今天，随着“历代青绿山水画特展”在故宫午门正式拉开帷幕，极少露真容的《千里江山图》也随之亮相。张择端的《清明上河图》与王希孟的《千里江山图》，是北宋的两幅最著名的长卷，前者妇孺皆知，后者则未必。不过，这两幅名画竟然在一本书上获得了精心安排的“相遇”——那就是鹭江出版社2017年7月出版的《汴京残梦》。
这一最新版本的《汴京残梦》在装帧上使用了折叠式的护封。出人意料的是，护封表面图案用了王希孟的《千里江山图》，而不是张择端的《清明上河图》。
黄仁宇这部小说以宋徽宗年间及靖难之役前后的历史为背景，以杭州府学子徐承茵、陆澹园和李功敏三人的仕途为线索，讲述了徐承茵参与绘制《清明上河图》以及由此与柔福公主间的爱情故事。小说通过《清明上河图》的创作、内容及命运，展示出宋代的文化繁荣与政治衰落，因此，此书的大多数版本都选择《清明上河图》作为封面图案——包括上海三联书店2014年版（左上图）、新星出版社2005年版（左下图），台湾联经出版公司2011年版（右图）也是如此。
以中国古代名画为图书封面图案，是封面设计向中国传统文化靠近的一种体现，通过封面这一平台赋予古画新的存在意义，并继承了其独特的民族精神和审美趣味。在众多现代风格的书封中，以古代名画为封面图案，的确可以独树一帜。然而，像《清明上河图》，正是因为它太有名，所以使用者也越来越多，渐成泛滥之势，导致各家的书衣经常“撞衫”。
当前图书以《清明上河图》为封面图案，究其原因，主要有以下两种：
首先，图书内容涉及《清明上河图》，理所当然地要取而用之。如中华书局2017年2月出版的《〈清明上河图〉北宋繁华记忆》，北京联合出版公司2015年1月起陆续出版的《清明上河图密码》，北京大学出版社2015年7月出版的《隐忧与曲谏：〈清明上河图〉解码录》，同心出版社2014年6月出版的《王开儒〈清明上河图〉〈兰亭序〉辨真》，浙江大学出版社2012年5月出版的《同舟共济：〈清明上河图〉与北宋社会的冲突妥协》等等。
其次，是将《清明上河图》作为宋朝的标志性图案，以这幅画来指代宋朝这一时间概念。如中信出版社2017年2月出版的“哈佛中国史”系列《儒家统治的时代：宋的转型》，广西师范大学出版社2015年9月出版的《宋：现代的拂晓时辰》，上海文艺出版社2014年8月 出版的“话说中国”系列的宋代部分《文采与悲怆的交响》，大百科全书出版社2011年1月《诗说中国·五代宋元卷》，甚至四川人民出版社2010年3月出版的《宋宫疑案》也在封面上使用了《清明上河图》。
还有一些书，只是书中对《清明上河图》稍有提及，实际内容却与之并无太大关联，但仍会在封面上使用这幅画。如天津大学出版社2014年4月出版的《现代清明上河图——文化商业街的定位、规划、设计、运营》，这是一本讲述仿古商业街的开发运营策略和案例的书，但封面上仍可看到《清明上河图》的图案。
名画被如此频繁地使用，时常撞衫也就不可避免了。因此，鹭江版《汴京残梦》的护封避开《清明上河图》，确是明智之举。但事实上，《汴京残梦》因其内容的关系，还是绕不开《清明上河图》的，只是这本书使用得比较巧妙——不仅内页里有不少相关图案，其实护封上也有，只不过印在了背面，而且被折叠起来，就被表面的《千里江山图》遮挡了。由此，将代表图书内核故事的《清明上河图》隐藏在表现宋代大好河山的《千里江山图》之下，其文化内涵、设计的韵味，不知比仅仅在封面上使用《清明上河图》要浓厚了多少。
不过话说回来，在众多以《清明上河图》为封面图案的书中，使用得独具风格的，应该是机械工业出版社近些年陆续推出的华章教材经典译丛。这套译自国外的商务教材，正因为其内容与《清明上河图》风马牛不相及，反而形成了独有的特色，故这套丛书也有“清明上河图”的别称。
文并供图/郭辉
