曹辛之（1917-1995）是我国著名的诗人、书籍装帧艺术大师，在从事书籍装帧与封面设计的半个世纪中，他一共创作了2000余件作品，并与众多文坛大师建立了深厚的友谊，如郭沫若、茅盾、臧克家、艾青等。其中，曹辛之在与茅盾几十年交往中留下的“封面情”，至今仍留有余香。
曹辛之是江苏宜兴人，他年轻时便向往革命，抗战开始后奔赴延安，在陕北公学、“鲁艺”求学，后来“鲁艺”选调他参加李公朴抗战建国教学团，奔赴晋察冀边区工作。1940年，曹辛之调入生活书店，在邹韬奋的领导下参加《全民抗战》的编辑工作，同时开始涉足书籍装帧和封面设计领域。“皖南事变”后，曹辛之陪同邹韬奋的夫人秘密去往香港，而当时正在重庆的茅盾与他的夫人孔德沚，也在生活书店程浩飞、经理徐伯昕的夫人胡耐秋的分别陪同下，先后秘密离开重庆，远走香港。所以茅盾与曹辛之相识，应该是“皖南事变”后在香港那段日子里的事。
但是，两人刚认识不久，就爆发了太平洋战争，茅盾在香港中共地下党和游击队的掩护下，昼伏夜行去了桂林；曹辛之则转道桂林奔赴重庆，继续从事书籍装帧和封面设计工作。后来茅盾到达重庆，在生活书店的帮助下，开始了在重庆的三年生活。茅盾与生活书店的关系由来已久，早在抗战前，茅盾就开始为生活书店写小说，编辑刊物《文学》，并与邹韬奋等人建立了深厚的友谊。茅盾在故乡乌镇写的小说《多角关系》，就是1937年5月由生活书店出版的。1944年茅盾在重庆时，生活书店又重版了这部小说。《多角关系》的这次重版，由曹辛之担任封面设计，这是曹辛之第一次为茅盾的作品设计封面。当时27岁的曹辛之很有想法，封面右上角上，书名“多角关系”四个美术字正好组成一个方块，稳定而厚重，主题又非常鲜明；右边是一枝装饰题花，由下而上，充满动感；“茅盾著”三个字均被安排在下方，使观者一目了然。这个封面整体干净，颜色典雅，给茅盾留下了深刻的印象。
1946年初，曹辛之因生活书店恢复在上海的业务而到上海工作，同时与朋友一起创办星群出版社，出版新诗作品和新诗杂志；茅盾则由重庆绕道香港，于1946年5月回到第二故乡上海。到上海后的茅盾，依然非常忙碌，其中有一件事与曹辛之有关——
当时，上海大同书店的经理张魁元请茅盾来编一套“大同文艺丛书”，茅盾同意了。为此，7月9日，由张魁元和茅盾两人出面，在霞飞路的一个餐馆宴请郭沫若、叶圣陶、冯乃超、田汉、洪深、郑振铎、冯雪峰等文友，商量丛书出版事宜。其中，针对丛书的封面，茅盾提出请曹辛之来设计，因为当时曹辛之也在上海。但过了一个多月，曹辛之还没有把丛书的封面样稿送来，于是茅盾给曹辛之写了一封信，满纸谦辞中，也暗含着催促之意：
曹吾兄：
前托代绘之丛书封面，不知已绘就否？现在丛书即待出版，专候封面，请见示后即掷下为荷。种种费神，感谢感谢。 即颂 日祺
雁冰
八月十八日
曹吾是曹辛之的别名。通过这封信可以想见，茅盾对曹辛之的封面设计是很认可的。
中华人民共和国成立后，茅盾担任中央人民政府文化部长一职，曹辛之则在人民美术出版社担任美术干部。但是上世纪40年代曾活跃于新诗舞台的曹辛之不再写诗，而是专心从事书籍装帧和封面设计工作。1956年，曹辛之主持设计了印度尼西亚共和国总统苏加诺工学士、博士藏画集。这部画集，在1959年德国莱比锡书籍艺术博览会上获得了“整体设计金质奖章”，这是新中国文化出版界在国际上获得的第一块金牌。
曹辛之是一位多才多艺的书籍装帧家，在下放湖北咸宁“五七干校”时，他就地取材，钻研竹刻艺术，刻制了不同风格的笔筒、壁挂、臂搁等。从干校回到北京后，他又着手研究书法、篆刻、书画装裱等，许多生活中的小东西，甚至贺年卡，他都是自己动手制作。
