当“80后文学”尚在被学界考察和热议，今天“90后文学”已经破土而出，开始在文坛上崭露头角。今年，“90后”作家群成现象地开始进入多家知名文学杂志的关注视野，其中《作品》杂志2017年每个季度将刊发一部“90后”作家的小长篇；《人民文学》 2017年第1期首次开出“九零后”栏目，首期发表了“90后”作家李唐的短篇小说《降落》。而在更早前，《上海文学》杂志2016年第12期专辟出“新人场特辑”，包括“小说”和“90后诗歌选”两大板块，集中推出谈衍良、吴彦哲、文西、冷含莹等90后作者，引起颇大的关注。
越来越多期刊关注跟进“90后”作家群
江山代有才人出。近年来，“90后”作家的队伍不断发展壮大，开始频繁亮相于各种文学平台，呈现出当代青少年不一样的文学世界。而“90后”作者的写作潜力，也不断被一些很具影响力的文学杂志慢慢挖掘和关注。《作品》杂志可以说是“90后”作家群一位非常重要的“伯乐”。或者说，《作品》杂志在力推“90后”作者方面首创气象，关注最早，力度最大。广东省作家协会专职副主席、《作品》杂志社社长杨克在接受本报记者采访时介绍，《作品》杂志2011年从自然来稿中发现了一些“90后”的来稿，他们的写作有“70后”、“80后”没有的特质，编辑敏锐意识到，这是一个重要的信号；2012年开始，《作品》开设“浪潮1990”专栏，每期刊发一位90后作家的小说。其时，全国文学期刊，还在将“70后”当作新锐推介。
值得一提的是，自2014年开始，《作品》杂志将“浪潮1990”改为“90后推90后”，一期刊发一男一女两位“90后”作者的小说，并推出过一次“90后作者散文专辑”，两次“90后作者诗歌专辑”。而《作品》杂志推介“90后”的方式也颇有特色。同样始于2014年，《作品》打破传统文学期刊作者投稿编辑选稿的模式，首创作者“接龙发稿”，即本期发稿作者，成为下一期选稿编者，将选稿权交给“90后”作者，《作品》编辑只把导向关，调动了“90后”作者的积极性与参与感。“‘90后推90后’将选稿权交给作者，但该作者的权限为从来稿中挑出三篇优秀稿件，然后由‘90后’作者投票三选一。为此建立了一个500名‘90后’的作者微信群，成为他们投稿，讨论文学的活动群。每期刊发两篇作品外，择优刊发‘90后’的短评。一期发表两个作者的作品加上20余人的短评，至今，已有200余名‘90后’在《作品》露脸。”杨克说。
如今，越来越多的期刊开始关注跟进“90后”作家群。对此，杨克表示，《作品》杂志也在继续往前探索，《作品》2017年第三期发表了一部“90后”的长篇小说，成为最早刊发“90后”长篇小说的文学期刊，并计划每个季度刊发一篇，再一次走在了所有文学期刊的前列。由于《作品》在该话题上的首发优势，也使得许多报刊和出版社将该选题的合作和筛选交由《作品》来施行。据了解，《作品》还与《文艺报》合作，利用《作品》杂志在“90后”中的影响和作者资源，开办专栏“新天90后”。
他们的文学面貌比前辈作家更为丰富
面对“90后”作家群的蓄势待发，星光初现，一些优秀的“90后”文学新锐的写作特色彰显，尤其成长于全球化时代、互联网时代，其思维逻辑与价值取向明显带有时代的烙印。作家刘汀最近就曾撰文指出：“90后作家很大一部分则是通过豆瓣或各种APP、公号等网络新媒体初步建立自己的文学标志。”由于文学的生长方式又发生了新的变化，“这也决定了他们作品中‘新的时代性’，即有论者已经指出的‘轻叙事’，新媒体叙事，也就是他们的作品在起源上是为屏幕阅读而不是纸质阅读而作。”
《人民文学》杂志主编、文学评论家施战军也曾经谈到，“90后”作家“不是人们所想象的那种稚嫩。他们看的书比较庞杂，阅读的手段和资源呈现多元特点。他们比兄姊们少了些偏激，看问题比较中正客观。”因此，施战军表示对他们的文学未来有信心。
