已经77岁的世界著名歌唱家普拉西多·多明戈从男高音转到男中音后，不断在尝试新角色，仅在国家大剧院就已经演出过《纳布科》、《西蒙·博卡涅拉》和《麦克白》。2月2日，这位歌剧舞台上的常青树将在国家大剧院上演第四个男中音的角色——法国作曲家马斯奈的歌剧中的男主角阿塔纳埃尔。昨天中午，多明戈与北京青年报记者畅谈了这次来北京出演《泰伊思》的感受和对中国古典音乐发展的期待。
2014年，多明戈在洛杉矶歌剧院首次演出《泰伊思》。多明戈说：“我也是在扩充自己的演出剧目。许多歌剧演出，如意大利语、德语都是歌剧使用的主要语言，英语和法语相对少一些。这些语言都是我选择的范畴，法国的作曲家也是有非常多的作品。我还要考虑的因素就是我已经从男高音转到男中音。我在寻找更多优秀的作品来满足这个转型，《泰伊思》中的阿塔纳埃尔是一个非常优秀的男中音的角色，因此我选择了这个作品。”
歌剧《泰伊思》在中国是第一次上演，多明戈耐心地为记者讲述了歌剧的故事：“马斯奈是根据阿纳托尔·法郎士的小说改编了这部歌剧。主角泰伊思是一个交际花，舞姿曼妙，生活方式特别，对男士极具吸引力，是个非常难演的角色。我演的阿塔纳埃尔，是一位修士，通过苦行僧的生活方式来显示他的虔诚。故事讲述阿塔纳埃尔面对泰伊思的诱惑和宗教的虔诚，内心充满纠葛的故事。”
多明戈告诉记者：“这次的指挥帕特里克·富尼耶出生于马斯奈的故乡圣埃蒂安，是法国歌剧，特别是马斯奈的歌剧专家。导演乌戈·德·安纳与我合作过《麦克白》，并为国家大剧院导演过《风流寡妇》。在《泰伊思》中观众会看到两位泰伊思的演出者，埃尔莫奈拉·亚赫女士和达维尼亚·罗德里格斯女士，这两位是非常优秀的女高音歌唱家。”说到他扮演的阿塔纳埃尔的难点，多明戈说：“这个角色的唱段非常长。另外，二重唱的部分是一个延续性的，这也是一个挑战。”
说到古典音乐在中国的发展，有人称中国能够拯救古典音乐市场，多明戈认为：“这个说法是对的，首先中国有如此多的听众，这是一个非常宝贵的事情。30年前我来中国演出时，中国观众的反应非常热烈。当时我就想，这样一次演出可以有几百万人看到我，这绝对是对古典音乐巨大的推动。如今，国家大剧院作为古典音乐爱好者的殿堂，许多优秀的作品在这里得以推广，这也是很大的助力。有这样古典音乐的殿堂，再加上众多中国观众朋友与城市的发展，都推动着古典音乐在中国的不断繁荣。还有重要一点，我们面临盗版问题，所有的音乐都可以在网上免费获得，这些都不利于我们推广真正的古典音乐。我们买书或买什么物品可以到网上去支付，但对于音乐而言，这个管制确实非常松散，因为没有人可以进行严格的监管。在我们那个年代，我们的录音室得到严格的版权控制，但是现在对年轻的艺术家而言，他们深受盗版问题的困扰，那么我希望中国可以帮助盗版问题进一步得到解决，这样才能促进古典音乐在中国、在全世界的繁荣。”
已经77岁的世界著名歌唱家普拉西多·多明戈从男高音转到男中音后，不断在尝试新角色，仅在国家大剧院就已经演出过《纳布科》、《西蒙·博卡涅拉》和《麦克白》。2月2日，这位歌剧舞台上的常青树将在国家大剧院上演第四个男中音的角色——法国作曲家马斯奈的歌剧中的男主角阿塔纳埃尔。昨天中午，多明戈与北京青年报记者畅谈了这次来北京出演《泰伊思》的感受和对中国古典音乐发展的期待。
2014年，多明戈在洛杉矶歌剧院首次演出《泰伊思》。多明戈说：“我也是在扩充自己的演出剧目。许多歌剧演出，如意大利语、德语都是歌剧使用的主要语言，英语和法语相对少一些。这些语言都是我选择的范畴，法国的作曲家也是有非常多的作品。我还要考虑的因素就是我已经从男高音转到男中音。我在寻找更多优秀的作品来满足这个转型，《泰伊思》中的阿塔纳埃尔是一个非常优秀的男中音的角色，因此我选择了这个作品。”
歌剧《泰伊思》在中国是第一次上演，多明戈耐心地为记者讲述了歌剧的故事：“马斯奈是根据阿纳托尔·法郎士的小说改编了这部歌剧。主角泰伊思是一个交际花，舞姿曼妙，生活方式特别，对男士极具吸引力，是个非常难演的角色。我演的阿塔纳埃尔，是一位修士，通过苦行僧的生活方式来显示他的虔诚。故事讲述阿塔纳埃尔面对泰伊思的诱惑和宗教的虔诚，内心充满纠葛的故事。”
多明戈告诉记者：“这次的指挥帕特里克·富尼耶出生于马斯奈的故乡圣埃蒂安，是法国歌剧，特别是马斯奈的歌剧专家。导演乌戈·德·安纳与我合作过《麦克白》，并为国家大剧院导演过《风流寡妇》。在《泰伊思》中观众会看到两位泰伊思的演出者，埃尔莫奈拉·亚赫女士和达维尼亚·罗德里格斯女士，这两位是非常优秀的女高音歌唱家。”说到他扮演的阿塔纳埃尔的难点，多明戈说：“这个角色的唱段非常长。另外，二重唱的部分是一个延续性的，这也是一个挑战。”
说到古典音乐在中国的发展，有人称中国能够拯救古典音乐市场，多明戈认为：“这个说法是对的，首先中国有如此多的听众，这是一个非常宝贵的事情。30年前我来中国演出时，中国观众的反应非常热烈。当时我就想，这样一次演出可以有几百万人看到我，这绝对是对古典音乐巨大的推动。如今，国家大剧院作为古典音乐爱好者的殿堂，许多优秀的作品在这里得以推广，这也是很大的助力。有这样古典音乐的殿堂，再加上众多中国观众朋友与城市的发展，都推动着古典音乐在中国的不断繁荣。还有重要一点，我们面临盗版问题，所有的音乐都可以在网上免费获得，这些都不利于我们推广真正的古典音乐。我们买书或买什么物品可以到网上去支付，但对于音乐而言，这个管制确实非常松散，因为没有人可以进行严格的监管。在我们那个年代，我们的录音室得到严格的版权控制，但是现在对年轻的艺术家而言，他们深受盗版问题的困扰，那么我希望中国可以帮助盗版问题进一步得到解决，这样才能促进古典音乐在中国、在全世界的繁荣。”