粉碎“四人帮”后的第一个新年来了，曹辛之给茅盾寄去一枚自制的贺年卡。此时的茅盾，收到全国各地新老朋友寄来的贺年卡自然已经不少，但当看到曹辛之寄来的这“新奇大方”的贺年卡时，眼前一亮，玩赏良久，他立刻给曹辛之写信，以此表达谢意：
辛之同志：
接奉贺年卡，谢谢。此为您自制，新奇大方，当永藏以为宝。
新得赵清阁自制诗笺一张，此纸即是，作为复书，亦投桃报李之意，不过我这李是借来的。
匆复即颂 春祺
沈雁冰
十二月三十日
相信在1977年元旦收到茅盾来信的曹辛之是十分兴奋的。不久后，曹辛之将陈毅所作的《满庭芳·感事书怀》篆刻成印章，计21方，又自制木版水印手拓线装书，专门请茅盾为这部印集题签，请齐燕铭来手书内封。茅盾见到曹辛之制作的这部印集，欣然为他题签：陈毅满庭芳 曹辛之篆刻。拓印后，曹辛之立即在1978年春节前给茅盾送上一册，春节后，还给茅盾写了一封信：
茅公吾师：
人民美术出版社最近要出版一套“鲁迅与美术丛书”（有五种已定稿），想请您书写封面字。今将出版社总编室信转陈，务请允准。万分感谢。
这次我篆刻的陈毅同志的《满庭芳》印集，承蒙您和燕铭同志赐予题字，增色不少。春节前曾送上一册，谅已收见。原只打算拓印二三十册赠送诸师友，不料发出后，各方友人前来索取者不绝，陆续印了一百五十份，才勉强应付过去。我擅自代为刻制的印章今已用毕，今附奉，请指正。事先没有征得您的同意，尚恳宽宥。
专此、即颂
尊安
晚 辛之上
三月二十七日
信中提到的“代为刻制的印章”，就是茅盾的“陈毅满庭芳”题字下所用的长方形篆字“茅盾”章。茅盾深知曹辛之的篆刻水平。在此之前，曹辛之曾经给茅盾篆刻过一方“雁冰”的章，茅盾十分喜欢，成为他晚年的常用印章之一。由曹辛之设计封面，茅盾题写书名，一时间成为装帧艺术界一道“珠联璧合”的风景线。
虽然当时茅盾已年过八十，曹辛之也已步入花甲之年，但两个人依然有“春天来了”的感觉。茅盾在党中央的支持下，奋力撰写回忆录，曹辛之则重新回到书籍装帧的艺术世界中。曹辛之的装帧设计水平已经到了炉火纯青的地步，读书界对名人名作一书难求，可他对封面设计依然精益求精，有些封面书名的题字，还会请名家来写，以期达到完美的艺术效果，如《阿英散文选》、《文化史料》等。
茅盾去世后，为了更好继承和弘扬茅盾的文化遗产，中央决定编辑《茅盾全集》，并成立以周扬为主任委员的《茅盾全集》编辑委员会。1983年4月29日，《茅盾全集》编辑委员会在京召开第一次编委会议，决定聘请曹辛之为《茅盾全集》的艺术顾问。从此，曹辛之又开始酝酿《茅盾全集》的装帧设计事宜。1984年，第一批1至7卷《茅盾全集》由人民文学出版社出版，曹辛之为全集所作的装帧设计正式与读者见面，赢得了广泛赞誉。
《茅盾全集》的装帧，分精装和平装两种，都由曹辛之设计。其中大32开本的精装《茅盾全集》封面使用了明快的黄色绢丝纺，上烫朱红色“茅盾”二字篆书阳文印章。这个充满金石气的印章，是曹辛之亲自为全集而篆刻的。靠钉口处，轧印有一条垂直的凹线，整体质朴大方，很有气派。书脊上，一条长方朱红色块上烫金书名，书名为行书体，这也是曹辛之亲自书写的，字体端庄稳重，清秀挺拔。上下两道精致的装饰花边，使书脊更加明净、秀雅，洋溢着浓郁的文学气息。护封则选用满版实地的浅灰色，上印银灰色的茅盾的代表作《子夜》手迹，右上方是“茅盾”的朱红印章，柔和文静，格调高致。由此可见，曹辛之是带着十分深厚的感情，来为已故的一代文学巨匠、他的挚友茅盾的全集设计封面的，封面虽薄，情谊却十分厚重。
从上世纪40年代为茅盾设计《多角关系》封面，到茅盾身后为他的全集做装帧设计，曹辛之情深谊厚，茅盾地下有知，也会像原来那样，连声说“感谢感谢”的。
