丰氏漫画的文章，但却对其书装艺术重视不够，恰好寒箧藏有一册《文坛逸话》，其封面正是出自丰先生之手，不妨借此说几句外行的话，权作引玉之砖好了。
一九二八年十月，商务印书馆将《文坛逸话》列为“文学研究会丛书”之一种发行，作者宏徒，便是文学研究会的早期重要成员、文学家、学者、教授、新闻家谢六逸。此册《文坛逸话》，收文凡二十七篇，内容则是关于十八、十九世纪外国文学家的一些轶闻趣事。谢六逸在《代序》中劈头便引来一说：“头陀生来愚拙，不惯谈龙谈虎，只得说猫说狗。”结尾复再引一句：“什么？说，正埋头于性教育之类的研究，就送一册也不愿意看么？”联系到周作人和张竞生于彼时的风光，此处似乎是有那么一点对两人小小的讽刺甚或挖苦了。除此之外，通读全书，最让我折服的便是作者文笔的幽默和风趣。
为契合谢六逸的“逸话”气氛，丰子恺的这幅封面可谓匠心独运。逼仄陋室中，设一席方桌，间置清茶一杯，中座乃一美髯老者，挥臂屈指，侃侃而谈；余者三五男女，或端坐，或支颐，或凝目，甚或竟做“烟枪君”，自由自在，却都被老者的谈笑所吸引。整个画面充满诗情，虽不见苔痕草色，也不闻素琴之调、金经之阅，但却很可以使人想到刘梦得《陋室铭》的意境。
此幅封面，丰子恺以其擅长的漫画形式出之，此乃丰氏书衣的基本特色。有论者称，丰氏的漫画深受日本画家竹久梦二和蕗谷虹儿的影响，信哉。然则，研究者似乎还需注意，梦二的画于整体上所表现出的乃是个人悲情的宣泄，而虹儿的画则呈现出更多的装饰性。从这个角度看，无妨说，丰子恺的漫画乃是受二者影响之后的独创。以《文坛逸话》的封面为例，其画面“诗情”如前所述，用笔则“漫”中有细，老者的飘然长须和袅袅青烟均清晰可见；细中有“漫”，人物的眉眼却又不着一笔。
丰子恺的书衣从来不设浓郁的色彩，此幅封面也是如此。除了绿的底色，绿的桌椅，绿的题署，便只有黑色墨线了。画家正是借助于这两种颜色，为读者营造了一个雅静氛围，仿佛有一股清逸之气溢纸而出。在我看来，此等不尚粉饰的审美追求，正不知要胜过那些滥用斑斓色彩、制造炫目视觉冲击力的设计者多少。
此外，丰子恺作书封多用毛笔，自画自题，署名却是其英文名字的缩写“TK”（此幅封面署名在画面右下角），这也使得其书封表现出强烈的民族性和一定的现代感。
丰子恺在《君匋书籍装帧艺术选》的前言中有云：“盖书籍的装帧，不仅求其形式美观而已，又要求能够表达书籍的内容意义，是内容意义的象征。这仿佛是书的序文，不过序文是用语言文字来表达的，装帧是用形状色彩来表达的。这又仿佛是歌剧的序曲，听了序曲，便知道歌剧内容的大要。”这段文字或可帮助我们加深对《文坛逸话》封面意蕴的理解，抑或正是打开理解其全部书装艺术大门的一把钥匙吧。
文并供图/群姗
丰子恺不仅在散文、翻译、音乐、书法、漫画等方面多有建树，便是在书籍装帧艺术上也允为大家，而其书装艺术，大多也以漫画形式出之。近年来报刊上出现了不少研究丰氏漫画的文章，但却对其书装艺术重视不够，恰好寒箧藏有一册《文坛逸话》，其封面正是出自丰先生之手，不妨借此说几句外行的话，权作引玉之砖好了。
一九二八年十月，商务印书馆将《文坛逸话》列为“文学研究会丛书”之一种发行，作者宏徒，便是文学研究会的早期重要成员、文学家、学者、教授、新闻家谢六逸。此册《文坛逸话》，收文凡二十七篇，内容则是关于十八、十九世纪外国文学家的一些轶闻趣事。谢六逸在《代序》中劈头便引来一说：“头陀生来愚拙，不惯谈龙谈虎，只得说猫说狗。”结尾复再引一句：“什么？说，正埋头于性教育之类的研究，就送一册也不愿意看么？”联系到周作人和张竞生于彼时的风光，此处似乎是有那么一点对两人小小的讽刺甚或挖苦了。除此之外，通读全书，最让我折服的便是作者文笔的幽默和风趣。
为契合谢六逸的“逸话”气氛，丰子恺的这幅封面可谓匠心独运。逼仄陋室中，设一席方桌，间置清茶一杯，中座乃一美髯老者，挥臂屈指，侃侃而谈；余者三五男女，或端坐，或支颐，或凝目，甚或竟做“烟枪君”，自由自在，却都被老者的谈笑所吸引。整个画面充满诗情，虽不见苔痕草色，也不闻素琴之调、金经之阅，但却很可以使人想到刘梦得《陋室铭》的意境。
此幅封面，丰子恺以其擅长的漫画形式出之，此乃丰氏书衣的基本特色。有论者称，丰氏的漫画深受日本画家竹久梦二和蕗谷虹儿的影响，信哉。然则，研究者似乎还需注意，梦二的画于整体上所表现出的乃是个人悲情的宣泄，而虹儿的画则呈现出更多的装饰性。从这个角度看，无妨说，丰子恺的漫画乃是受二者影响之后的独创。以《文坛逸话》的封面为例，其画面“诗情”如前所述，用笔则“漫”中有细，老者的飘然长须和袅袅青烟均清晰可见；细中有“漫”，人物的眉眼却又不着一笔。
丰子恺的书衣从来不设浓郁的色彩，此幅封面也是如此。除了绿的底色，绿的桌椅，绿的题署，便只有黑色墨线了。画家正是借助于这两种颜色，为读者营造了一个雅静氛围，仿佛有一股清逸之气溢纸而出。在我看来，此等不尚粉饰的审美追求，正不知要胜过那些滥用斑斓色彩、制造炫目视觉冲击力的设计者多少。
此外，丰子恺作书封多用毛笔，自画自题，署名却是其英文名字的缩写“TK”（此幅封面署名在画面右下角），这也使得其书封表现出强烈的民族性和一定的现代感。
丰子恺在《君匋书籍装帧艺术选》的前言中有云：“盖书籍的装帧，不仅求其形式美观而已，又要求能够表达书籍的内容意义，是内容意义的象征。这仿佛是书的序文，不过序文是用语言文字来表达的，装帧是用形状色彩来表达的。这又仿佛是歌剧的序曲，听了序曲，便知道歌剧内容的大要。”这段文字或可帮助我们加深对《文坛逸话》封面意蕴的理解，抑或正是打开理解其全部书装艺术大门的一把钥匙吧。
文并供图/群姗