杨克则更加毫不掩饰对“90后”作家的欣赏。谈及《作品》杂志“90后”写作的特色，杨克表示，“90后”作者大都有本科以上学历，其中近半数作者更是有硕士甚至博士教育背景，他们来自物理、金融、国际关系、市场营销、临床医学甚至性学及垃圾处理学等各个行业。他们视野开阔，在国际化的视野和经典的标尺下思考与写作。“相对于‘70后’、‘80后’一代作家，‘90后’作家既受世界经典文学及中国古典文学的影响，也汲取动漫、电影、音乐等等一系列流行文化的营养，他们成长于网络时代，在互联网时代、新媒体冲击下，他们的文学面貌比前辈作家更为丰富。他们不像‘70后’一代普遍打着先锋小说的烙印，也不像‘80后’一代与市场纠缠不清。他们的写作更纯粹。”
作为一股文学新力量，“90后”作者的写作难免存在一定的问题，此间也受到一些批评和争议。比如有评论家曾说过“当下的90后作家和纯文学没有多少关系”，又如刘汀则批评他们“文学基本功的薄弱”、“从本质上失去了前辈作家所依赖的那种现实感”，等等。
桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。毕竟，“90后”作家正在成长，他们的写作代表着未来文坛的新面向。杨克亦将“90后”写作视为“一种生长中的文学现象”。在他看来，“90后”的写作不太像前面几代作家，把所有的问题归结为社会性问题，他们对一件事情的发生、发展和结果中的社会性原因尽管也有关注，但更多是关注人的命运的个人性原因以及其他奇特的原因。
据了解，“90后”作家也逐渐引起出版界的关注。去年底，上海世纪文睿推出了《我们的十种可能》、《对生活过敏》、《妄想代理空间站》等短篇小说集，集合了张晓晗、另维、国生、三三、徐畅等众多受读者欢迎的“90后”青年写作者，充分展现“90后”作家别具一格的文学实力。
当“80后文学”尚在被学界考察和热议，今天“90后文学”已经破土而出，开始在文坛上崭露头角。今年，“90后”作家群成现象地开始进入多家知名文学杂志的关注视野，其中《作品》杂志2017年每个季度将刊发一部“90后”作家的小长篇；《人民文学》 2017年第1期首次开出“九零后”栏目，首期发表了“90后”作家李唐的短篇小说《降落》。而在更早前，《上海文学》杂志2016年第12期专辟出“新人场特辑”，包括“小说”和“90后诗歌选”两大板块，集中推出谈衍良、吴彦哲、文西、冷含莹等90后作者，引起颇大的关注。
越来越多期刊关注跟进“90后”作家群
江山代有才人出。近年来，“90后”作家的队伍不断发展壮大，开始频繁亮相于各种文学平台，呈现出当代青少年不一样的文学世界。而“90后”作者的写作潜力，也不断被一些很具影响力的文学杂志慢慢挖掘和关注。《作品》杂志可以说是“90后”作家群一位非常重要的“伯乐”。或者说，《作品》杂志在力推“90后”作者方面首创气象，关注最早，力度最大。广东省作家协会专职副主席、《作品》杂志社社长杨克在接受本报记者采访时介绍，《作品》杂志2011年从自然来稿中发现了一些“90后”的来稿，他们的写作有“70后”、“80后”没有的特质，编辑敏锐意识到，这是一个重要的信号；2012年开始，《作品》开设“浪潮1990”专栏，每期刊发一位90后作家的小说。其时，全国文学期刊，还在将“70后”当作新锐推介。
