这是我第二次在内地的电影院看涉毒电影，上一次是《毒战》，这次是《毒。诫》，上一次是缉毒警的卧底与浴血，这一次是古惑仔毒虫的华丽转身。《毒战》属于原创故事，内地民营资本与港式警匪结合，打响了内地缉毒题材第一战；《毒。诫》继往开来，以真人真事为素材，国有资本在老香港的土地上开垦“恶之花”救赎。
《毒。诫》根据香港“慈云山十三太保”之首陈慎芝其人其事改编，讲述了一位江湖大佬的堕落与觉醒。影片既有主旋律电影希冀的画面，又不乏古惑仔黑帮片的夺人耳目，既有老派江湖片的倒影，又不乏警世醒言的受用性，拉近我们对录像厅时代的港片印记的同时，还具有立身示范的现实意义。
《毒。诫》与大多数黑帮片的不同，在于他的传记色彩，古惑仔茅趸华乃陈慎芝的真实写照。当现实照进影像，一切变得微妙而生猛，残酷且亲切。故事以三个时序段落呈现，在不羁的青春故事里，我们看到了刘伟强《古惑仔》的真身，风华少年、一腔热血、青葱岁月以及卑微的骄傲；在堕落的壮年期，我们看到的是《黑社会》的身不由己，兄弟情义，江湖道行，绝望爱情以及边缘化人生；在后来的转身中，我们看到了港片鲜有涉足的镜像，浪子回头、自我救赎、责任扛肩且依旧义薄云天。
故事中青春的沉沦是宿命式的，一如刘伟强的《古惑仔》系列，甚至有着引人入胜的魔力。中年的堕落则不乏反思，一面是吸毒贩毒者的生存、挣扎与固执，一面是为人者的道义、底线和勇气。任何一个行业的转身和转型都不易，何况是一个吸毒贩毒者的转身与救赎，勇气与决心可见非凡。难得的是，转身之后的茅趸华并没有与过往决裂，大哥依旧是大哥，兄弟依旧是兄弟，爱人依旧是爱人，甚至成为江湖纷争的调和剂，成为沉沦兄弟上岸的摆渡人。正因为如此，个中的转身连带着自我救赎，有自我的救赎更有对他人的救赎，并非自省者的决绝与评判。
导演刘国昌早年为徐克处女作《蝶变》做副导演，擅长微焦之下的小人物刻画，纪实艺术是他第一标签。《童党》的窒息感和《庙街皇后》的辛酸泪皆属纪实画风，后来的《五亿探长雷洛传》和《我要成名》也是这个路径，到了《弹·道》和如今的《毒。诫》则完全是纪实背景的再创作。作为黑帮电影，《毒。诫》在《古惑仔》的层级上点到即止，动作追求以拳脚棍棒刀械为主，痛感带入强烈，极富年代质感，但并没有大型黑帮片的枪火美学，也不追求群体场面的塑造。可能也正是传记负累，影片整体显得平庸，后程缺乏刺激点，喜欢考究年代细节的观众有得玩了，追逐场面排场的看客则可能要扑空。
和《毒战》等高压式禁毒电影不同，《毒。诫》可以说是一个人的毒战，追求由内而外、自觉自省的禁毒范式。时值娱乐圈毒星泛滥成灾且国家禁毒声浪高涨之际，刘青云掀起一个人的毒战看似微不足道，背后却隐藏着包容宽怀的深意。自觉自省而包容宽怀的个人“毒战”，与由上而下的高压“毒战”形成合围，何尝不是对传统禁毒影片的一个助益与补充？
这是我第二次在内地的电影院看涉毒电影，上一次是《毒战》，这次是《毒。诫》，上一次是缉毒警的卧底与浴血，这一次是古惑仔毒虫的华丽转身。《毒战》属于原创故事，内地民营资本与港式警匪结合，打响了内地缉毒题材第一战；《毒。诫》继往开来，以真人真事为素材，国有资本在老香港的土地上开垦“恶之花”救赎。
《毒。诫》根据香港“慈云山十三太保”之首陈慎芝其人其事改编，讲述了一位江湖大佬的堕落与觉醒。影片既有主旋律电影希冀的画面，又不乏古惑仔黑帮片的夺人耳目，既有老派江湖片的倒影，又不乏警世醒言的受用性，拉近我们对录像厅时代的港片印记的同时，还具有立身示范的现实意义。
《毒。诫》与大多数黑帮片的不同，在于他的传记色彩，古惑仔茅趸华乃陈慎芝的真实写照。当现实照进影像，一切变得微妙而生猛，残酷且亲切。故事以三个时序段落呈现，在不羁的青春故事里，我们看到了刘伟强《古惑仔》的真身，风华少年、一腔热血、青葱岁月以及卑微的骄傲；在堕落的壮年期，我们看到的是《黑社会》的身不由己，兄弟情义，江湖道行，绝望爱情以及边缘化人生；在后来的转身中，我们看到了港片鲜有涉足的镜像，浪子回头、自我救赎、责任扛肩且依旧义薄云天。
故事中青春的沉沦是宿命式的，一如刘伟强的《古惑仔》系列，甚至有着引人入胜的魔力。中年的堕落则不乏反思，一面是吸毒贩毒者的生存、挣扎与固执，一面是为人者的道义、底线和勇气。任何一个行业的转身和转型都不易，何况是一个吸毒贩毒者的转身与救赎，勇气与决心可见非凡。难得的是，转身之后的茅趸华并没有与过往决裂，大哥依旧是大哥，兄弟依旧是兄弟，爱人依旧是爱人，甚至成为江湖纷争的调和剂，成为沉沦兄弟上岸的摆渡人。正因为如此，个中的转身连带着自我救赎，有自我的救赎更有对他人的救赎，并非自省者的决绝与评判。
导演刘国昌早年为徐克处女作《蝶变》做副导演，擅长微焦之下的小人物刻画，纪实艺术是他第一标签。《童党》的窒息感和《庙街皇后》的辛酸泪皆属纪实画风，后来的《五亿探长雷洛传》和《我要成名》也是这个路径，到了《弹·道》和如今的《毒。诫》则完全是纪实背景的再创作。作为黑帮电影，《毒。诫》在《古惑仔》的层级上点到即止，动作追求以拳脚棍棒刀械为主，痛感带入强烈，极富年代质感，但并没有大型黑帮片的枪火美学，也不追求群体场面的塑造。可能也正是传记负累，影片整体显得平庸，后程缺乏刺激点，喜欢考究年代细节的观众有得玩了，追逐场面排场的看客则可能要扑空。
和《毒战》等高压式禁毒电影不同，《毒。诫》可以说是一个人的毒战，追求由内而外、自觉自省的禁毒范式。时值娱乐圈毒星泛滥成灾且国家禁毒声浪高涨之际，刘青云掀起一个人的毒战看似微不足道，背后却隐藏着包容宽怀的深意。自觉自省而包容宽怀的个人“毒战”，与由上而下的高压“毒战”形成合围，何尝不是对传统禁毒影片的一个助益与补充？
