绢人，也被称为北京绢人，是老北京的传统民间手工艺品，因其通体选用丝绢制成而得名，据传已有1000多年的历史。
1984年，马燕平被分入北京绢人厂设计室，为绢人设计包装盒，也自此，和绢人结下了不解之缘。在工作室范正华、杨乃惠等诸位设计师的熏陶之下，马燕平很快被这些制作精美，神态各异的绢人所吸引，自此走上了绢人制作之路。
马燕平
1963年3月13日生于北京，工艺美术师，中国国家工美协会会员，老北京民间传统工艺北京绢人绢塑艺术家。1984年，马燕平毕业于北京市工艺美术学校，同年进入北京市工艺美术总公司北京绢人厂，先后师从范正华、杨乃惠、贾绍菩、王天风等绢塑大师学习绢人制作技艺。自2000年起，马燕平更是专心师从范正华，深入学习绢人制作的各项传统技艺，迄今已有17年。
葛敬安恢复北京绢人
“说到北京绢人的历史，很多老师都认为很早，甚至有人考证说唐朝时期就有人偶，而这正是绢人的前身。不过，我所学习的北京绢人，是在1954年，由葛敬安老师一手恢复并创办的。葛老师曾经专门写过一篇《我和北京绢人》刊登在《中国工艺美术》杂志上，梳理了当代北京绢人的历史。”马燕平说。
马燕平介绍说：“我过去在北京市工艺美术学校学习，学校当时只有4个专业，我学的是装潢。毕业以后，我被分配到北京市工艺美术总公司北京绢人厂设计室，当时领导分配给我的任务是给绢人设计包装盒。那时候绢人没有包装，只有一个小花盒。”
出色的完成包装盒的设计任务以后，马燕平开始跟随设计室的几位老师学习制作北京绢人。“当时很多人都不看好传统工艺，老师也不会手把手去教你，完全靠自己在旁边看。”马燕平说，设计室中的几位老师里，范正华和贾绍菩并非美术专业出身，但却从十六七岁时就开始学习制作绢人，“范老师算是个大家闺秀，父母都是高知，她家就住在故宫附近，从小就经常去故宫里观摩学习，所以她做的绢人特别有味道”。
老绢人如今变了味道
制作绢人，需要经过雕塑、彩绘、服装、道具和头饰等十几道工序，从头到脚，从里到外，全部选用上等丝绸、纱绢等布料，做出的人形栩栩如生。
开始学习制作绢人以后，马燕平先是跟随杨乃惠学习绢人复制，掌握了绢人制作的全部工序。“在上个世纪七八十年代，绢人非常受欢迎。当时的绢人，头脸和双手都是用蚕丝制成的，触之有肌肤的感觉，而且可以活动，能根据需要做出各种动作，非常灵活。”然而，令马燕平遗憾的是，传承了几十年甚至千余年的绢人，现在变了味道：“很多人都怀念过去的老绢人。现在制作的绢人，头脸和手大多是翻模石膏，衣服上的花纹也是烫印图案。而在传统工艺中，每新做一个绢人，就必须重新设计一个头模，然后糊上两层针织布，一层纱布进行翻模，翻模拿下来，里边都是中空的。衣服也大多使用蝉翼纱，纱织密度非常好，跟现在买到的布料完全不一样。”据马燕平说，过去制作的绢人，其实里边并没有脚，但是从范正华开始，绢人就有了脚。
2000年，设计室解散，原本单位里的老艺人们也纷纷下海自谋职业。深感学习迫切的马燕平找到范正华，希望可以真正系统地学习传承北京绢人。马燕平说：“我当时对范老师说，您一定要教我，这么好的东西，现在因为单位解散不搞了，确实非常可惜。”在马燕平的努力和坚持下，从不收徒的范正华，破例收下了这个徒弟。
师傅“立人”每件都是精品
“师傅手把手地教我，她的要求非常严格，一直告诉我，不要急于‘立人’。”就这样，马燕平在师傅的要求之下，开始做体型，做手，“做出来的体型和手都是一箱子、一箱子的。”马燕平说，这正是师傅对传统技艺一丝不苟的坚守，“有些绢人师傅设计东西，自己从来不做，都是从工人手里购买部件。但师傅从来不这样，她认为，东拼西凑不是一个作品。一个绢人，无论是头、手、脸，还是钗环等饰物，师傅都要亲自去制作。”马燕平最为敬佩师傅的地方，就是师傅的手很厉害，“甭管谁做的绢人，一捏就知道哪里不行。”
一晃17年过去了，马燕平依然认认真真地跟随着师傅学做绢人，“师傅要求非常严格，她一直跟我说‘你要踏踏实实的把各道工序都做扎实了，再往下传’。”在马燕平看来，“立人”是一件非常严肃的事情，“师傅70岁之前，一年立一个人，每件都是精品。而对我来说，也不能随便‘立人’，必须要有韵味在里边。手工艺的东西，一定要安安静静去做”。
痴迷绢人的马燕平，没有靠绢人赚过一分钱。她默默地跟随着师傅学做绢人，将自己的作品珍藏在家中。她说：“以至于很多人听说我在做绢人，都很惊讶，但这是我的一种喜欢，也是一种坚持。有时候沏一杯茶，拉开纱帘，静静地看着这些绢人，有一种对话的感觉在里边。”
当然，虽然没有收徒也并不宣扬，但马燕平从不藏私，但凡有人求教，她总是倾囊相授。“接下来，国家工美协会打算在陪教中心传承北京绢人，我会去协助传授这门技艺。”马燕平说。