值得一提的是，自2014年开始，《作品》杂志将“浪潮1990”改为“90后推90后”，一期刊发一男一女两位“90后”作者的小说，并推出过一次“90后作者散文专辑”，两次“90后作者诗歌专辑”。而《作品》杂志推介“90后”的方式也颇有特色。同样始于2014年，《作品》打破传统文学期刊作者投稿编辑选稿的模式，首创作者“接龙发稿”，即本期发稿作者，成为下一期选稿编者，将选稿权交给“90后”作者，《作品》编辑只把导向关，调动了“90后”作者的积极性与参与感。“‘90后推90后’将选稿权交给作者，但该作者的权限为从来稿中挑出三篇优秀稿件，然后由‘90后’作者投票三选一。为此建立了一个500名‘90后’的作者微信群，成为他们投稿，讨论文学的活动群。每期刊发两篇作品外，择优刊发‘90后’的短评。一期发表两个作者的作品加上20余人的短评，至今，已有200余名‘90后’在《作品》露脸。”杨克说。
如今，越来越多的期刊开始关注跟进“90后”作家群。对此，杨克表示，《作品》杂志也在继续往前探索，《作品》2017年第三期发表了一部“90后”的长篇小说，成为最早刊发“90后”长篇小说的文学期刊，并计划每个季度刊发一篇，再一次走在了所有文学期刊的前列。由于《作品》在该话题上的首发优势，也使得许多报刊和出版社将该选题的合作和筛选交由《作品》来施行。据了解，《作品》还与《文艺报》合作，利用《作品》杂志在“90后”中的影响和作者资源，开办专栏“新天90后”。
他们的文学面貌比前辈作家更为丰富
面对“90后”作家群的蓄势待发，星光初现，一些优秀的“90后”文学新锐的写作特色彰显，尤其成长于全球化时代、互联网时代，其思维逻辑与价值取向明显带有时代的烙印。作家刘汀最近就曾撰文指出：“90后作家很大一部分则是通过豆瓣或各种APP、公号等网络新媒体初步建立自己的文学标志。”由于文学的生长方式又发生了新的变化，“这也决定了他们作品中‘新的时代性’，即有论者已经指出的‘轻叙事’，新媒体叙事，也就是他们的作品在起源上是为屏幕阅读而不是纸质阅读而作。”
《人民文学》杂志主编、文学评论家施战军也曾经谈到，“90后”作家“不是人们所想象的那种稚嫩。他们看的书比较庞杂，阅读的手段和资源呈现多元特点。他们比兄姊们少了些偏激，看问题比较中正客观。”因此，施战军表示对他们的文学未来有信心。
杨克则更加毫不掩饰对“90后”作家的欣赏。谈及《作品》杂志“90后”写作的特色，杨克表示，“90后”作者大都有本科以上学历，其中近半数作者更是有硕士甚至博士教育背景，他们来自物理、金融、国际关系、市场营销、临床医学甚至性学及垃圾处理学等各个行业。他们视野开阔，在国际化的视野和经典的标尺下思考与写作。“相对于‘70后’、‘80后’一代作家，‘90后’作家既受世界经典文学及中国古典文学的影响，也汲取动漫、电影、音乐等等一系列流行文化的营养，他们成长于网络时代，在互联网时代、新媒体冲击下，他们的文学面貌比前辈作家更为丰富。他们不像‘70后’一代普遍打着先锋小说的烙印，也不像‘80后’一代与市场纠缠不清。他们的写作更纯粹。”
作为一股文学新力量，“90后”作者的写作难免存在一定的问题，此间也受到一些批评和争议。比如有评论家曾说过“当下的90后作家和纯文学没有多少关系”，又如刘汀则批评他们“文学基本功的薄弱”、“从本质上失去了前辈作家所依赖的那种现实感”，等等。
桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。毕竟，“90后”作家正在成长，他们的写作代表着未来文坛的新面向。杨克亦将“90后”写作视为“一种生长中的文学现象”。在他看来，“90后”的写作不太像前面几代作家，把所有的问题归结为社会性问题，他们对一件事情的发生、发展和结果中的社会性原因尽管也有关注，但更多是关注人的命运的个人性原因以及其他奇特的原因。
据了解，“90后”作家也逐渐引起出版界的关注。去年底，上海世纪文睿推出了《我们的十种可能》、《对生活过敏》、《妄想代理空间站》等短篇小说集，集合了张晓晗、另维、国生、三三、徐畅等众多受读者欢迎的“90后”青年写作者，充分展现“90后”作家别具一格的文学实力。
