冯小刚的电影之路好像总跟大潮流反着。他早期的电影中，正式上映的，是以商业片而获得市场成功。在当时电影导演界还是以学院派的“科班”正统为主流，拍个片子，不玩点新概念新浪潮什么的，都不好意思见人。好多导演们一边哀叹着电影没市场、没观众，一边拍着观众不爱看的电影。而冯小刚则一猛子就扎进市场里面去了，即便那会儿还没什么院线，可是他的电影能赚钱却是大家都承认的。冯导自己也从来没有否认过拍电影要盈利的想法。当年第一回见到冯小刚，他就是跟记者们念叨，之前拍的片子玩艺术，结果让投资人赔了，这样不合适，得让人把钱挣回来。
后来冯氏喜剧慢慢成型，冯导也成为中国商业片电影萌芽期的常胜将军。
可是当中国的商业片开始风起云涌的时候，冯小刚却开始转身了。从《唐山大地震》开始，冯小刚的电影风格发生了明显的变化，他开始不断地触碰“大题材”了。如果说《唐山大地震》还只是一个大事件中的小侧面的话，《一九四二》则是真真正正去敲击历史的大门，虽然时隔多年，但是仍然能感觉到电影带给人的那种沉重的撞击感，导演仿佛是在用自己的身体和头颅，在撞击那扇厚厚的门，撞得鲜血淋漓、难以呼吸。而《我不是潘金莲》虽然起了一个相当噱头的题目——网上有不少评论在骂冯小刚，给电影起名太庸俗，可是冤枉啊，这个题目是刘震云原著小说的，电影根本没改——但是却用驾轻就熟的手法，轻松写意出了一幅当代社会的“人性图”！电影的那个圆形团扇画面，就跟中国古典艺术的团扇画片一样，疏密有致浓淡相宜、赏心悦目之外，又有无穷的回味。
在众多商业片为了赢得票房，已经从比着俗“进化”到比着贱的喧嚣扰攘中，这一抹对现实题材的飞白，实在是让人惊叹冯小刚对于电影的敏锐。
作为观众，我真庆幸中国电影有个冯小刚，冯大炮说话好讲真，拍电影也能来跟别人不一样的。如果没有冯小刚，中国电影会单调很多。
冯小刚的电影之路好像总跟大潮流反着。他早期的电影中，正式上映的，是以商业片而获得市场成功。在当时电影导演界还是以学院派的“科班”正统为主流，拍个片子，不玩点新概念新浪潮什么的，都不好意思见人。好多导演们一边哀叹着电影没市场、没观众，一边拍着观众不爱看的电影。而冯小刚则一猛子就扎进市场里面去了，即便那会儿还没什么院线，可是他的电影能赚钱却是大家都承认的。冯导自己也从来没有否认过拍电影要盈利的想法。当年第一回见到冯小刚，他就是跟记者们念叨，之前拍的片子玩艺术，结果让投资人赔了，这样不合适，得让人把钱挣回来。
后来冯氏喜剧慢慢成型，冯导也成为中国商业片电影萌芽期的常胜将军。
可是当中国的商业片开始风起云涌的时候，冯小刚却开始转身了。从《唐山大地震》开始，冯小刚的电影风格发生了明显的变化，他开始不断地触碰“大题材”了。如果说《唐山大地震》还只是一个大事件中的小侧面的话，《一九四二》则是真真正正去敲击历史的大门，虽然时隔多年，但是仍然能感觉到电影带给人的那种沉重的撞击感，导演仿佛是在用自己的身体和头颅，在撞击那扇厚厚的门，撞得鲜血淋漓、难以呼吸。而《我不是潘金莲》虽然起了一个相当噱头的题目——网上有不少评论在骂冯小刚，给电影起名太庸俗，可是冤枉啊，这个题目是刘震云原著小说的，电影根本没改——但是却用驾轻就熟的手法，轻松写意出了一幅当代社会的“人性图”！电影的那个圆形团扇画面，就跟中国古典艺术的团扇画片一样，疏密有致浓淡相宜、赏心悦目之外，又有无穷的回味。
在众多商业片为了赢得票房，已经从比着俗“进化”到比着贱的喧嚣扰攘中，这一抹对现实题材的飞白，实在是让人惊叹冯小刚对于电影的敏锐。
作为观众，我真庆幸中国电影有个冯小刚，冯大炮说话好讲真，拍电影也能来跟别人不一样的。如果没有冯小刚，中国电影会单调很多。