曹辛之（1917-1995）是我国著名的诗人、书籍装帧艺术大师，在从事书籍装帧与封面设计的半个世纪中，他一共创作了2000余件作品，并与众多文坛大师建立了深厚的友谊，如郭沫若、茅盾、臧克家、艾青等。其中，曹辛之在与茅盾几十年交往中留下的“封面情”，至今仍留有余香。
曹辛之是江苏宜兴人，他年轻时便向往革命，抗战开始后奔赴延安，在陕北公学、“鲁艺”求学，后来“鲁艺”选调他参加李公朴抗战建国教学团，奔赴晋察冀边区工作。1940年，曹辛之调入生活书店，在邹韬奋的领导下参加《全民抗战》的编辑工作，同时开始涉足书籍装帧和封面设计领域。“皖南事变”后，曹辛之陪同邹韬奋的夫人秘密去往香港，而当时正在重庆的茅盾与他的夫人孔德沚，也在生活书店程浩飞、经理徐伯昕的夫人胡耐秋的分别陪同下，先后秘密离开重庆，远走香港。所以茅盾与曹辛之相识，应该是“皖南事变”后在香港那段日子里的事。
但是，两人刚认识不久，就爆发了太平洋战争，茅盾在香港中共地下党和游击队的掩护下，昼伏夜行去了桂林；曹辛之则转道桂林奔赴重庆，继续从事书籍装帧和封面设计工作。后来茅盾到达重庆，在生活书店的帮助下，开始了在重庆的三年生活。茅盾与生活书店的关系由来已久，早在抗战前，茅盾就开始为生活书店写小说，编辑刊物《文学》，并与邹韬奋等人建立了深厚的友谊。茅盾在故乡乌镇写的小说《多角关系》，就是1937年5月由生活书店出版的。1944年茅盾在重庆时，生活书店又重版了这部小说。《多角关系》的这次重版，由曹辛之担任封面设计，这是曹辛之第一次为茅盾的作品设计封面。当时27岁的曹辛之很有想法，封面右上角上，书名“多角关系”四个美术字正好组成一个方块，稳定而厚重，主题又非常鲜明；右边是一枝装饰题花，由下而上，充满动感；“茅盾著”三个字均被安排在下方，使观者一目了然。这个封面整体干净，颜色典雅，给茅盾留下了深刻的印象。
1946年初，曹辛之因生活书店恢复在上海的业务而到上海工作，同时与朋友一起创办星群出版社，出版新诗作品和新诗杂志；茅盾则由重庆绕道香港，于1946年5月回到第二故乡上海。到上海后的茅盾，依然非常忙碌，其中有一件事与曹辛之有关——
当时，上海大同书店的经理张魁元请茅盾来编一套“大同文艺丛书”，茅盾同意了。为此，7月9日，由张魁元和茅盾两人出面，在霞飞路的一个餐馆宴请郭沫若、叶圣陶、冯乃超、田汉、洪深、郑振铎、冯雪峰等文友，商量丛书出版事宜。其中，针对丛书的封面，茅盾提出请曹辛之来设计，因为当时曹辛之也在上海。但过了一个多月，曹辛之还没有把丛书的封面样稿送来，于是茅盾给曹辛之写了一封信，满纸谦辞中，也暗含着催促之意：
曹吾兄：
前托代绘之丛书封面，不知已绘就否？现在丛书即待出版，专候封面，请见示后即掷下为荷。种种费神，感谢感谢。 即颂 日祺
雁冰
八月十八日
曹吾是曹辛之的别名。通过这封信可以想见，茅盾对曹辛之的封面设计是很认可的。
中华人民共和国成立后，茅盾担任中央人民政府文化部长一职，曹辛之则在人民美术出版社担任美术干部。但是上世纪40年代曾活跃于新诗舞台的曹辛之不再写诗，而是专心从事书籍装帧和封面设计工作。1956年，曹辛之主持设计了印度尼西亚共和国总统苏加诺工学士、博士藏画集。这部画集，在1959年德国莱比锡书籍艺术博览会上获得了“整体设计金质奖章”，这是新中国文化出版界在国际上获得的第一块金牌。
曹辛之是一位多才多艺的书籍装帧家，在下放湖北咸宁“五七干校”时，他就地取材，钻研竹刻艺术，刻制了不同风格的笔筒、壁挂、臂搁等。从干校回到北京后，他又着手研究书法、篆刻、书画装裱等，许多生活中的小东西，甚至贺年卡，他都是自己动手制作。
