易晓倩就读于北京第二外国语大学法语专业，笔名易小倩，这个六月她将研究生毕业。从二零一二年开始接触口语诗算起，一九九三年出生的她有四年的诗龄，四年中易晓倩最满意的创作之一是《来不及了》，是她在小摊上买烧烤时的见闻，写了这首歌之后她的朋友都管她叫“小摊诗人”。
从誊抄席慕蓉到创作口语诗
易晓倩高中时比较喜欢海子、顾城等人的诗，几乎没机会接触到其他风格的诗，平日里喜欢拿个本子抄几首席慕蓉的诗，“显得自己比别人有格调一点。”后来读的多了，渐渐觉得抒情诗容易让人一眼就喜欢，但不经读。
不过易晓倩最初写诗，也是从抒情诗开始的，风格贴近席慕蓉，她还写过一些酸不拉几的古体诗，但原创性很低，大部分都是拼拼凑凑写出来的，也不讲究平仄。2012年，易晓倩在她高中同学的QQ空间里看到对方创作的一首诗，跟她之前看到的诗完全不一样，让她很感兴趣，“她是伊沙老师的学生，后来我通过她又认识了王强（笔名阿煜），他那时候写的就是口语诗，他们的诗给我打开了新世界的大门，我心想原来诗还可以这么写。跟他们接触多了，我也开始写口语诗了。”易晓倩入门的时间大概有半年，“一开始就是瞎写，后来读得多了，也一直追着伊沙老师的《新世纪诗典》，渐渐地从模仿形成自己的风格。”易晓倩像身边的很多朋友一样，抱着试着看的心态给《新世纪诗典》投了个稿，《她躺在那里好像当年生了我》是一首以母亲为主题的诗，“没想到竟然被选中了。那天看到伊沙老师推我的诗，就是一下子被狂喜击中了的感觉，饭都不想吃了，跟我爸妈说我写我妈的一首诗被选中了，我爸妈也好高兴，他们觉得，我成为了诗人。那时候才觉得自己第一次被承认了。”
朋友们都叫我小摊诗人
“灵感来了随时写，现在都进入手机写诗时代了，有时候在地铁上，甚至上厕所的时候，或者半夜突然醒了有灵感了，就会立马摸出手机写下来。我从来不强迫自己写，也不给自己规定一个月必须写多少诗，我也没注意创作技巧，在我看来，写诗是很自然的事，就跟喝水似的，渴了就喝，不渴就不喝，简单自然诗意来会来找你，没灵感的话写出来的诗也是死的，僵硬的。还有多出去旅游，多跟朋友聚会，多听些家长里短也有助于写作，因为口语诗写的就是日常。”易晓倩给之前创作的《来不及了》打出了“满意”的评价，“就是在小摊上买烧烤的时候所见所闻，然后直接就写出来了，灵感来了就特别顺，写完甚至都不用修改，要的就是那种平常说话一样的语感。所以朋友叫我小摊诗人。”
“来不及了，城管已经来了，卖烤串的小伙子，加快翻动着，架上的烤串，其中就有我的两串……”这首诗同样也登上了《新世纪诗典》。“是不是没想到你采访的诗人，写的咋是这种诗呢”，跟这位90后诗人对话，时刻能感受到她精灵鬼马的灵气儿，同时也能感受到她的才华。“口语诗不符合大部分人对诗歌的想象，他们觉得写的什么鬼？这也叫诗？我们写的就是普通人的生活呀，但有些人会拒绝承认自己的生活，觉得它粗俗、简单。”易晓倩认为口语诗写作比抒情诗难得多，“抒情诗容易偷懒，有些粗制滥造的抒情诗就找几个华丽的词藻拼拼凑凑，我一天能写十几首，反而口语诗不是人人都能写好的，写的太浅了就成了废话，只有真正懂生活会生活，关注生活的真性情的人，才能写好。”
在现实中生活在诗歌中升华
