作为热门市场，中国每年生产电影七八百部，质量参差不齐自然难免，出现现象级烂片也不为怪。你也许想不到，比现象级烂片更可怕的是，这些几乎所有人一致认同的烂片，却有评论家为它们叫好，而且还是同一拨评论家。
近日有媒体发现，最近撤档的电影《阿修罗》和去年上映的最著名烂片《纯洁心灵·逐梦演艺圈》，都举行了专家研讨会。相似的是，在研讨会上专家们大都客客气气地说了不少赞美之词，婉转地提出一点小意见。那意见之小、提议方式之婉转，简直就表明了这些问题几乎不值一提。在这些评论家的嘴里，烂得像个笑话的《阿修罗》是“中国自己的《阿凡达》”，对“中国电影美学升级换代具有重要意义”，“水准排在世界前列”的“创世纪好电影”；《纯洁心灵·逐梦演艺圈》则是“给中国银幕带来了新气象，吹来了一股清新之风”，并邀请导演毕志飞“明年一定要参加金鸡奖”。
如果说，这些专家说了什么实话的话，那就是有一位专家所说的，“正是因为有毕志飞这样热爱电影、酷爱电影、投身电影的人，中国电影才有今天这样的局面。”的确，正是有了这样拍得出烂片、还不觉得烂片可怕的导演，才造成了中国电影的局面，只不过是大家都不愿意看到的局面。
其实，不止一部烂片背后有这样熟悉的语言，在影视圈、戏剧圈内也是如此。相熟的好朋友互相招呼着参加不同作品的研讨会，但话术都是相同的，重点是花样表扬各种好，如果实在太烂了，就极其婉转地提一些看上去还像是表扬的意见、建议。提意见的时候，评论家们一定要低调，表示自己的意见只是一家之言，不足挂齿，似乎生怕惹恼了主办活动的电影出品方，走的时候领不到“红包”。
导演林兆华说，现在戏剧界最大的问题就是“没有真正的评论了，好的评论应该能感受到心灵的冲击。”现在的评论家们评论作品的时候走心的还能有多少？受到刺激的大概只有他们的钱包。
那些习惯性走过场、说套话的评论人，被称作是“红包评论家”，在国内文艺界早就蔚然成风，反倒是敢说真话的评论人不受欢迎。“红包”的丰盈大概能带来一时的欢愉，但被称为“红包评论家”，毁的却是评论人的尊严和整个行业的声誉。当这个行业被毁后，评论也就失去了其意义，评论人不就是自己砸了自己的饭碗吗？
当然，这样的研讨会一时半会儿还不会消失，毕竟还有那么多听不得批评、动辄要揍评论人的创作者存在，要不以后的研讨会都改名叫“表扬大会”好了，评论家也改名叫“表扬家”好了。
作为热门市场，中国每年生产电影七八百部，质量参差不齐自然难免，出现现象级烂片也不为怪。你也许想不到，比现象级烂片更可怕的是，这些几乎所有人一致认同的烂片，却有评论家为它们叫好，而且还是同一拨评论家。
近日有媒体发现，最近撤档的电影《阿修罗》和去年上映的最著名烂片《纯洁心灵·逐梦演艺圈》，都举行了专家研讨会。相似的是，在研讨会上专家们大都客客气气地说了不少赞美之词，婉转地提出一点小意见。那意见之小、提议方式之婉转，简直就表明了这些问题几乎不值一提。在这些评论家的嘴里，烂得像个笑话的《阿修罗》是“中国自己的《阿凡达》”，对“中国电影美学升级换代具有重要意义”，“水准排在世界前列”的“创世纪好电影”；《纯洁心灵·逐梦演艺圈》则是“给中国银幕带来了新气象，吹来了一股清新之风”，并邀请导演毕志飞“明年一定要参加金鸡奖”。
如果说，这些专家说了什么实话的话，那就是有一位专家所说的，“正是因为有毕志飞这样热爱电影、酷爱电影、投身电影的人，中国电影才有今天这样的局面。”的确，正是有了这样拍得出烂片、还不觉得烂片可怕的导演，才造成了中国电影的局面，只不过是大家都不愿意看到的局面。
其实，不止一部烂片背后有这样熟悉的语言，在影视圈、戏剧圈内也是如此。相熟的好朋友互相招呼着参加不同作品的研讨会，但话术都是相同的，重点是花样表扬各种好，如果实在太烂了，就极其婉转地提一些看上去还像是表扬的意见、建议。提意见的时候，评论家们一定要低调，表示自己的意见只是一家之言，不足挂齿，似乎生怕惹恼了主办活动的电影出品方，走的时候领不到“红包”。
导演林兆华说，现在戏剧界最大的问题就是“没有真正的评论了，好的评论应该能感受到心灵的冲击。”现在的评论家们评论作品的时候走心的还能有多少？受到刺激的大概只有他们的钱包。
那些习惯性走过场、说套话的评论人，被称作是“红包评论家”，在国内文艺界早就蔚然成风，反倒是敢说真话的评论人不受欢迎。“红包”的丰盈大概能带来一时的欢愉，但被称为“红包评论家”，毁的却是评论人的尊严和整个行业的声誉。当这个行业被毁后，评论也就失去了其意义，评论人不就是自己砸了自己的饭碗吗？
当然，这样的研讨会一时半会儿还不会消失，毕竟还有那么多听不得批评、动辄要揍评论人的创作者存在，要不以后的研讨会都改名叫“表扬大会”好了，评论家也改名叫“表扬家”好了。