粉碎“四人帮”后的第一个新年来了，曹辛之给茅盾寄去一枚自制的贺年卡。此时的茅盾，收到全国各地新老朋友寄来的贺年卡自然已经不少，但当看到曹辛之寄来的这“新奇大方”的贺年卡时，眼前一亮，玩赏良久，他立刻给曹辛之写信，以此表达谢意：
辛之同志：
接奉贺年卡，谢谢。此为您自制，新奇大方，当永藏以为宝。
新得赵清阁自制诗笺一张，此纸即是，作为复书，亦投桃报李之意，不过我这李是借来的。
匆复即颂 春祺
沈雁冰
十二月三十日
相信在1977年元旦收到茅盾来信的曹辛之是十分兴奋的。不久后，曹辛之将陈毅所作的《满庭芳·感事书怀》篆刻成印章，计21方，又自制木版水印手拓线装书，专门请茅盾为这部印集题签，请齐燕铭来手书内封。茅盾见到曹辛之制作的这部印集，欣然为他题签：陈毅满庭芳 曹辛之篆刻。拓印后，曹辛之立即在1978年春节前给茅盾送上一册，春节后，还给茅盾写了一封信：
茅公吾师：
人民美术出版社最近要出版一套“鲁迅与美术丛书”（有五种已定稿），想请您书写封面字。今将出版社总编室信转陈，务请允准。万分感谢。
这次我篆刻的陈毅同志的《满庭芳》印集，承蒙您和燕铭同志赐予题字，增色不少。春节前曾送上一册，谅已收见。原只打算拓印二三十册赠送诸师友，不料发出后，各方友人前来索取者不绝，陆续印了一百五十份，才勉强应付过去。我擅自代为刻制的印章今已用毕，今附奉，请指正。事先没有征得您的同意，尚恳宽宥。
专此、即颂
尊安
晚 辛之上
三月二十七日
信中提到的“代为刻制的印章”，就是茅盾的“陈毅满庭芳”题字下所用的长方形篆字“茅盾”章。茅盾深知曹辛之的篆刻水平。在此之前，曹辛之曾经给茅盾篆刻过一方“雁冰”的章，茅盾十分喜欢，成为他晚年的常用印章之一。由曹辛之设计封面，茅盾题写书名，一时间成为装帧艺术界一道“珠联璧合”的风景线。
虽然当时茅盾已年过八十，曹辛之也已步入花甲之年，但两个人依然有“春天来了”的感觉。茅盾在党中央的支持下，奋力撰写回忆录，曹辛之则重新回到书籍装帧的艺术世界中。曹辛之的装帧设计水平已经到了炉火纯青的地步，读书界对名人名作一书难求，可他对封面设计依然精益求精，有些封面书名的题字，还会请名家来写，以期达到完美的艺术效果，如《阿英散文选》、《文化史料》等。
茅盾去世后，为了更好继承和弘扬茅盾的文化遗产，中央决定编辑《茅盾全集》，并成立以周扬为主任委员的《茅盾全集》编辑委员会。1983年4月29日，《茅盾全集》编辑委员会在京召开第一次编委会议，决定聘请曹辛之为《茅盾全集》的艺术顾问。从此，曹辛之又开始酝酿《茅盾全集》的装帧设计事宜。1984年，第一批1至7卷《茅盾全集》由人民文学出版社出版，曹辛之为全集所作的装帧设计正式与读者见面，赢得了广泛赞誉。
《茅盾全集》的装帧，分精装和平装两种，都由曹辛之设计。其中大32开本的精装《茅盾全集》封面使用了明快的黄色绢丝纺，上烫朱红色“茅盾”二字篆书阳文印章。这个充满金石气的印章，是曹辛之亲自为全集而篆刻的。靠钉口处，轧印有一条垂直的凹线，整体质朴大方，很有气派。书脊上，一条长方朱红色块上烫金书名，书名为行书体，这也是曹辛之亲自书写的，字体端庄稳重，清秀挺拔。上下两道精致的装饰花边，使书脊更加明净、秀雅，洋溢着浓郁的文学气息。护封则选用满版实地的浅灰色，上印银灰色的茅盾的代表作《子夜》手迹，右上方是“茅盾”的朱红印章，柔和文静，格调高致。由此可见，曹辛之是带着十分深厚的感情，来为已故的一代文学巨匠、他的挚友茅盾的全集设计封面的，封面虽薄，情谊却十分厚重。
从上世纪40年代为茅盾设计《多角关系》封面，到茅盾身后为他的全集做装帧设计，曹辛之情深谊厚，茅盾地下有知，也会像原来那样，连声说“感谢感谢”的。
