粤语作为岭南方言，说出来自有一股爽利泼辣的市井味道，而作成粤语歌之后，字面措辞风雅，听之温柔软糯，又是另一种风度。鲜有一种方言能像粤语这样，无论是和张扬的武侠大歌，还是和低诉的爱情小调，都能天衣无缝地匹配。
如果你是一个粤语歌迷，你会发现，罗文、张国荣、陈百强这些老歌手和后辈的粤语发音有细微差别，他们唱歌像在咏诗。张国荣“何时”的发音和所有人都不同——半张着嘴，轻轻的呼出一口气，那气息悠远，不是来自丹田，竟是来自梦中。
在粤语歌的鼎盛时期，非粤语为母语的地区如内地、星马和台湾歌手都尝试发行粤语专辑，唱得比较好的是邓丽君和吴倩莲，固然有语言天分，也是下了苦工的。许美静的粤语歌首首都是精品，但是她的咬字很像幼儿学舌，细听之下觉得充满稚趣。张信哲也是这个水平，但两人音色太美，加上曲目精挑细选，也就瑕不掩瑜了。
王菲当年在香港发展也经历过语言关，在录音过程中，她总把“烦嚣”唱成“烦烧”，为了迁就她，《暗涌》索性将错就错，权当是“历史在重演，这么烦烧城中”。不过，在黄耀明的翻唱版本中，“烦嚣”得以还原。
曾几何时，一首国语歌，必然搭配一首粤语版本，仿佛是一个人的AB面。重点是你更喜欢哪一面。喜欢陈奕迅的《不如不见》多过《好久不见》，喜欢《富士山下》多过《爱情转移》；喜欢许美静的《倾城》多过《迷乱》；喜欢叶倩文的《祝福》多过《驿动的心》。每一个小镇青年都有一首钟爱的Beyond，哪怕再不擅长，都要在KTV的动情时刻，操着蹩脚的粤语发音，吼上一曲《海阔天空》。
香港歌手到内地开演唱会，大多会为了照顾内地市场而选择唱国语版——哪怕以上粤语版才是歌迷心口的朱砂痣，这是属于粤语歌迷的失落。
已经记不清听粤语歌的日子是从陈慧娴、李克勤，还是Beyond开始的了，或许还要再往前一点，追溯到徐小凤、甄妮吧。这些年里，郑秀文、陈慧娴、杨千嬅、陈奕迅、卢巧音乃至陈慧琳、张柏芝，谢安琪，他们的歌从未在我的生活里缺席，岭南人把务实肯干的精神融入到粤语里，揉进歌里。在加班晚归的疲惫深夜、在出租车里遥望城市灯火时、在一个城市接一个城市暴走的旅途中、在与朋友欢聚的KTV时光里，那些饱含情情爱爱、人生哲理，或悲或喜的粤语歌总陪伴着我。
直至后来远走异乡，辞职到京都读书，在潮湿炎热的夏夜，与千里之外的恋人一同在线上看了一部叫《树大招风》的电影。有着银河映像情结的他说这是久违的好电影，我却被片尾曲一击即中。由高少华翻唱的《让一切随风》，原唱是钟镇涛。钟镇涛声音沙哑浑厚，他的演绎有着浓烈的时代金曲味道，让人听之即刻代入怀旧岁月。而高少华则沧桑中带着不甘，哀叹中满是无奈。这何尝不是一首充满宿命感的歌，“你似北风，吹走我梦，就让一切随风。”
一波又一波的香港歌手北上，偶尔我们还能在综艺节目里听到他们唱起旧日歌曲，恍恍惚惚间，像拾起沧海遗珠一般，打捞起曾经跟随磁带聆听粤语歌的少年心事。
粤语歌于上世纪60年代初露端倪，50余年间，狮子山下几度风雨。粤语歌曾经辉煌一时，如今大约已经失去了它的时代主舞台，这是它的宿命，却又不全然是。因为对于粤语歌迷来说，在成长岁月里与之共度的一切人生况味，不会随风。
