有这样一个大提琴乐团，他们不依附于某个国有院团或剧场，而是注册了一个公司；更奇特的是，这个公司成立也不是为了赚钱，而是为了四处播撒音乐——这就是朱亦兵大提琴乐团。“我就是个体户，带着一帮学生天南海北走走，哪儿有人想听音乐，我们就过去。”著名大提琴家朱亦兵这么说。
如果你问朱亦兵，他印象里记忆深刻的演出是在哪里，他给你的回答绝不是在正儿八经的音乐厅，而会冒出一大串奇奇怪怪的地点：杂乱的工厂、地铁的车间、飞机场的塔台、银行的大厅，甚至还有农田和森林……自2004年大提琴乐团创办以来，他们一直在全国奔走，把大提琴这种西洋乐器带到许许多多“音乐没有去过”的地方，13年间举办了500余场公益演出。
13年500场
不择场地，在观众跟前拉琴
这个月，朱亦兵正带着自己的乐团进行全国巡演，可就在一周多前巡演到重庆时，朱亦兵给乐团找了一件额外的差事——在重庆的一家商场里，给数十位小朋友们搞了一场音乐联欢。他总觉得，这样接地气的演出才是“正业”。
这场演出来自一位同行的邀请。“我从没见过这位同行，他听说我要来重庆，就问我有没有时间和孩子们交流。”朱亦兵回答了一句“可以啊”，就带着乐团赶往约定的商场。现场一百多人里有一半是孩子，虽然商场里的音效不如音乐厅，还有孩子们此起彼伏的“小噪音”，但朱亦兵自己先进入了状态，拖着琴走到他们中间，连讲带演，商场里一片欢笑。
把演出场地向观众无限推进，也是朱亦兵的强项。参加国家大剧院五月音乐节时，朱亦兵提议带乐团去地铁站，就在行人身边演出，后出于安全考虑，改到了地铁车间，为工人师傅们上演一场“午间舒缓音乐大餐”。走进车间，朱亦兵看到两列长长的地铁车厢卧在轨道上正待检修，当即决定不搭高高在上的舞台，也不用电子扩音设备。“就在观众跟前拉琴，让他们听原汁原味的声音。”
就这样，车间、工厂、医院、机场……13年间，朱亦兵带着他的大提琴乐团共举办公益演出500多场，每年进行公益演出的场次，在每年演出总场次中占比高达90%。“舞台不是琴房也不是考场，不光是音乐厅和歌剧院，而是整个社会。在这个大舞台上，我们才能真正履行我们作为音乐家的使命。”朱亦兵这样理解。
注册公司
免费演出，音乐追求没有变
相比于2004年成立的大提琴乐团，2014年朱亦兵才为乐团注册的公司“朱亦兵艺术中心”还十分年轻，可它的创办纯粹是为了做更多的古典音乐推广演出。
“刚开始那几年，很多人以为我们是骗子。”朱亦兵笑着说，“我们在体制之外，没有人帮我们安排，也拿不出什么单位的介绍信，人家自然不信。”在当时人们的眼中，公益等于捐钱，或者是开着卡车，拉一车衣服送到乡下。“人们觉得公益就是给东西，可我们给不出什么实质的‘东西’，就是一个老师带着几个学生，拉琴给大家听。”
不止一次，他听说一些学校的孩子没见过大提琴演奏，就主动找了过去，自报家门说想举办公益演出。对方的回复往往是：“我们是很想听大提琴，可是我们很偏远，也没有钱。”“我们不需要钱。”朱亦兵答道。对方仍是一片狐疑：“可这里也没有条件和环境，没有音乐厅。”“我们也不需要什么环境，就是直接演。”
这样一场一场演下来，朱亦兵大提琴乐团得到了认可。后来就有人主动找到他，或是通过微博、网站，或是托朋友询问，大多是陌生人。“头几年我们的演出，既不要演出费，也不用对方管食宿行。近些年一些朋友邀请我，演出我们肯定是不要钱的，但对方开始愿意帮我们解决一下路费，我非常感谢。”
朱亦兵大提琴乐团的名声越做越响，他们也想主办一些公益性质的音乐活动，邀请更多艺术家前来。可按照规定，大提琴乐团作为音乐团体，无法向海外艺术家发出邀请，让他们拿到来华签证，而需要财务报销出具发票时，大提琴乐团也没法以自己的名字出具发票。“于是我们在2014年注册了一个公司。”但朱亦兵更愿意称呼乐团是一群“没有组织但很有纪律的人”，“在音乐的追求上没有变化，我们没有一个固定的工作空间，也没有确定的工作人员，有人想听大提琴，我们就演。”
