怒吼的小熊猫“野蛮烈子”

2017-08-16 14:57 财新网

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来源标题:怒吼的小熊猫

图/日本三丽鸥公司官网商城截图

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不同于前辈Hello Kitty,这只25岁的小熊猫借酒浇愁,唱重金属摇滚,对亚洲年轻职场女性的呆萌形象,多少是种颠覆。

这只小熊猫25岁。“小”不是指发育程度,而是物种,就是动物园里那种长尾红熊猫。25岁这个年龄说明,这不可能是真的小熊猫。她是曾以Hello Kitty闻名世界的日本三丽欧公司,新近推出的一个动漫形象,进入国际市场后,被视为文化风向标式的现象——新一代女性的自我设定,已不再是扮乖卖萌。

这只小熊猫扮演的是都市白领角色,在一家贸易公司的会计部门上班。招入这家公司前,这曾经是她梦想的职位,可摇着尾巴进了这间办公室,才知道根本不那么回事。甚至写字楼外的一切也让她崩溃,包括每天一早去挤通勤电车。在系列短片里,这只拟人化的小熊猫讨厌那些非洲动物同事,那些河马、鬣狗和大猩猩,他们没事不是飞短流长,就是拿手机晒娃秀恩爱。更恶劣的是她的顶头上司,一只角马,每到下班前五分钟,保证又把一摞文件放到她桌上。

下了班之后,还有同事聚饮,即使散伙要看老板尽没尽兴。小熊猫嘴上应承,心里吐槽,唯一的疏解方式是去卡拉OK唱重金属,虽然这跟找个出气人偶爆锤一顿,也没太大区别。今晚一过,明天又是加班不加薪的日子。至于现实中的姑娘们,恐怕还要面对公司里那些猥琐的欧吉桑,甚至熬成婆的虐待狂前辈同类。忘了说,这个卡通小熊猫的名字比较个性化,勉强翻译成“野蛮烈子”吧。

日本盛产平表化的卡通形象,它们被剥离出任何现实和历史语境,不论海底巨怪哥斯拉,机器猫哆啦A梦,还是袖珍怪宝Pokemon。它们都和这个世界保持着一种心理上的间距,就像出生在御宅族们非社会化的头脑。其中更典型的例子,是1974年问世的Hello Kitty。这个形象任职最久的设计师山口裕子,曾向外媒透露过当时很少有人注意到的奥妙,说这只猫流行的原因,是她没有嘴巴。消费者因此可以从这个形象,做出任意符合他们心境的解读。

野蛮烈子和Hello Kitty前辈的最大区别,就在这张嘴上面。她借酒浇愁,唱重金属摇滚,对亚洲年轻职场女性的呆萌形象,多少是种颠覆。此外25岁的年龄也算脱离了萝莉范围。她显然做不了卡哇伊文化大使,身上也多了不少美式腐朽生活方式的印记,但她也显得更酷,适应更大范围的受众。就像《纽约时报》一位评论人所说,烈子更像一个女性主义的迪尔伯特。作为消费主义文化的产物,她的反抗方式也难跳出消费主义的窠臼,但她不会穿拖鞋的时候脚趾内卷,大一号的长袜用胶水粘在腿上,制造嗲嗲的松垂效果。

2005年,当代艺术明星村上隆为纽约的日本协会,策划过一个叫做《小男孩》的展览。这个命名是双关语,一是援引二战末期,美军向广岛投放的那枚取名Little Boy的原子弹,一是强调美国占领下的日本作为非正常国家的无力感,造成其流行文化的童稚化倾向。原因就是所有成年人的义务,都让美国老爸给剥夺了,而日本只需要本本分分扮演小孩子。于是有了奈良美智,有了他自己,也有了他的学生们,那些萌中透坏的艺术情调。

村上隆的展览相当成功,除了日本协会展厅,不少大件雕塑作品,还被放置在街头展示。他的几个学生也有作品一夜出名,特别是坂知夏的大象母子。一大一小超级卡哇伊的两头亚洲象,出现在中央公园南侧,后面还有一坨水果糖颜色的大便。现在她的作品已出现在世界各地,包括北京侨福芳草地那只硕大的小白狗。

责任编辑:张嘉玉(QC0006)  作者:李大卫

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