一部电视剧受到热议，从演员、导演到编剧都会成为媒体关注的对象，但像美术、服装、道具、化装等幕后工作者却甚少被大众在意，更谈不上熟知。古装大剧《军师联盟》热播之际，除了吴秀波、于和伟等人的演技赋予司马懿和曹操等角色全新的个性外，美术设计韩忠也是一个会用道具塑造人物、讲述故事的人，通过道具让历史典故变得合理，能够为一部古装剧加分不少。
道具解释“火烧司马懿”
美术设计在影视剧中负责的事情很多。简言之，大到全剧的审美调性、设计搭建场景、内景设计，小到道具等都归美术负责。在外景上，《军师联盟》剧组根据历史一比一复刻搭建了6座摄影棚，总面积近4万平方米，总场景1000多个，刷新了众多国产剧的拍摄纪录；内景中，也有与角色剧情相辅相成的古琴、竹、仙鹤、香炉、铜镜等意象，刚柔相济体现中国古典风以及司马懿夫妇把菘菜当花卉培植，或象征其操守高洁。
具体地说，以上方谷一战为例，看过《三国演义》的人都知道，诸葛亮火烧司马懿父子，不料天降暴雨，司马懿侥幸逃脱。这个大众版听起来很有戏剧性，但是细品起来就显得不合逻辑。众所周知，诸葛亮善观气象，从“草船借箭”便可见一斑。由此亦可见，上方谷一战，单是气象达人诸葛亮看走眼，司马懿撞大运，就把两人写得都太简单了。
不过“火烧司马懿”的不解之谜，总算在《军师联盟》中有了一种崭新的解说，而这竟是美术设计韩忠用道具来讲的一个更有趣的故事。“《军师联盟》剧组创作氛围特别好，导演、吴秀波和我们总是在开拍前探讨一些东西。我们都认为，像司马懿这样在军事、政治等方面都卓尔不群的人，他在其他感兴趣的事情上也能表现出众，这样人物才更鲜活真实。
那天聊到司马懿的厨艺，怎样才能让他在这方面表现出与众不同，就想到司马懿专注吃饭的时候，慢慢发现盐的特性，然后他设计了晴雨娘，就是把盐放在布包里，画成小孩或者女人的样子，叫晴雨娘。把它挂在门口，要下雨的时候呢，盐吸收空气中的潮气，就把头耷拉下来；天晴的时候，盐再度干燥，它的头就朝上。”
这个晴雨娘在《军师联盟》中，给了“火烧司马懿”一个更精妙的解读。上方谷一战前，司马懿将晴雨娘送给诸葛亮，上方谷突降大雨时，诸葛亮回头望见晴雨娘的头，方知司马懿早有此算。这一设计令火烧司马懿更有戏剧反转，也令诸葛亮和司马懿都不再是靠天吃饭那样简单了。
设计飘逸美术讲故事
韩忠坦言，拍摄历史剧时，美术设计不是单纯的文物仿造，而是要让美术也能讲故事。“以前的三国戏呢，都是按秦汉风格做，这是没问题的。但是我和导演就觉得那是‘偏懒’的做法，每个时代都有新东西，所以我们不能一味追求别犯错误，也要推陈出新，所以我们将《军师联盟》定的风格偏往后，有魏晋遗风，甚至汉唐遗风，这在三国题材剧里是偏新的。”这些飘逸洒脱的设计，观众将在司马懿和张春华的餐厅中看到，其中不仅有魏晋遗风，汉唐遗风，甚至还有别具一格的日式餐具。
大到司马府小到诸葛亮居室中的一幅画，场景和道具的处处考究也意味着投资的加大。对于“钱”这个敏感的话题，韩忠回应说：“当年拍摄《英雄》，全部影片美术制作成本高达一千万，当时已经很惊人了。现在制作《军师联盟》，仅一个司马府场景搭建就五百万，诸葛亮居室中的画作也准备了两个月。年代不同了，数据也不太可能说明什么了。”
北京晨报记者 冯遐
