广州日报讯（全媒体记者江粤军）看过廖慧兰雕塑作品的人，往往都会被其人物的力量感和生命强度所震撼，讶异这些作品竟然是出自一位生于20世纪30年代的女性艺术家之手。近日，廖慧兰首个个展“兴之所至”在广东美术馆举行。
1956年，廖慧兰考入广州美院附中，那时候，她就喜欢上了雕塑，周末经常跑到雕塑系玩泥巴。不过，由于素描功底扎实，大学选择专业时，当时的广州美术学院院长胡一川，说服她报考了版画专业。但廖慧兰对雕塑的兴趣始终无法割舍。“为什么我不太喜欢版画呢？因为版画的手工性很强。首先，版画要用透明纸将自己的创作描下来，在板上刻，明明是左手写字，在板上刻就是右手写字了；还要印，特别是套色，很讲究印的技巧，要套得正好，否则眼睛可能就跑到脸外面去了；印的时候水分也很讲究。一旦印错了，我就会感到很烦躁。而雕塑可以将自己的艺术感受淋漓尽致地展现出来。我是一个很感性的人，希望将自己的情绪直截了当地放在纸上或者泥巴上，不要受到太多技术性的干扰，而且我对雕塑的立体造型特别喜欢。”
10岁以前，廖慧兰在梅州乡下上学，一直被当作男孩子养，不仅穿男孩子的衣服，理了短发，会下地干活，还跟着堂哥一起捕田鼠捉田鸡。因此，廖慧兰的作品中，生活气息很足，情感真挚动人。像表现梅州是“足球之乡”，她做的是村头激战，孩子们踢的是柚子。因为过去村里面很少有足球，两根树枝一插就是龙门，拿柚子当球踢。又如“华侨之乡”，廖慧兰有在家乡赶圩的体验，知道当年很多妇女不识字，写信给下南洋的家人，得到圩镇上找写字先生代笔，所以她做的作品是一个农村妇女把东西卖光了，扁担箩筐就放在身边，手里还拉着一个光屁股的孩子，倾着身子请老先生写信。
虽然廖慧兰在雕塑上始终坚持写实性创作，但她在艺术形式上，又勇于借鉴其他艺术门类。关于版画学习，她认为并没白费功夫。“我做的大型雕塑就受到版画的影响。怎么构成，怎么组织人物形象，情节和情节之间如何把控好节奏，这都是版画训练给了我经验；版画也是非常简练的艺术，不要的往白里推，要的用黑色来表现，这对我的雕塑同样起到正面影响；另外，版画很讲究力量感，对外轮廓线要求高，这对我的雕塑也有帮助。”
广州日报讯（全媒体记者江粤军）看过廖慧兰雕塑作品的人，往往都会被其人物的力量感和生命强度所震撼，讶异这些作品竟然是出自一位生于20世纪30年代的女性艺术家之手。近日，廖慧兰首个个展“兴之所至”在广东美术馆举行。
1956年，廖慧兰考入广州美院附中，那时候，她就喜欢上了雕塑，周末经常跑到雕塑系玩泥巴。不过，由于素描功底扎实，大学选择专业时，当时的广州美术学院院长胡一川，说服她报考了版画专业。但廖慧兰对雕塑的兴趣始终无法割舍。“为什么我不太喜欢版画呢？因为版画的手工性很强。首先，版画要用透明纸将自己的创作描下来，在板上刻，明明是左手写字，在板上刻就是右手写字了；还要印，特别是套色，很讲究印的技巧，要套得正好，否则眼睛可能就跑到脸外面去了；印的时候水分也很讲究。一旦印错了，我就会感到很烦躁。而雕塑可以将自己的艺术感受淋漓尽致地展现出来。我是一个很感性的人，希望将自己的情绪直截了当地放在纸上或者泥巴上，不要受到太多技术性的干扰，而且我对雕塑的立体造型特别喜欢。”
10岁以前，廖慧兰在梅州乡下上学，一直被当作男孩子养，不仅穿男孩子的衣服，理了短发，会下地干活，还跟着堂哥一起捕田鼠捉田鸡。因此，廖慧兰的作品中，生活气息很足，情感真挚动人。像表现梅州是“足球之乡”，她做的是村头激战，孩子们踢的是柚子。因为过去村里面很少有足球，两根树枝一插就是龙门，拿柚子当球踢。又如“华侨之乡”，廖慧兰有在家乡赶圩的体验，知道当年很多妇女不识字，写信给下南洋的家人，得到圩镇上找写字先生代笔，所以她做的作品是一个农村妇女把东西卖光了，扁担箩筐就放在身边，手里还拉着一个光屁股的孩子，倾着身子请老先生写信。
虽然廖慧兰在雕塑上始终坚持写实性创作，但她在艺术形式上，又勇于借鉴其他艺术门类。关于版画学习，她认为并没白费功夫。“我做的大型雕塑就受到版画的影响。怎么构成，怎么组织人物形象，情节和情节之间如何把控好节奏，这都是版画训练给了我经验；版画也是非常简练的艺术，不要的往白里推，要的用黑色来表现，这对我的雕塑同样起到正面影响；另外，版画很讲究力量感，对外轮廓线要求高，这对我的雕塑也有帮助。”