绢人，也被称为北京绢人，是老北京的传统民间手工艺品，因其通体选用丝绢制成而得名，据传已有1000多年的历史。
1984年，马燕平被分入北京绢人厂设计室，为绢人设计包装盒，也自此，和绢人结下了不解之缘。在工作室范正华、杨乃惠等诸位设计师的熏陶之下，马燕平很快被这些制作精美，神态各异的绢人所吸引，自此走上了绢人制作之路。
马燕平
1963年3月13日生于北京，工艺美术师，中国国家工美协会会员，老北京民间传统工艺北京绢人绢塑艺术家。1984年，马燕平毕业于北京市工艺美术学校，同年进入北京市工艺美术总公司北京绢人厂，先后师从范正华、杨乃惠、贾绍菩、王天风等绢塑大师学习绢人制作技艺。自2000年起，马燕平更是专心师从范正华，深入学习绢人制作的各项传统技艺，迄今已有17年。
葛敬安恢复北京绢人
“说到北京绢人的历史，很多老师都认为很早，甚至有人考证说唐朝时期就有人偶，而这正是绢人的前身。不过，我所学习的北京绢人，是在1954年，由葛敬安老师一手恢复并创办的。葛老师曾经专门写过一篇《我和北京绢人》刊登在《中国工艺美术》杂志上，梳理了当代北京绢人的历史。”马燕平说。
马燕平介绍说：“我过去在北京市工艺美术学校学习，学校当时只有4个专业，我学的是装潢。毕业以后，我被分配到北京市工艺美术总公司北京绢人厂设计室，当时领导分配给我的任务是给绢人设计包装盒。那时候绢人没有包装，只有一个小花盒。”
出色的完成包装盒的设计任务以后，马燕平开始跟随设计室的几位老师学习制作北京绢人。“当时很多人都不看好传统工艺，老师也不会手把手去教你，完全靠自己在旁边看。”马燕平说，设计室中的几位老师里，范正华和贾绍菩并非美术专业出身，但却从十六七岁时就开始学习制作绢人，“范老师算是个大家闺秀，父母都是高知，她家就住在故宫附近，从小就经常去故宫里观摩学习，所以她做的绢人特别有味道”。
老绢人如今变了味道
制作绢人，需要经过雕塑、彩绘、服装、道具和头饰等十几道工序，从头到脚，从里到外，全部选用上等丝绸、纱绢等布料，做出的人形栩栩如生。
开始学习制作绢人以后，马燕平先是跟随杨乃惠学习绢人复制，掌握了绢人制作的全部工序。“在上个世纪七八十年代，绢人非常受欢迎。当时的绢人，头脸和双手都是用蚕丝制成的，触之有肌肤的感觉，而且可以活动，能根据需要做出各种动作，非常灵活。”然而，令马燕平遗憾的是，传承了几十年甚至千余年的绢人，现在变了味道：“很多人都怀念过去的老绢人。现在制作的绢人，头脸和手大多是翻模石膏，衣服上的花纹也是烫印图案。而在传统工艺中，每新做一个绢人，就必须重新设计一个头模，然后糊上两层针织布，一层纱布进行翻模，翻模拿下来，里边都是中空的。衣服也大多使用蝉翼纱，纱织密度非常好，跟现在买到的布料完全不一样。”据马燕平说，过去制作的绢人，其实里边并没有脚，但是从范正华开始，绢人就有了脚。
2000年，设计室解散，原本单位里的老艺人们也纷纷下海自谋职业。深感学习迫切的马燕平找到范正华，希望可以真正系统地学习传承北京绢人。马燕平说：“我当时对范老师说，您一定要教我，这么好的东西，现在因为单位解散不搞了，确实非常可惜。”在马燕平的努力和坚持下，从不收徒的范正华，破例收下了这个徒弟。
师傅“立人”每件都是精品
“师傅手把手地教我，她的要求非常严格，一直告诉我，不要急于‘立人’。”就这样，马燕平在师傅的要求之下，开始做体型，做手，“做出来的体型和手都是一箱子、一箱子的。”马燕平说，这正是师傅对传统技艺一丝不苟的坚守，“有些绢人师傅设计东西，自己从来不做，都是从工人手里购买部件。但师傅从来不这样，她认为，东拼西凑不是一个作品。一个绢人，无论是头、手、脸，还是钗环等饰物，师傅都要亲自去制作。”马燕平最为敬佩师傅的地方，就是师傅的手很厉害，“甭管谁做的绢人，一捏就知道哪里不行。”
一晃17年过去了，马燕平依然认认真真地跟随着师傅学做绢人，“师傅要求非常严格，她一直跟我说‘你要踏踏实实的把各道工序都做扎实了，再往下传’。”在马燕平看来，“立人”是一件非常严肃的事情，“师傅70岁之前，一年立一个人，每件都是精品。而对我来说，也不能随便‘立人’，必须要有韵味在里边。手工艺的东西，一定要安安静静去做”。
痴迷绢人的马燕平，没有靠绢人赚过一分钱。她默默地跟随着师傅学做绢人，将自己的作品珍藏在家中。她说：“以至于很多人听说我在做绢人，都很惊讶，但这是我的一种喜欢，也是一种坚持。有时候沏一杯茶，拉开纱帘，静静地看着这些绢人，有一种对话的感觉在里边。”
当然，虽然没有收徒也并不宣扬，但马燕平从不藏私，但凡有人求教，她总是倾囊相授。“接下来，国家工美协会打算在陪教中心传承北京绢人，我会去协助传授这门技艺。”马燕平说。
