提高翻译质量，加快IP开发，突破文化壁垒
“网文出海固然可喜，但如要进一步发展，还面临不少问题。首当其冲，就是文化壁垒。”邵燕君说，虽然海外粉丝已有数百万之众，但主流人群似乎知道的不多。
而且，无论从题材类型、受众地域还是翻译数量上看，走出去的网络文学还相当有限。
从题材上看，以玄幻、仙侠及历史虚构小说为主，走出去的仍是很小的类型，国内的网络小说种类更丰富；从地域上看，受众以北美、东南亚地区为主；从数量上看，“武侠世界”目前只有约30部译介作品，与国内每年动辄百万部的规模无法相比。
“已经走出去的网络文学，其中的中国元素也相对有限。太中国化的作品，不仅翻译上存在难度，也不易引起外国读者的兴趣。”邵燕君说。赖静平曾以《盘龙》为例说：“这是一部很西化的作品，人名都是西式的，读者看到就比较亲切。”
“要突破文化壁垒有两个路径：首先，可以通过亚马逊出版系统，进入西方类型文学的主流市场。这就要求高质量的翻译，也是‘武侠世界’特别重视翻译质量，并与阅文集团等版权方合作的原因。”邵燕君表示，“另一条路径，就是通过IP开发，让海外主流读者了解网络小说。如果中国的影视业和动漫游戏产业的水准能快速提升，做出几部有国际影响的电影或者游戏作品，网络小说的影响力可能就会突破网络亚文化空间。”
“中国网络文学完全有可能被打造成与美国好莱坞、日本动漫、韩国电视剧并驾齐驱，能代表国家软实力的世界流行文艺。”邵燕君说。
提高翻译质量，加快IP开发，突破文化壁垒
“网文出海固然可喜，但如要进一步发展，还面临不少问题。首当其冲，就是文化壁垒。”邵燕君说，虽然海外粉丝已有数百万之众，但主流人群似乎知道的不多。
而且，无论从题材类型、受众地域还是翻译数量上看，走出去的网络文学还相当有限。
从题材上看，以玄幻、仙侠及历史虚构小说为主，走出去的仍是很小的类型，国内的网络小说种类更丰富；从地域上看，受众以北美、东南亚地区为主；从数量上看，“武侠世界”目前只有约30部译介作品，与国内每年动辄百万部的规模无法相比。
“已经走出去的网络文学，其中的中国元素也相对有限。太中国化的作品，不仅翻译上存在难度，也不易引起外国读者的兴趣。”邵燕君说。赖静平曾以《盘龙》为例说：“这是一部很西化的作品，人名都是西式的，读者看到就比较亲切。”
“要突破文化壁垒有两个路径：首先，可以通过亚马逊出版系统，进入西方类型文学的主流市场。这就要求高质量的翻译，也是‘武侠世界’特别重视翻译质量，并与阅文集团等版权方合作的原因。”邵燕君表示，“另一条路径，就是通过IP开发，让海外主流读者了解网络小说。如果中国的影视业和动漫游戏产业的水准能快速提升，做出几部有国际影响的电影或者游戏作品，网络小说的影响力可能就会突破网络亚文化空间。”
“中国网络文学完全有可能被打造成与美国好莱坞、日本动漫、韩国电视剧并驾齐驱，能代表国家软实力的世界流行文艺。”邵燕君说。
