宋代词人周邦彦这首《苏幕遮》实为历代荷花诗词中名作，全词清新自然，上阕写景，下阕抒情，写景传神，写情动人。“燎沉香，消溽暑”，开篇点明时节，正是盛夏之时，室内燃香消暑，初显悠闲之意。再从室内写到屋檐，“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”，“呼”字极为传神，暗示昨夜下雨，今朝已晴，“窥”“语”二字更是写出鸟雀活泼之态、悦耳之音，展现一幅清丽的盛夏清晨图景。再写到室外的风荷摇摆，“叶上初阳干宿雨”一句，清新明丽，写出雨后初晴时荷塘的澄澈与新妍。“水面清圆，一一风荷举”，“清圆”写出荷叶的圆与青翠，“一一”写出荷花次第摇摆的清雅姿态，再着一“举”字，更是动态可掬，描绘出荷花亭亭玉立的姿态。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”一句，构成了一幅恬淡清丽的赏荷图，使人仿若看到在那美丽清圆的荷叶上，露珠晶莹，又在朝阳下逐渐消失，清风吹来，荷叶一片片随风摇摆，荷花一朵朵轻盈摇曳。这句对荷花的传神描写被王国维在《人间词话》中评为“真能得荷之神理者”，实为写荷之绝唱。
词的下阕抒怀，由眼前的荷花图联想到故乡风物，表达思乡之情。“故乡遥，何日去”，直言思乡；“家住吴门，久作长安旅”，“长安”指北宋都城汴京，正是当时词人客居之地。“五月渔郎相忆否”，不言自己思念家乡故友，却写渔郎是否思念自己，从对方处写来，更加衬托出词人对故乡亲友的思念。“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”一句，写梦中小舟划入荷塘，以梦作结，如梦似幻，在希望中更添了一份朦胧的怅惘和忧伤，使思乡之情更加浓郁深切。
晏殊写有两首《渔家傲》，亦为写荷之名作：
渔家傲（晏殊）
荷叶初开犹半卷，荷花欲拆犹微绽。此叶此花真可羡。秋水畔，青凉伞映红妆面。
美酒一杯留客宴，拈花摘叶情无限。争奈世人多聚散。频祝愿，如花似叶长相见。
渔家傲（晏殊）
荷叶荷花相间斗，红娇绿嫩新妆就。昨日小池疏雨后。铺锦绣，行人过去频回首。
倚遍朱阑凝望久，鸳鸯浴处波文皱。谁唤谢娘斟美酒。萦舞袖，当筵劝我千长寿。
“荷叶初开犹半卷”一词，先写荷叶、荷花初开之景：荷叶初开，仍未完全舒展，实为新荷之态；荷花初绽，含苞待放，正是小荷之时。荷叶荷花共生，“青凉伞映红妆面”，荷叶如碧伞，荷花如红妆，故词人有“此叶此花真可羡”之感慨。荷叶荷花深情无限，然而人间却多离别，“争奈世人多聚散”，故词人曰“频祝愿，如花似叶长相见”，借相依相生的荷叶荷花表达词人对长相守的期盼。
“荷叶荷花相间斗”一词，主要描绘雨后荷塘的美景。“红娇绿嫩新妆就”一句，写雨后新荷，荷花娇艳，荷叶青翠，宛若新妆女子，鲜妍明媚，故引得“行人过去频回首”。词人倚栏而望，鸳鸯浴处，水面波纹生，遂斟美酒，赏歌舞，并表达长寿之祝愿。全词清新明丽，借雨后初晴的荷花图，写夏日的悠闲与惬意，表达对长寿的期盼和祝愿。
“江南可采莲，莲叶何田田。”采莲曲的歌声，从汉乐府里一直传来，看鱼戏莲叶间，或采莲寄故人。从汉乐府到《古诗十九首》，采莲之思一直延续，如《涉江采芙蓉》，诗曰：
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁？所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
全诗从家乡思妇和他乡游子的视角出发，借“涉江采芙蓉”来表达双方相互之间的思念之情，反映了游子思妇的离别与相思。“芙蓉”是二人情感的寄托，也是二人深情的见证。
南朝乐府民歌《西洲曲》中也写到了采莲，诗中曰：
开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子清如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
这是一位女子对情郎的思念之歌，开门郎不至，则出门采红莲，借采莲来表达对情郎的爱慕与思念。诗歌集中笔墨描写女子的含情姿态，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，写出女子的心理状态，“莲”与“怜”谐音双关，“怜”即为“爱”之意，委婉表达女子对情郎的爱恋之情。同时，“莲子清如水”暗喻感情的纯洁，而“莲心彻底红”则体现女子的羞怯和感情的浓烈。全诗委婉含蓄，又满怀深情。
南朝梁元帝萧绎作有《采莲赋》，赋曰：
紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺。
于是妖童媛女，荡舟心许，鷁首徐回，兼传羽杯。櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，故以水溅兰桡，芦侵罗袸。菊泽未反，梧台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。