粤语作为岭南方言，说出来自有一股爽利泼辣的市井味道，而作成粤语歌之后，字面措辞风雅，听之温柔软糯，又是另一种风度。鲜有一种方言能像粤语这样，无论是和张扬的武侠大歌，还是和低诉的爱情小调，都能天衣无缝地匹配。
如果你是一个粤语歌迷，你会发现，罗文、张国荣、陈百强这些老歌手和后辈的粤语发音有细微差别，他们唱歌像在咏诗。张国荣“何时”的发音和所有人都不同——半张着嘴，轻轻的呼出一口气，那气息悠远，不是来自丹田，竟是来自梦中。
在粤语歌的鼎盛时期，非粤语为母语的地区如内地、星马和台湾歌手都尝试发行粤语专辑，唱得比较好的是邓丽君和吴倩莲，固然有语言天分，也是下了苦工的。许美静的粤语歌首首都是精品，但是她的咬字很像幼儿学舌，细听之下觉得充满稚趣。张信哲也是这个水平，但两人音色太美，加上曲目精挑细选，也就瑕不掩瑜了。
王菲当年在香港发展也经历过语言关，在录音过程中，她总把“烦嚣”唱成“烦烧”，为了迁就她，《暗涌》索性将错就错，权当是“历史在重演，这么烦烧城中”。不过，在黄耀明的翻唱版本中，“烦嚣”得以还原。
曾几何时，一首国语歌，必然搭配一首粤语版本，仿佛是一个人的AB面。重点是你更喜欢哪一面。喜欢陈奕迅的《不如不见》多过《好久不见》，喜欢《富士山下》多过《爱情转移》；喜欢许美静的《倾城》多过《迷乱》；喜欢叶倩文的《祝福》多过《驿动的心》。每一个小镇青年都有一首钟爱的Beyond，哪怕再不擅长，都要在KTV的动情时刻，操着蹩脚的粤语发音，吼上一曲《海阔天空》。
香港歌手到内地开演唱会，大多会为了照顾内地市场而选择唱国语版——哪怕以上粤语版才是歌迷心口的朱砂痣，这是属于粤语歌迷的失落。
已经记不清听粤语歌的日子是从陈慧娴、李克勤，还是Beyond开始的了，或许还要再往前一点，追溯到徐小凤、甄妮吧。这些年里，郑秀文、陈慧娴、杨千嬅、陈奕迅、卢巧音乃至陈慧琳、张柏芝，谢安琪，他们的歌从未在我的生活里缺席，岭南人把务实肯干的精神融入到粤语里，揉进歌里。在加班晚归的疲惫深夜、在出租车里遥望城市灯火时、在一个城市接一个城市暴走的旅途中、在与朋友欢聚的KTV时光里，那些饱含情情爱爱、人生哲理，或悲或喜的粤语歌总陪伴着我。
直至后来远走异乡，辞职到京都读书，在潮湿炎热的夏夜，与千里之外的恋人一同在线上看了一部叫《树大招风》的电影。有着银河映像情结的他说这是久违的好电影，我却被片尾曲一击即中。由高少华翻唱的《让一切随风》，原唱是钟镇涛。钟镇涛声音沙哑浑厚，他的演绎有着浓烈的时代金曲味道，让人听之即刻代入怀旧岁月。而高少华则沧桑中带着不甘，哀叹中满是无奈。这何尝不是一首充满宿命感的歌，“你似北风，吹走我梦，就让一切随风。”
一波又一波的香港歌手北上，偶尔我们还能在综艺节目里听到他们唱起旧日歌曲，恍恍惚惚间，像拾起沧海遗珠一般，打捞起曾经跟随磁带聆听粤语歌的少年心事。
粤语歌于上世纪60年代初露端倪，50余年间，狮子山下几度风雨。粤语歌曾经辉煌一时，如今大约已经失去了它的时代主舞台，这是它的宿命，却又不全然是。因为对于粤语歌迷来说，在成长岁月里与之共度的一切人生况味，不会随风。
