谁说中国儿艺就只能做儿童剧！昨天，一部被定位为“成长戏剧”、面向初高中学生创作的《山羊不吃天堂草》，在中国儿童剧场彩排。该剧根据儿童文学作家曹文轩同名长篇小说改编，聚焦当代少年的心灵成长历程，填补了该年龄段儿童剧创作的空白。7月7日，这部气质独特的作品将作为第七届中国儿童戏剧节的开幕大戏亮相中国儿童剧场。
《山羊不吃天堂草》根据国内首位获得国际安徒生奖（儿童文学最高奖项）的儿童文学作家曹文轩的同名长篇小说改编，并借由儿童文学领域中的“成长文学”样式，将其定义为“成长戏剧”。中国儿艺副院长冯俐称，“去年起，中国儿艺开始将目光投向当代儿童文学作品，而对于曹文轩获得的国际安徒生奖这一殊荣，中国儿艺也应当在作品中有所回应。”作为国内首部“成长戏剧”，该剧也弥补了国内适合青少年观众的戏剧作品匮乏的短板，聚焦少年心灵成长历程，通过表现一个孩子从农村走向城市、从家庭走向社会、从孩子走向成人的心灵成长过程，让青少年观众在自我成长的道路上有所获益。
从小说到戏剧，该剧编剧、中国儿艺副院长冯俐表示，“由小说顺叙结构改为两条叙事线索：一条是倒叙式回溯的情节线；另一条是将‘山羊为什么不吃天堂草’的情节，由小说的最后提到戏剧的开场，作为一种精神追索，贯穿全剧，形成具有形而上意味的叩问。” 著名导演査明哲时隔多年后再度与中国儿艺合作，他将全剧定位为“现实生活寓言剧”。多媒体以及通过横向滑轨、开合门、抽拉式、闸门式、吊桥式、侧面折叠等多种方式变幻的舞台也将成为一大亮点。
剧中集结了刘晓明、王俪桦、王瑶、唐妍4位戏剧“梅花奖”得主，而其中更是汇聚了三代“儿艺人”。其中男主角“明子”的扮演者毛尔南也是该剧的执行导演。作为一部反映现实生活题材的“成长戏剧”，主创在创排期间不忘深入生活，采风、体验，通过接触外来务工人员，让角色“活”在舞台上。
中国儿艺院长尹晓东称：“这部作品有点逆‘潮流’而动。在今天更多的儿童剧趋向低龄化、娱乐化时，中国儿艺把情怀投向了少年这个更需要关注和关怀的群体。尽管现实题材的作品还没有成为儿童剧消费市场的主体，青少年还没有更多地成为戏剧的主人公，但是他们需要通过戏剧来了解更加广阔的社会生活，从而接受成长过程中不可或缺的人格教育。这需要我们大家都有一点文化定力和耐心。”摄影/本报记者 王晓溪
谁说中国儿艺就只能做儿童剧！昨天，一部被定位为“成长戏剧”、面向初高中学生创作的《山羊不吃天堂草》，在中国儿童剧场彩排。该剧根据儿童文学作家曹文轩同名长篇小说改编，聚焦当代少年的心灵成长历程，填补了该年龄段儿童剧创作的空白。7月7日，这部气质独特的作品将作为第七届中国儿童戏剧节的开幕大戏亮相中国儿童剧场。
《山羊不吃天堂草》根据国内首位获得国际安徒生奖（儿童文学最高奖项）的儿童文学作家曹文轩的同名长篇小说改编，并借由儿童文学领域中的“成长文学”样式，将其定义为“成长戏剧”。中国儿艺副院长冯俐称，“去年起，中国儿艺开始将目光投向当代儿童文学作品，而对于曹文轩获得的国际安徒生奖这一殊荣，中国儿艺也应当在作品中有所回应。”作为国内首部“成长戏剧”，该剧也弥补了国内适合青少年观众的戏剧作品匮乏的短板，聚焦少年心灵成长历程，通过表现一个孩子从农村走向城市、从家庭走向社会、从孩子走向成人的心灵成长过程，让青少年观众在自我成长的道路上有所获益。
从小说到戏剧，该剧编剧、中国儿艺副院长冯俐表示，“由小说顺叙结构改为两条叙事线索：一条是倒叙式回溯的情节线；另一条是将‘山羊为什么不吃天堂草’的情节，由小说的最后提到戏剧的开场，作为一种精神追索，贯穿全剧，形成具有形而上意味的叩问。” 著名导演査明哲时隔多年后再度与中国儿艺合作，他将全剧定位为“现实生活寓言剧”。多媒体以及通过横向滑轨、开合门、抽拉式、闸门式、吊桥式、侧面折叠等多种方式变幻的舞台也将成为一大亮点。
剧中集结了刘晓明、王俪桦、王瑶、唐妍4位戏剧“梅花奖”得主，而其中更是汇聚了三代“儿艺人”。其中男主角“明子”的扮演者毛尔南也是该剧的执行导演。作为一部反映现实生活题材的“成长戏剧”，主创在创排期间不忘深入生活，采风、体验，通过接触外来务工人员，让角色“活”在舞台上。
中国儿艺院长尹晓东称：“这部作品有点逆‘潮流’而动。在今天更多的儿童剧趋向低龄化、娱乐化时，中国儿艺把情怀投向了少年这个更需要关注和关怀的群体。尽管现实题材的作品还没有成为儿童剧消费市场的主体，青少年还没有更多地成为戏剧的主人公，但是他们需要通过戏剧来了解更加广阔的社会生活，从而接受成长过程中不可或缺的人格教育。这需要我们大家都有一点文化定力和耐心。”摄影/本报记者 王晓溪
