一首四三拍的二重唱《相对无语》，已在中国爱乐者心中回荡经年。国家大剧院最新制作的全本舞台版《风流寡妇》，重新引燃北京观众对这部开启维也纳轻歌剧“黄金时代”经典之作的高涨热情。
舞台上，第一幕的大使官邸、第二幕的富孀豪宅、第三幕的马克西姆酒店，无不富丽堂皇五光十色。在以埃菲尔铁塔为标识的巴黎夜景下，导演着意点染出几抹中国色彩，如，方言俚语、现挂包袱、插科打诨，以及自行车转圈、翎尾冠摇曳等。这些精心的设计虽然接地气、拢人气，在普通观众中也会产生互感效应，但真正的歌剧“发烧友”最看重的还是音乐。
维也纳出生的指挥家托马斯·勒斯纳首度与国家大剧院管弦乐团合作，音乐里散发着雷哈尔特有的纯正味道。全剧中带有舞蹈性的唱段与乐段占有相当比例，如，第一幕的舞会华尔兹、汉娜上场后对倾慕者演唱的一首玛祖卡风格的唱段、谐谑曲、波罗乃兹、康康舞和著名的“风流寡妇圆舞曲”等。那些高雅华丽、富于情调意趣的旋律，丰富机巧绚丽多彩的配器，呈现出非常典型的花都风情维也纳“范儿”。
轻歌剧与正歌剧最大的区别就在于，正歌剧重点看唱功，而轻歌剧也不轻，演员要唱、要说、要跳舞、要做戏。两位曾在维也纳学习生活的中国歌唱家宋元明和石倚洁，第一次领衔主演全本轻歌剧，前者挑梁女一号、聪慧贵妇汉娜，后者担纲男二号、多情男儿卡密耶，他们的声音造型确实属于偏轻型的抒情高音。有了《风流寡妇》的舞台实践，相信两位歌唱家都会有新的感悟与收获。
国际组饰演汉娜的埃琳娜·罗西，初听音色不够悦耳，从第二幕的《维利亚之歌》开始，越听越觉出她的歌声别有韵味。虽在光泽度与灵巧性上似不比宋元明，但罗西的声音造型于汉娜这个有故事、有阅历的人物，在角色感上更胜一筹。“维利亚、维利亚，森林的精灵，把我捉去当作你的情人吧……”这首深受女高音青睐和爱乐者沉迷的经典佳作，既不“风流”也不“欢乐”，可谓全剧最能真实贴切表达汉娜内心纯朴情感的重要唱段。罗西的演绎既有深度又有宽度，感心动耳引人入胜。
“虽然唇边默默无言，小提琴却在轻声细语。”值得一提的是，全剧所有舞段都相当精彩，既在音乐中又在剧情里。新版《风流寡妇》为现场观众带来视听审美的双重满足，也为这座城市引动新春贺岁的洋洋喜气。
一首四三拍的二重唱《相对无语》，已在中国爱乐者心中回荡经年。国家大剧院最新制作的全本舞台版《风流寡妇》，重新引燃北京观众对这部开启维也纳轻歌剧“黄金时代”经典之作的高涨热情。
舞台上，第一幕的大使官邸、第二幕的富孀豪宅、第三幕的马克西姆酒店，无不富丽堂皇五光十色。在以埃菲尔铁塔为标识的巴黎夜景下，导演着意点染出几抹中国色彩，如，方言俚语、现挂包袱、插科打诨，以及自行车转圈、翎尾冠摇曳等。这些精心的设计虽然接地气、拢人气，在普通观众中也会产生互感效应，但真正的歌剧“发烧友”最看重的还是音乐。
维也纳出生的指挥家托马斯·勒斯纳首度与国家大剧院管弦乐团合作，音乐里散发着雷哈尔特有的纯正味道。全剧中带有舞蹈性的唱段与乐段占有相当比例，如，第一幕的舞会华尔兹、汉娜上场后对倾慕者演唱的一首玛祖卡风格的唱段、谐谑曲、波罗乃兹、康康舞和著名的“风流寡妇圆舞曲”等。那些高雅华丽、富于情调意趣的旋律，丰富机巧绚丽多彩的配器，呈现出非常典型的花都风情维也纳“范儿”。
轻歌剧与正歌剧最大的区别就在于，正歌剧重点看唱功，而轻歌剧也不轻，演员要唱、要说、要跳舞、要做戏。两位曾在维也纳学习生活的中国歌唱家宋元明和石倚洁，第一次领衔主演全本轻歌剧，前者挑梁女一号、聪慧贵妇汉娜，后者担纲男二号、多情男儿卡密耶，他们的声音造型确实属于偏轻型的抒情高音。有了《风流寡妇》的舞台实践，相信两位歌唱家都会有新的感悟与收获。
国际组饰演汉娜的埃琳娜·罗西，初听音色不够悦耳，从第二幕的《维利亚之歌》开始，越听越觉出她的歌声别有韵味。虽在光泽度与灵巧性上似不比宋元明，但罗西的声音造型于汉娜这个有故事、有阅历的人物，在角色感上更胜一筹。“维利亚、维利亚，森林的精灵，把我捉去当作你的情人吧……”这首深受女高音青睐和爱乐者沉迷的经典佳作，既不“风流”也不“欢乐”，可谓全剧最能真实贴切表达汉娜内心纯朴情感的重要唱段。罗西的演绎既有深度又有宽度，感心动耳引人入胜。
“虽然唇边默默无言，小提琴却在轻声细语。”值得一提的是，全剧所有舞段都相当精彩，既在音乐中又在剧情里。新版《风流寡妇》为现场观众带来视听审美的双重满足，也为这座城市引动新春贺岁的洋洋喜气。