“我觉得诗人也是人，最重要的是把生活过好，很少见到有穷困潦倒的人把诗写得特好的，除非是天才。像很多诗人，同时也是画家、摄影师、教师，他们有自己的事业和生活，只有把自己的生活过好了，诗才能来找你，因为自己的生活就是诗的来源啊。”
最近半年易晓倩忙着写论文、找工作，没写几首诗，但对于写诗这件事，易晓倩称自己会一直坚持。“写诗养活不了自己，光靠写诗养活自己的，写的也是媚俗的诗，这样才能得到大众认可。这么说吧，写诗不能给你带来任何名利，只能带来心灵的充实和愉悦，还有精神的纯度。就像我，虽然写诗，也发表东西，但很难通过这个找到一份工作，我也不太希望从事跟诗有关的工作，除非是让我选我自己喜欢的诗，不愿意让诗歌跟着我去媚俗。写诗对于我来说，不是最紧要的，但也是要一直坚持的，因为写诗带来的成就感，让人感到发自内心的愉悦。”
测评90后诗人
伊沙：他们正在成长为实力诗人
“从第二季我就一直记得易晓倩，她是入选《新世纪诗典》诗龄最低纪录保持者（7个月），我没有想到后来打破这个纪录的是我儿子吴雨伦（3个月）。如今，她正在成长为一个实力诗人，本诗给她的前辈们上了一课：苦难与悲悯都可以写得如此可爱啊！多少大师写一辈子，却写不出一首可爱的诗。这是我乐于见到的90后。”这是《来不及了》2015年入选《新世纪诗典》第三季时，伊沙给易晓倩的评价。对于入选《新世纪诗典》的90后诗人，伊沙点评通常都会提及他们的年纪，上个月伊沙推荐了一位来自安徽的年轻诗人彭晓杨，生于1996年，目前是入选《新世纪诗典》90后诗人中年纪最小的，伊沙将彭晓杨在《自由》这首诗中提到的“弹幕”归为“有效的创造力”。
“他写到电影的战争场面，弹幕上说的话，制造疏离的效果，也是解构的手段，只有年轻人能把这个东西丝毫不犹豫地写成诗，稍微有点年纪的写不出。弹幕是现代化的事情，很多人都在犹豫，这个词能不能进入诗歌？而越晚出生的人顾虑越少，越会在诗里写最新的事物。”伊沙用“很有优势”四个字形容这些90后诗人，“每一代人都有他的特点，五四作家是最后一代私塾教育的受益者，也是第一代海归，不一定每个人都是书法家，但我在福建闽南师大看到他们留下的手稿，都能带给人很美的感觉，那一代人书法是童子功，90后电脑是童子功，他们手跟电脑的关系天生的亲切，‘弹幕’拿来就如诗了，这就是年轻人的贡献和优势。”
伊沙称一个90后诗人在自己这里受到肯定，比00后的价值更高，“1996年出生的人今年已经21岁了。成人的特点是理性比较强，他比18岁以下的孩子更善于在理性上总结得失经验，有了第一首后会再写2、3、4首，他不会起伏很大。”伊沙表示，他推荐的00后诗人基本都是诗二代，而且女孩多男孩少，“他们的阅读和创作是在父母的引导下进行写作的，现在得天独厚显示出优势了，未来会离开家，到时候会重新适应。我现在推荐的十个00后，说残酷一点的话，成年后大部分可能不会当诗人，我们这里有一位小诗歌女王11岁，被推荐了12次，但假如她成年不写了，我也觉得很正常。类似的道理就是很多童星长大后不好看，因为都灿烂在孩子时代了，而能长成大美女的小时候要有潜力、有余地，写作也一样，我担心他们就灿烂在这个时段，现在他们超过同龄孩子很多，长大后就未必了。但可能极个别会像‘俄国诗歌女王’阿赫玛托娃那样是一生的天才。”
