“京味儿不只是强调地域性的特点，京味文化是中华文化的组成部分，是文化的传承。”近日，在北京市文联主办、北京电视艺术家协会承办的刘家成导演影视作品创作赏析会上，国家一级导演、《八一电影》主编翟俊杰这样说道。与会专家纷纷认同，表示京味儿电视剧也要有时代性，更应该走出地域局限，还要在网络上火起来。
大多数人知道刘家成，是从他的《铁齿铜牙纪晓岚》开始的。这套大型古装喜剧曾风靡大江南北，创下收视神话。而让北京观众记忆深刻的，还有他的“京城三部曲”：《傻春》《正阳门下》《傻柱》。其中让人潸然泪下的《傻春》，被称为一个女人的史诗，而《正阳门下》则讲述人生百态，让观众们看着又亲切又感慨。
引人注意的是，这些京味儿电视剧的受众并不只局限于北京地区。在2012年中国电视剧上海排行榜颁奖礼上，《傻春》还曾获得上海电视剧频道的收视前五名，北京电视台影视剧中心副主任郭跃进也在研讨会上介绍，《正阳门下》的收视群体遍布全国。
“只要是充满真情实感，故事能够打动我的，能让我有创作欲望的剧我都想拍。”刘家成这样阐释他的初衷。他还透露，明年他还将继续和著名编剧王之理合作，剧作同样是充满北京味道，“开篇要在英国、法国拍，把北京文化推到境外去。”
刘家成的想法得到与会专家们的认同。“京味儿不是一个不变的东西，而是一种和时代性紧密相连的灵魂。”郭跃进说，现在的京味儿肯定和民国时期老舍的京味儿、上世纪80年代的京味儿不一样。北京广播影视作品审查中心主任智黎明则认为，老舍总结的京味儿是“官样”，但是从“京城三部曲”中看到的，则是市井的生活，是北京人现在的大气和包容。
“如今《正阳门下》‘过江’（走出地域局限）了，但‘过江’仅仅是一种空间上的表现。”郭跃进对刘家成提出了更高的要求，以后京味儿电视剧能不能在网上赢得年轻人喜爱？就像现在特别火的网络剧一样，“让90后也像50后的观众一样爱看？”
导演翟俊杰认为这非常必要，他还当场给出点评，现在年轻观众面对的影视剧市场有五大弊病：“重大革命历史题材模式化；先进模范人物题材概念化；所谓的现实题材低俗化；战争军事题材游戏化；古装历史题材戏说化。”他很高兴地看到，刘家成拍的故事没有千篇一律，没有让北京文化变得刻板和模式化，“这个时候更应该咬紧牙关，沉下心来，创作出更多更好的电视剧作品”。
“今天的电视剧市场特别难，乱象很多，但我们不能和他们同流合污，必须写出真东西来。”王之理也掷地有声，“网络这个高地，不能不去占领！”
“京味儿不只是强调地域性的特点，京味文化是中华文化的组成部分，是文化的传承。”近日，在北京市文联主办、北京电视艺术家协会承办的刘家成导演影视作品创作赏析会上，国家一级导演、《八一电影》主编翟俊杰这样说道。与会专家纷纷认同，表示京味儿电视剧也要有时代性，更应该走出地域局限，还要在网络上火起来。
大多数人知道刘家成，是从他的《铁齿铜牙纪晓岚》开始的。这套大型古装喜剧曾风靡大江南北，创下收视神话。而让北京观众记忆深刻的，还有他的“京城三部曲”：《傻春》《正阳门下》《傻柱》。其中让人潸然泪下的《傻春》，被称为一个女人的史诗，而《正阳门下》则讲述人生百态，让观众们看着又亲切又感慨。
引人注意的是，这些京味儿电视剧的受众并不只局限于北京地区。在2012年中国电视剧上海排行榜颁奖礼上，《傻春》还曾获得上海电视剧频道的收视前五名，北京电视台影视剧中心副主任郭跃进也在研讨会上介绍，《正阳门下》的收视群体遍布全国。
“只要是充满真情实感，故事能够打动我的，能让我有创作欲望的剧我都想拍。”刘家成这样阐释他的初衷。他还透露，明年他还将继续和著名编剧王之理合作，剧作同样是充满北京味道，“开篇要在英国、法国拍，把北京文化推到境外去。”
刘家成的想法得到与会专家们的认同。“京味儿不是一个不变的东西，而是一种和时代性紧密相连的灵魂。”郭跃进说，现在的京味儿肯定和民国时期老舍的京味儿、上世纪80年代的京味儿不一样。北京广播影视作品审查中心主任智黎明则认为，老舍总结的京味儿是“官样”，但是从“京城三部曲”中看到的，则是市井的生活，是北京人现在的大气和包容。
“如今《正阳门下》‘过江’（走出地域局限）了，但‘过江’仅仅是一种空间上的表现。”郭跃进对刘家成提出了更高的要求，以后京味儿电视剧能不能在网上赢得年轻人喜爱？就像现在特别火的网络剧一样，“让90后也像50后的观众一样爱看？”
导演翟俊杰认为这非常必要，他还当场给出点评，现在年轻观众面对的影视剧市场有五大弊病：“重大革命历史题材模式化；先进模范人物题材概念化；所谓的现实题材低俗化；战争军事题材游戏化；古装历史题材戏说化。”他很高兴地看到，刘家成拍的故事没有千篇一律，没有让北京文化变得刻板和模式化，“这个时候更应该咬紧牙关，沉下心来，创作出更多更好的电视剧作品”。
“今天的电视剧市场特别难，乱象很多，但我们不能和他们同流合污，必须写出真东西来。”王之理也掷地有声，“网络这个高地，不能不去占领！”