歌曰：“碧玉小家女，来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子，愿袭芙蓉裳。”
全篇先写河中红莲图：淡紫的茎干出于绿水，初开的红莲亭亭玉立。荷叶宛若翠盖，遮住绿色的莲蓬；莲蓬之中，藏着素白的莲子。再写夏日采莲图，少男少女们轻舟荡桨而来，他们同心相映，杯酒传情。“櫂将移而藻挂，船欲动而萍开”一句，写舟泛河中，兰棹将举，却已被水藻牵挂；船身未移，浮萍却早已漾开。“恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾”一句，写船中男女调笑之态，刻画少女神情心态惟妙惟肖，仿佛身临其境，尽显夏日采莲之趣。最后以采莲曲作结，小歌一阕，更显泛舟采莲的悠闲与快活。“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”一句，更是融合了美景与美人，浑然一体，展现出一幅惬意欢快的江南夏日采莲图。
唐诗里也处处充满了采莲的愉悦气氛，如李白《采莲曲》诗云：“若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。”白居易《采莲曲》诗云：“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”王昌龄的《采莲曲》亦广为传诵，诗曰：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”唐诗里的采莲曲，色调更为明艳，风格活泼清新，采莲之趣跃然纸上。
宋词里也弥漫着采莲诗意，如欧阳修的《蝶恋花》，词云：
越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。
开篇“越女采莲秋水畔”，点明人物身份和活动环境，再写女子采莲的动人情景，灵巧而优美，“暗露双金钏”一句，更显含蓄和朦胧之美。“照影摘花花似面”一句，以荷花比女子，佳人临水照影，人面荷花相映红。“芳心只共丝争乱”一句，则暗示人物内在感情，表现人物内心矛盾，以藕丝之乱比喻女子芳心之乱，构思绝妙而富有神韵。下阕写采莲船在风浪中的颠簸和挣扎，烟雾迷离，女子与同伴分散。“隐隐歌声归棹远”，同伴或许已经回家，而“离愁引著江南岸”，则写女子若有所失的怅惘之态。全词写采莲女的相思和离愁，曲折深婉，引人遐想。《采莲曲》中的歌声，从汉乐府的“江南可采莲”，经《古诗十九首》顺流而下，穿过唐风宋雨，穿过文学与光阴的扉页，洒落在每一个荷花盛放的夏天。
宋代词人周邦彦这首《苏幕遮》实为历代荷花诗词中名作，全词清新自然，上阕写景，下阕抒情，写景传神，写情动人。“燎沉香，消溽暑”，开篇点明时节，正是盛夏之时，室内燃香消暑，初显悠闲之意。再从室内写到屋檐，“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”，“呼”字极为传神，暗示昨夜下雨，今朝已晴，“窥”“语”二字更是写出鸟雀活泼之态、悦耳之音，展现一幅清丽的盛夏清晨图景。再写到室外的风荷摇摆，“叶上初阳干宿雨”一句，清新明丽，写出雨后初晴时荷塘的澄澈与新妍。“水面清圆，一一风荷举”，“清圆”写出荷叶的圆与青翠，“一一”写出荷花次第摇摆的清雅姿态，再着一“举”字，更是动态可掬，描绘出荷花亭亭玉立的姿态。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”一句，构成了一幅恬淡清丽的赏荷图，使人仿若看到在那美丽清圆的荷叶上，露珠晶莹，又在朝阳下逐渐消失，清风吹来，荷叶一片片随风摇摆，荷花一朵朵轻盈摇曳。这句对荷花的传神描写被王国维在《人间词话》中评为“真能得荷之神理者”，实为写荷之绝唱。
词的下阕抒怀，由眼前的荷花图联想到故乡风物，表达思乡之情。“故乡遥，何日去”，直言思乡；“家住吴门，久作长安旅”，“长安”指北宋都城汴京，正是当时词人客居之地。“五月渔郎相忆否”，不言自己思念家乡故友，却写渔郎是否思念自己，从对方处写来，更加衬托出词人对故乡亲友的思念。“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”一句，写梦中小舟划入荷塘，以梦作结，如梦似幻，在希望中更添了一份朦胧的怅惘和忧伤，使思乡之情更加浓郁深切。
晏殊写有两首《渔家傲》，亦为写荷之名作：
渔家傲（晏殊）
荷叶初开犹半卷，荷花欲拆犹微绽。此叶此花真可羡。秋水畔，青凉伞映红妆面。
美酒一杯留客宴，拈花摘叶情无限。争奈世人多聚散。频祝愿，如花似叶长相见。
渔家傲（晏殊）
荷叶荷花相间斗，红娇绿嫩新妆就。昨日小池疏雨后。铺锦绣，行人过去频回首。
倚遍朱阑凝望久，鸳鸯浴处波文皱。谁唤谢娘斟美酒。萦舞袖，当筵劝我千长寿。
“荷叶初开犹半卷”一词，先写荷叶、荷花初开之景：荷叶初开，仍未完全舒展，实为新荷之态；荷花初绽，含苞待放，正是小荷之时。荷叶荷花共生，“青凉伞映红妆面”，荷叶如碧伞，荷花如红妆，故词人有“此叶此花真可羡”之感慨。荷叶荷花深情无限，然而人间却多离别，“争奈世人多聚散”，故词人曰“频祝愿，如花似叶长相见”，借相依相生的荷叶荷花表达词人对长相守的期盼。