易晓倩就读于北京第二外国语大学法语专业，笔名易小倩，这个六月她将研究生毕业。从二零一二年开始接触口语诗算起，一九九三年出生的她有四年的诗龄，四年中易晓倩最满意的创作之一是《来不及了》，是她在小摊上买烧烤时的见闻，写了这首歌之后她的朋友都管她叫“小摊诗人”。
从誊抄席慕蓉到创作口语诗
易晓倩高中时比较喜欢海子、顾城等人的诗，几乎没机会接触到其他风格的诗，平日里喜欢拿个本子抄几首席慕蓉的诗，“显得自己比别人有格调一点。”后来读的多了，渐渐觉得抒情诗容易让人一眼就喜欢，但不经读。
不过易晓倩最初写诗，也是从抒情诗开始的，风格贴近席慕蓉，她还写过一些酸不拉几的古体诗，但原创性很低，大部分都是拼拼凑凑写出来的，也不讲究平仄。2012年，易晓倩在她高中同学的QQ空间里看到对方创作的一首诗，跟她之前看到的诗完全不一样，让她很感兴趣，“她是伊沙老师的学生，后来我通过她又认识了王强（笔名阿煜），他那时候写的就是口语诗，他们的诗给我打开了新世界的大门，我心想原来诗还可以这么写。跟他们接触多了，我也开始写口语诗了。”易晓倩入门的时间大概有半年，“一开始就是瞎写，后来读得多了，也一直追着伊沙老师的《新世纪诗典》，渐渐地从模仿形成自己的风格。”易晓倩像身边的很多朋友一样，抱着试着看的心态给《新世纪诗典》投了个稿，《她躺在那里好像当年生了我》是一首以母亲为主题的诗，“没想到竟然被选中了。那天看到伊沙老师推我的诗，就是一下子被狂喜击中了的感觉，饭都不想吃了，跟我爸妈说我写我妈的一首诗被选中了，我爸妈也好高兴，他们觉得，我成为了诗人。那时候才觉得自己第一次被承认了。”
朋友们都叫我小摊诗人
“灵感来了随时写，现在都进入手机写诗时代了，有时候在地铁上，甚至上厕所的时候，或者半夜突然醒了有灵感了，就会立马摸出手机写下来。我从来不强迫自己写，也不给自己规定一个月必须写多少诗，我也没注意创作技巧，在我看来，写诗是很自然的事，就跟喝水似的，渴了就喝，不渴就不喝，简单自然诗意来会来找你，没灵感的话写出来的诗也是死的，僵硬的。还有多出去旅游，多跟朋友聚会，多听些家长里短也有助于写作，因为口语诗写的就是日常。”易晓倩给之前创作的《来不及了》打出了“满意”的评价，“就是在小摊上买烧烤的时候所见所闻，然后直接就写出来了，灵感来了就特别顺，写完甚至都不用修改，要的就是那种平常说话一样的语感。所以朋友叫我小摊诗人。”
“来不及了，城管已经来了，卖烤串的小伙子，加快翻动着，架上的烤串，其中就有我的两串……”这首诗同样也登上了《新世纪诗典》。“是不是没想到你采访的诗人，写的咋是这种诗呢”，跟这位90后诗人对话，时刻能感受到她精灵鬼马的灵气儿，同时也能感受到她的才华。“口语诗不符合大部分人对诗歌的想象，他们觉得写的什么鬼？这也叫诗？我们写的就是普通人的生活呀，但有些人会拒绝承认自己的生活，觉得它粗俗、简单。”易晓倩认为口语诗写作比抒情诗难得多，“抒情诗容易偷懒，有些粗制滥造的抒情诗就找几个华丽的词藻拼拼凑凑，我一天能写十几首，反而口语诗不是人人都能写好的，写的太浅了就成了废话，只有真正懂生活会生活，关注生活的真性情的人，才能写好。”
在现实中生活在诗歌中升华
