人间和童话，好大的口气。
北京人艺的原创话剧《人间童话》走进了国家大剧院小剧场，导演刘小蓉想开拓更广的市场，遇见更多的知音。
11月14日至17日，北京人艺的原创话剧《人间童话》在国家大剧院小剧场上演。（北京人民艺术剧院供图）
“人与人在本质上是无法沟通的”，无论生在人间，还是长在童话。女白领有点“作”，在挑选结婚戒指时拿起花瓶砸在了男友的头上，却能和一株夹竹桃吐露心扉；恼火的男友在训斥女服务员的时候，也暴露了压抑内心的自卑。难以排遣又莫名的憎恨、焦虑和忧郁，在心绪中流淌，终于在某一刻“开闸泄洪”。生活原本荒诞，“某一刻”人们都有的情绪被放大，在戏剧多元的空间里求解。
在三个不同时空中，叙述三段故事，而这三段故事又是一个故事。《人间童话》与北京人艺以往的现实主义风格话剧不一样，导演刘小蓉认为过于写实的戏剧已经落后于西方的戏剧表达。这个话剧有那么一点梅特林克、也有那么一点马尔克斯。剧中由王欣雨、李楠、张瀚生、罗熙四名演员分饰剧中的七名角色，从青年人到老年人，从人类到一朵花，一条鱼，角色的反差大，互相牵绊又快意决断。
一株聪明、傲娇的夹竹桃，一条好记性的鱼，无边无际的湖，都是剧中人物的另一面，在与另一个自己的“对话”中，看清现实却又冲不脱。似曾相识又涂抹上了黑色幽默地演绎，餐厅服务员说着一口浓重的方言，与男演员表现的所谓中产阶级的体面形成反差和喜剧效果，也符合小剧场实验戏剧的属性，试图拉近与观众距离，在疏离中产生幽默感摩擦出火花。
导演刘小蓉觉得，这是一部需要静下来看的戏，“骨子里还是现实主义表现手段，要求演员纯粹地表演。还要考虑到观众，步子不能迈得太大。”2016年9月的首演，今年新一轮上演只有十天排练时间，新加盟的演员年轻有力量，也更需要时间打磨。第三幕适当缩短，导演在本轮演出中进行了更为精炼的调整。“有些东西不大容易，还没有排出我全部的想法。”
童话有喜有悲，人间有起有落。到11月17日，还有时间走进《人间童话》。（记者：纪敬）
人间和童话，好大的口气。
北京人艺的原创话剧《人间童话》走进了国家大剧院小剧场，导演刘小蓉想开拓更广的市场，遇见更多的知音。
11月14日至17日，北京人艺的原创话剧《人间童话》在国家大剧院小剧场上演。（北京人民艺术剧院供图）
“人与人在本质上是无法沟通的”，无论生在人间，还是长在童话。女白领有点“作”，在挑选结婚戒指时拿起花瓶砸在了男友的头上，却能和一株夹竹桃吐露心扉；恼火的男友在训斥女服务员的时候，也暴露了压抑内心的自卑。难以排遣又莫名的憎恨、焦虑和忧郁，在心绪中流淌，终于在某一刻“开闸泄洪”。生活原本荒诞，“某一刻”人们都有的情绪被放大，在戏剧多元的空间里求解。
在三个不同时空中，叙述三段故事，而这三段故事又是一个故事。《人间童话》与北京人艺以往的现实主义风格话剧不一样，导演刘小蓉认为过于写实的戏剧已经落后于西方的戏剧表达。这个话剧有那么一点梅特林克、也有那么一点马尔克斯。剧中由王欣雨、李楠、张瀚生、罗熙四名演员分饰剧中的七名角色，从青年人到老年人，从人类到一朵花，一条鱼，角色的反差大，互相牵绊又快意决断。
一株聪明、傲娇的夹竹桃，一条好记性的鱼，无边无际的湖，都是剧中人物的另一面，在与另一个自己的“对话”中，看清现实却又冲不脱。似曾相识又涂抹上了黑色幽默地演绎，餐厅服务员说着一口浓重的方言，与男演员表现的所谓中产阶级的体面形成反差和喜剧效果，也符合小剧场实验戏剧的属性，试图拉近与观众距离，在疏离中产生幽默感摩擦出火花。
导演刘小蓉觉得，这是一部需要静下来看的戏，“骨子里还是现实主义表现手段，要求演员纯粹地表演。还要考虑到观众，步子不能迈得太大。”2016年9月的首演，今年新一轮上演只有十天排练时间，新加盟的演员年轻有力量，也更需要时间打磨。第三幕适当缩短，导演在本轮演出中进行了更为精炼的调整。“有些东西不大容易，还没有排出我全部的想法。”
童话有喜有悲，人间有起有落。到11月17日，还有时间走进《人间童话》。（记者：纪敬）
