复排《酒丐》“人保戏”
今年，中国人民大学成功申请了国家艺术基金项资助，立专项培养演员并复排挖掘叶派武丑剧目，培训预计恢复10出叶派代表性武丑剧目，并于4月5日至7日在北京长安大戏院举办三场汇报演出。阔别舞台近半个世纪的传统大戏《酒丐》与观众见面了。
尽管经费有限，北京京剧院院长李恩杰果断答应复排《酒丐》和《徐良出世》，请来了和叶盛章有关系的老师来指导。“我父亲杨盛春和叶盛章同为‘盛’字科。叶盛章出科挑班，他俩就在一起搭戏，我父亲演《三岔口》的任堂惠 ，《徐良出世》的艾虎，《藏珍楼》的白菊花……我从小出入梨园看得老戏也比较多。”理所当然，杨少春也成为复排《酒丐》的顾问。
由于《酒丐》没有任何视频资料，只有少量的老先生剧照与几部演出剧本，恢复起来难度很大，所有演员、乐队都是一张白纸。
武生名家杨少春指导北京京剧院的演员排练。千龙网记者 于颖摄
《酒丐》的老剧本都很粗糙有不合理的地方，导演石宏图对剧本进行重新改编，艺术指导郎石昌忠于叶版，双方各有道理，杨少春“融合”新旧意见便有了4月面向市场的《酒丐》，“按照石宏图写的剧本立起结构，然后在细节上恢复老版，剧本、服装、武打动作，事无巨细的调整、修正。”
“挖掘传统很费力，工作量很多。”杨少春说，“主要在演员，要是艺术手段好，感染力强，再平的剧本一样出彩。”复排《酒丐》安排两位年轻演员饰演范大杯，“从年龄和技巧上，魏学雷、曹阳阳合演效果更好，融合武生、武丑的功夫。现在找不出叶盛章这样气场、形象和功夫的演员了。”叶盛章的表演戏路宽，尤以武丑戏著名。身手快，武打趣味惊险，念白快而且干净利落。功夫深处还得“人保戏”。
苦练武生不如争主演才能提级
武生的艺术生命要短一些，为什么要学武生？
“我从小就看叶盛章先生的戏，能不喜欢武戏么。京剧发展都是从武戏开始的，小孩一看猴戏欢喜的不行。”杨少春11岁入中国戏曲学校学艺，“老师是因材施教，不会一下定下来学哪个行当，半途还有调整，改行当的。”京剧这碗饭不是这么容易就端起来的，因为喜欢，也因为适合就杨少春开始学习武生了。
武生的艺术生命要短一些，为什么要学武生？杨少春从小就喜欢武戏。千龙网记者 于颖摄
以前马（连良）、谭（富英）、张（君秋）、裘（盛戎）、赵（燕侠），是北京京剧团的“五大头牌”。正本大套的文戏一演就是4个多小时，演出前都需要有演员垫戏，演武生的杨少春每天都有垫戏，天天有上场锻炼的机会，但现在一出戏不能超过两个半小时。“武戏俩个多小时的戏很少，折子戏比较短，建议京剧院每个月设有武戏专场，让武生有更多的演出机会。”
京剧是角儿的艺术，没有不想演一号的，但是一出戏分不同角色、不用行当，总有主配之分。“老一辈人讲究台上‘一颗菜’，无论角色大小，过去好的配演比主演挣得多，主演都请他来配戏。”现在不是，一出戏拼命练功夫的配角，跟龙套走场子的挣得差不多。
李恩杰院长也想了一个办法，北京京剧院26个领军人，13个人分一组，互相对抗赛，小活儿互相陪衬，演配角给加分，但这是临时解决办法。“主要问题在于考核制度，演员得有代表剧目，全都争主演。否则很难给提级，提级就直接跟待遇挂钩。”杨少春说，“在京剧院就是演王平不能提级，演诸葛亮就能给提级，这是政策问题。”