“我觉得诗人也是人，最重要的是把生活过好，很少见到有穷困潦倒的人把诗写得特好的，除非是天才。像很多诗人，同时也是画家、摄影师、教师，他们有自己的事业和生活，只有把自己的生活过好了，诗才能来找你，因为自己的生活就是诗的来源啊。”
最近半年易晓倩忙着写论文、找工作，没写几首诗，但对于写诗这件事，易晓倩称自己会一直坚持。“写诗养活不了自己，光靠写诗养活自己的，写的也是媚俗的诗，这样才能得到大众认可。这么说吧，写诗不能给你带来任何名利，只能带来心灵的充实和愉悦，还有精神的纯度。就像我，虽然写诗，也发表东西，但很难通过这个找到一份工作，我也不太希望从事跟诗有关的工作，除非是让我选我自己喜欢的诗，不愿意让诗歌跟着我去媚俗。写诗对于我来说，不是最紧要的，但也是要一直坚持的，因为写诗带来的成就感，让人感到发自内心的愉悦。”
测评90后诗人
伊沙：他们正在成长为实力诗人
“从第二季我就一直记得易晓倩，她是入选《新世纪诗典》诗龄最低纪录保持者（7个月），我没有想到后来打破这个纪录的是我儿子吴雨伦（3个月）。如今，她正在成长为一个实力诗人，本诗给她的前辈们上了一课：苦难与悲悯都可以写得如此可爱啊！多少大师写一辈子，却写不出一首可爱的诗。这是我乐于见到的90后。”这是《来不及了》2015年入选《新世纪诗典》第三季时，伊沙给易晓倩的评价。对于入选《新世纪诗典》的90后诗人，伊沙点评通常都会提及他们的年纪，上个月伊沙推荐了一位来自安徽的年轻诗人彭晓杨，生于1996年，目前是入选《新世纪诗典》90后诗人中年纪最小的，伊沙将彭晓杨在《自由》这首诗中提到的“弹幕”归为“有效的创造力”。
“他写到电影的战争场面，弹幕上说的话，制造疏离的效果，也是解构的手段，只有年轻人能把这个东西丝毫不犹豫地写成诗，稍微有点年纪的写不出。弹幕是现代化的事情，很多人都在犹豫，这个词能不能进入诗歌？而越晚出生的人顾虑越少，越会在诗里写最新的事物。”伊沙用“很有优势”四个字形容这些90后诗人，“每一代人都有他的特点，五四作家是最后一代私塾教育的受益者，也是第一代海归，不一定每个人都是书法家，但我在福建闽南师大看到他们留下的手稿，都能带给人很美的感觉，那一代人书法是童子功，90后电脑是童子功，他们手跟电脑的关系天生的亲切，‘弹幕’拿来就如诗了，这就是年轻人的贡献和优势。”
伊沙称一个90后诗人在自己这里受到肯定，比00后的价值更高，“1996年出生的人今年已经21岁了。成人的特点是理性比较强，他比18岁以下的孩子更善于在理性上总结得失经验，有了第一首后会再写2、3、4首，他不会起伏很大。”伊沙表示，他推荐的00后诗人基本都是诗二代，而且女孩多男孩少，“他们的阅读和创作是在父母的引导下进行写作的，现在得天独厚显示出优势了，未来会离开家，到时候会重新适应。我现在推荐的十个00后，说残酷一点的话，成年后大部分可能不会当诗人，我们这里有一位小诗歌女王11岁，被推荐了12次，但假如她成年不写了，我也觉得很正常。类似的道理就是很多童星长大后不好看，因为都灿烂在孩子时代了，而能长成大美女的小时候要有潜力、有余地，写作也一样，我担心他们就灿烂在这个时段，现在他们超过同龄孩子很多，长大后就未必了。但可能极个别会像‘俄国诗歌女王’阿赫玛托娃那样是一生的天才。”