自掏腰包
坚持下去，资助可遇不可求
自打成立了公司，依托这个机构，朱亦兵能做的事更多了，最让他满足的就是在2016年、2017年两年举办两届“超级大提琴”艺术节。
为什么要叫“超级”？2016年，朱亦兵把6场音乐会和6个大师班集中到了1天之内；2017年时，他在4天里安排了13场音乐会、12场大师课，以及各类讲座和展览，来自14个国家的21位大提琴演奏家把国图艺术中心变成了大提琴的狂欢节。朱亦兵还打破音乐厅按座划价售票的常规，以较低的价位售单日通票，“艺术没有高低贵贱，只有观众先来后到。”
对于这样的“个体户”，要请国外艺术家来办艺术节，钱从哪儿来？从2004年大提琴乐团成立开始，朱亦兵就一直在用其他商演或自己独奏音乐会的收益在贴补，请来的世界级大腕艺术家，也是出于朱亦兵的交情，象征性地收了一些演出费。“13年来确实艰难，但我很自豪的是，我没让学生掏过腰包。”
在国外，一些知名古典音乐团体从事社会活动的开销，会来源于一些企业或基金会的资助。不过，朱亦兵的性格是从不主动求人，用他的话说，资助可遇而不可求。2013年，漫步者音乐家基金找到他，对朱亦兵大提琴乐团提供3年的公益演出资助，双方签合同约定每年做20场公益演出。而他带着乐团超额完成任务，3年间多做了100多场演出。
“公益不是说出来的，是做出来的。艺术家和资助的企业都要有热情，不是只做一两场，而是要持续下去。”漫步者音乐家基金秘书长黄歆泉说，近几年情况在往好的方向发展，越来越多的企业家开始愿意资助古典音乐公益演出，这绝对是一件好事。“不过古典音乐的公益推广相对专业，艺术家要像朱亦兵这样，既有极高的专业素养，又要接地气会和普通人打交道。”黄歆泉说，这就要求提供资助的企业会挑选最合适的人选，又不能过于干预他的活动。“艺术家与企业共同努力，古典乐的推广才会越来越好。”
有这样一个大提琴乐团，他们不依附于某个国有院团或剧场，而是注册了一个公司；更奇特的是，这个公司成立也不是为了赚钱，而是为了四处播撒音乐——这就是朱亦兵大提琴乐团。“我就是个体户，带着一帮学生天南海北走走，哪儿有人想听音乐，我们就过去。”著名大提琴家朱亦兵这么说。
如果你问朱亦兵，他印象里记忆深刻的演出是在哪里，他给你的回答绝不是在正儿八经的音乐厅，而会冒出一大串奇奇怪怪的地点：杂乱的工厂、地铁的车间、飞机场的塔台、银行的大厅，甚至还有农田和森林……自2004年大提琴乐团创办以来，他们一直在全国奔走，把大提琴这种西洋乐器带到许许多多“音乐没有去过”的地方，13年间举办了500余场公益演出。
13年500场
不择场地，在观众跟前拉琴
这个月，朱亦兵正带着自己的乐团进行全国巡演，可就在一周多前巡演到重庆时，朱亦兵给乐团找了一件额外的差事——在重庆的一家商场里，给数十位小朋友们搞了一场音乐联欢。他总觉得，这样接地气的演出才是“正业”。
这场演出来自一位同行的邀请。“我从没见过这位同行，他听说我要来重庆，就问我有没有时间和孩子们交流。”朱亦兵回答了一句“可以啊”，就带着乐团赶往约定的商场。现场一百多人里有一半是孩子，虽然商场里的音效不如音乐厅，还有孩子们此起彼伏的“小噪音”，但朱亦兵自己先进入了状态，拖着琴走到他们中间，连讲带演，商场里一片欢笑。
把演出场地向观众无限推进，也是朱亦兵的强项。参加国家大剧院五月音乐节时，朱亦兵提议带乐团去地铁站，就在行人身边演出，后出于安全考虑，改到了地铁车间，为工人师傅们上演一场“午间舒缓音乐大餐”。走进车间，朱亦兵看到两列长长的地铁车厢卧在轨道上正待检修，当即决定不搭高高在上的舞台，也不用电子扩音设备。“就在观众跟前拉琴，让他们听原汁原味的声音。”