今天，随着“历代青绿山水画特展”在故宫午门正式拉开帷幕，极少露真容的《千里江山图》也随之亮相。张择端的《清明上河图》与王希孟的《千里江山图》，是北宋的两幅最著名的长卷，前者妇孺皆知，后者则未必。不过，这两幅名画竟然在一本书上获得了精心安排的“相遇”——那就是鹭江出版社2017年7月出版的《汴京残梦》。
这一最新版本的《汴京残梦》在装帧上使用了折叠式的护封。出人意料的是，护封表面图案用了王希孟的《千里江山图》，而不是张择端的《清明上河图》。
黄仁宇这部小说以宋徽宗年间及靖难之役前后的历史为背景，以杭州府学子徐承茵、陆澹园和李功敏三人的仕途为线索，讲述了徐承茵参与绘制《清明上河图》以及由此与柔福公主间的爱情故事。小说通过《清明上河图》的创作、内容及命运，展示出宋代的文化繁荣与政治衰落，因此，此书的大多数版本都选择《清明上河图》作为封面图案——包括上海三联书店2014年版（左上图）、新星出版社2005年版（左下图），台湾联经出版公司2011年版（右图）也是如此。
以中国古代名画为图书封面图案，是封面设计向中国传统文化靠近的一种体现，通过封面这一平台赋予古画新的存在意义，并继承了其独特的民族精神和审美趣味。在众多现代风格的书封中，以古代名画为封面图案，的确可以独树一帜。然而，像《清明上河图》，正是因为它太有名，所以使用者也越来越多，渐成泛滥之势，导致各家的书衣经常“撞衫”。
当前图书以《清明上河图》为封面图案，究其原因，主要有以下两种：
首先，图书内容涉及《清明上河图》，理所当然地要取而用之。如中华书局2017年2月出版的《〈清明上河图〉北宋繁华记忆》，北京联合出版公司2015年1月起陆续出版的《清明上河图密码》，北京大学出版社2015年7月出版的《隐忧与曲谏：〈清明上河图〉解码录》，同心出版社2014年6月出版的《王开儒〈清明上河图〉〈兰亭序〉辨真》，浙江大学出版社2012年5月出版的《同舟共济：〈清明上河图〉与北宋社会的冲突妥协》等等。
其次，是将《清明上河图》作为宋朝的标志性图案，以这幅画来指代宋朝这一时间概念。如中信出版社2017年2月出版的“哈佛中国史”系列《儒家统治的时代：宋的转型》，广西师范大学出版社2015年9月出版的《宋：现代的拂晓时辰》，上海文艺出版社2014年8月 出版的“话说中国”系列的宋代部分《文采与悲怆的交响》，大百科全书出版社2011年1月《诗说中国·五代宋元卷》，甚至四川人民出版社2010年3月出版的《宋宫疑案》也在封面上使用了《清明上河图》。
还有一些书，只是书中对《清明上河图》稍有提及，实际内容却与之并无太大关联，但仍会在封面上使用这幅画。如天津大学出版社2014年4月出版的《现代清明上河图——文化商业街的定位、规划、设计、运营》，这是一本讲述仿古商业街的开发运营策略和案例的书，但封面上仍可看到《清明上河图》的图案。
名画被如此频繁地使用，时常撞衫也就不可避免了。因此，鹭江版《汴京残梦》的护封避开《清明上河图》，确是明智之举。但事实上，《汴京残梦》因其内容的关系，还是绕不开《清明上河图》的，只是这本书使用得比较巧妙——不仅内页里有不少相关图案，其实护封上也有，只不过印在了背面，而且被折叠起来，就被表面的《千里江山图》遮挡了。由此，将代表图书内核故事的《清明上河图》隐藏在表现宋代大好河山的《千里江山图》之下，其文化内涵、设计的韵味，不知比仅仅在封面上使用《清明上河图》要浓厚了多少。
不过话说回来，在众多以《清明上河图》为封面图案的书中，使用得独具风格的，应该是机械工业出版社近些年陆续推出的华章教材经典译丛。这套译自国外的商务教材，正因为其内容与《清明上河图》风马牛不相及，反而形成了独有的特色，故这套丛书也有“清明上河图”的别称。
文并供图/郭辉