“荷叶荷花相间斗”一词，主要描绘雨后荷塘的美景。“红娇绿嫩新妆就”一句，写雨后新荷，荷花娇艳，荷叶青翠，宛若新妆女子，鲜妍明媚，故引得“行人过去频回首”。词人倚栏而望，鸳鸯浴处，水面波纹生，遂斟美酒，赏歌舞，并表达长寿之祝愿。全词清新明丽，借雨后初晴的荷花图，写夏日的悠闲与惬意，表达对长寿的期盼和祝愿。
“江南可采莲，莲叶何田田。”采莲曲的歌声，从汉乐府里一直传来，看鱼戏莲叶间，或采莲寄故人。从汉乐府到《古诗十九首》，采莲之思一直延续，如《涉江采芙蓉》，诗曰：
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁？所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
全诗从家乡思妇和他乡游子的视角出发，借“涉江采芙蓉”来表达双方相互之间的思念之情，反映了游子思妇的离别与相思。“芙蓉”是二人情感的寄托，也是二人深情的见证。
南朝乐府民歌《西洲曲》中也写到了采莲，诗中曰：
开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子清如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
这是一位女子对情郎的思念之歌，开门郎不至，则出门采红莲，借采莲来表达对情郎的爱慕与思念。诗歌集中笔墨描写女子的含情姿态，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，写出女子的心理状态，“莲”与“怜”谐音双关，“怜”即为“爱”之意，委婉表达女子对情郎的爱恋之情。同时，“莲子清如水”暗喻感情的纯洁，而“莲心彻底红”则体现女子的羞怯和感情的浓烈。全诗委婉含蓄，又满怀深情。
南朝梁元帝萧绎作有《采莲赋》，赋曰：
紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺。
于是妖童媛女，荡舟心许，鷁首徐回，兼传羽杯。櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，故以水溅兰桡，芦侵罗袸。菊泽未反，梧台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。
歌曰：“碧玉小家女，来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子，愿袭芙蓉裳。”
全篇先写河中红莲图：淡紫的茎干出于绿水，初开的红莲亭亭玉立。荷叶宛若翠盖，遮住绿色的莲蓬；莲蓬之中，藏着素白的莲子。再写夏日采莲图，少男少女们轻舟荡桨而来，他们同心相映，杯酒传情。“櫂将移而藻挂，船欲动而萍开”一句，写舟泛河中，兰棹将举，却已被水藻牵挂；船身未移，浮萍却早已漾开。“恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾”一句，写船中男女调笑之态，刻画少女神情心态惟妙惟肖，仿佛身临其境，尽显夏日采莲之趣。最后以采莲曲作结，小歌一阕，更显泛舟采莲的悠闲与快活。“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”一句，更是融合了美景与美人，浑然一体，展现出一幅惬意欢快的江南夏日采莲图。
唐诗里也处处充满了采莲的愉悦气氛，如李白《采莲曲》诗云：“若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。”白居易《采莲曲》诗云：“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”王昌龄的《采莲曲》亦广为传诵，诗曰：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”唐诗里的采莲曲，色调更为明艳，风格活泼清新，采莲之趣跃然纸上。
宋词里也弥漫着采莲诗意，如欧阳修的《蝶恋花》，词云：
越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。
开篇“越女采莲秋水畔”，点明人物身份和活动环境，再写女子采莲的动人情景，灵巧而优美，“暗露双金钏”一句，更显含蓄和朦胧之美。“照影摘花花似面”一句，以荷花比女子，佳人临水照影，人面荷花相映红。“芳心只共丝争乱”一句，则暗示人物内在感情，表现人物内心矛盾，以藕丝之乱比喻女子芳心之乱，构思绝妙而富有神韵。下阕写采莲船在风浪中的颠簸和挣扎，烟雾迷离，女子与同伴分散。“隐隐歌声归棹远”，同伴或许已经回家，而“离愁引著江南岸”，则写女子若有所失的怅惘之态。全词写采莲女的相思和离愁，曲折深婉，引人遐想。《采莲曲》中的歌声，从汉乐府的“江南可采莲”，经《古诗十九首》顺流而下，穿过唐风宋雨，穿过文学与光阴的扉页，洒落在每一个荷花盛放的夏天。