一部电视剧受到热议，从演员、导演到编剧都会成为媒体关注的对象，但像美术、服装、道具、化装等幕后工作者却甚少被大众在意，更谈不上熟知。古装大剧《军师联盟》热播之际，除了吴秀波、于和伟等人的演技赋予司马懿和曹操等角色全新的个性外，美术设计韩忠也是一个会用道具塑造人物、讲述故事的人，通过道具让历史典故变得合理，能够为一部古装剧加分不少。
道具解释“火烧司马懿”
美术设计在影视剧中负责的事情很多。简言之，大到全剧的审美调性、设计搭建场景、内景设计，小到道具等都归美术负责。在外景上，《军师联盟》剧组根据历史一比一复刻搭建了6座摄影棚，总面积近4万平方米，总场景1000多个，刷新了众多国产剧的拍摄纪录；内景中，也有与角色剧情相辅相成的古琴、竹、仙鹤、香炉、铜镜等意象，刚柔相济体现中国古典风以及司马懿夫妇把菘菜当花卉培植，或象征其操守高洁。
具体地说，以上方谷一战为例，看过《三国演义》的人都知道，诸葛亮火烧司马懿父子，不料天降暴雨，司马懿侥幸逃脱。这个大众版听起来很有戏剧性，但是细品起来就显得不合逻辑。众所周知，诸葛亮善观气象，从“草船借箭”便可见一斑。由此亦可见，上方谷一战，单是气象达人诸葛亮看走眼，司马懿撞大运，就把两人写得都太简单了。
不过“火烧司马懿”的不解之谜，总算在《军师联盟》中有了一种崭新的解说，而这竟是美术设计韩忠用道具来讲的一个更有趣的故事。“《军师联盟》剧组创作氛围特别好，导演、吴秀波和我们总是在开拍前探讨一些东西。我们都认为，像司马懿这样在军事、政治等方面都卓尔不群的人，他在其他感兴趣的事情上也能表现出众，这样人物才更鲜活真实。
那天聊到司马懿的厨艺，怎样才能让他在这方面表现出与众不同，就想到司马懿专注吃饭的时候，慢慢发现盐的特性，然后他设计了晴雨娘，就是把盐放在布包里，画成小孩或者女人的样子，叫晴雨娘。把它挂在门口，要下雨的时候呢，盐吸收空气中的潮气，就把头耷拉下来；天晴的时候，盐再度干燥，它的头就朝上。”
这个晴雨娘在《军师联盟》中，给了“火烧司马懿”一个更精妙的解读。上方谷一战前，司马懿将晴雨娘送给诸葛亮，上方谷突降大雨时，诸葛亮回头望见晴雨娘的头，方知司马懿早有此算。这一设计令火烧司马懿更有戏剧反转，也令诸葛亮和司马懿都不再是靠天吃饭那样简单了。
设计飘逸美术讲故事
韩忠坦言，拍摄历史剧时，美术设计不是单纯的文物仿造，而是要让美术也能讲故事。“以前的三国戏呢，都是按秦汉风格做，这是没问题的。但是我和导演就觉得那是‘偏懒’的做法，每个时代都有新东西，所以我们不能一味追求别犯错误，也要推陈出新，所以我们将《军师联盟》定的风格偏往后，有魏晋遗风，甚至汉唐遗风，这在三国题材剧里是偏新的。”这些飘逸洒脱的设计，观众将在司马懿和张春华的餐厅中看到，其中不仅有魏晋遗风，汉唐遗风，甚至还有别具一格的日式餐具。
大到司马府小到诸葛亮居室中的一幅画，场景和道具的处处考究也意味着投资的加大。对于“钱”这个敏感的话题，韩忠回应说：“当年拍摄《英雄》，全部影片美术制作成本高达一千万，当时已经很惊人了。现在制作《军师联盟》，仅一个司马府场景搭建就五百万，诸葛亮居室中的画作也准备了两个月。年代不同了，数据也不太可能说明什么了。”
北京晨报记者 冯遐