就这样，车间、工厂、医院、机场……13年间，朱亦兵带着他的大提琴乐团共举办公益演出500多场，每年进行公益演出的场次，在每年演出总场次中占比高达90%。“舞台不是琴房也不是考场，不光是音乐厅和歌剧院，而是整个社会。在这个大舞台上，我们才能真正履行我们作为音乐家的使命。”朱亦兵这样理解。
注册公司
免费演出，音乐追求没有变
相比于2004年成立的大提琴乐团，2014年朱亦兵才为乐团注册的公司“朱亦兵艺术中心”还十分年轻，可它的创办纯粹是为了做更多的古典音乐推广演出。
“刚开始那几年，很多人以为我们是骗子。”朱亦兵笑着说，“我们在体制之外，没有人帮我们安排，也拿不出什么单位的介绍信，人家自然不信。”在当时人们的眼中，公益等于捐钱，或者是开着卡车，拉一车衣服送到乡下。“人们觉得公益就是给东西，可我们给不出什么实质的‘东西’，就是一个老师带着几个学生，拉琴给大家听。”
不止一次，他听说一些学校的孩子没见过大提琴演奏，就主动找了过去，自报家门说想举办公益演出。对方的回复往往是：“我们是很想听大提琴，可是我们很偏远，也没有钱。”“我们不需要钱。”朱亦兵答道。对方仍是一片狐疑：“可这里也没有条件和环境，没有音乐厅。”“我们也不需要什么环境，就是直接演。”
这样一场一场演下来，朱亦兵大提琴乐团得到了认可。后来就有人主动找到他，或是通过微博、网站，或是托朋友询问，大多是陌生人。“头几年我们的演出，既不要演出费，也不用对方管食宿行。近些年一些朋友邀请我，演出我们肯定是不要钱的，但对方开始愿意帮我们解决一下路费，我非常感谢。”
朱亦兵大提琴乐团的名声越做越响，他们也想主办一些公益性质的音乐活动，邀请更多艺术家前来。可按照规定，大提琴乐团作为音乐团体，无法向海外艺术家发出邀请，让他们拿到来华签证，而需要财务报销出具发票时，大提琴乐团也没法以自己的名字出具发票。“于是我们在2014年注册了一个公司。”但朱亦兵更愿意称呼乐团是一群“没有组织但很有纪律的人”，“在音乐的追求上没有变化，我们没有一个固定的工作空间，也没有确定的工作人员，有人想听大提琴，我们就演。”
自掏腰包
坚持下去，资助可遇不可求
自打成立了公司，依托这个机构，朱亦兵能做的事更多了，最让他满足的就是在2016年、2017年两年举办两届“超级大提琴”艺术节。
为什么要叫“超级”？2016年，朱亦兵把6场音乐会和6个大师班集中到了1天之内；2017年时，他在4天里安排了13场音乐会、12场大师课，以及各类讲座和展览，来自14个国家的21位大提琴演奏家把国图艺术中心变成了大提琴的狂欢节。朱亦兵还打破音乐厅按座划价售票的常规，以较低的价位售单日通票，“艺术没有高低贵贱，只有观众先来后到。”
对于这样的“个体户”，要请国外艺术家来办艺术节，钱从哪儿来？从2004年大提琴乐团成立开始，朱亦兵就一直在用其他商演或自己独奏音乐会的收益在贴补，请来的世界级大腕艺术家，也是出于朱亦兵的交情，象征性地收了一些演出费。“13年来确实艰难，但我很自豪的是，我没让学生掏过腰包。”
在国外，一些知名古典音乐团体从事社会活动的开销，会来源于一些企业或基金会的资助。不过，朱亦兵的性格是从不主动求人，用他的话说，资助可遇而不可求。2013年，漫步者音乐家基金找到他，对朱亦兵大提琴乐团提供3年的公益演出资助，双方签合同约定每年做20场公益演出。而他带着乐团超额完成任务，3年间多做了100多场演出。
“公益不是说出来的，是做出来的。艺术家和资助的企业都要有热情，不是只做一两场，而是要持续下去。”漫步者音乐家基金秘书长黄歆泉说，近几年情况在往好的方向发展，越来越多的企业家开始愿意资助古典音乐公益演出，这绝对是一件好事。“不过古典音乐的公益推广相对专业，艺术家要像朱亦兵这样，既有极高的专业素养，又要接地气会和普通人打交道。”黄歆泉说，这就要求提供资助的企业会挑选最合适的人选，又不能过于干预他的活动。“艺术家与企业共同努力，古典乐的推广才会越来越好。”
