音乐剧“三缺”怎么破

2017-02-14 12:46 北京娱乐信报

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前天,北京天桥艺术中心,嘉宾云集胜友如云,由北京天桥演艺联盟主办,松雷国际文化创意产业集团、北京赛博传媒共同承办的“2016亚洲音乐剧发展趋势论坛”在这里隆重举办。众多亚洲及国内音乐剧一线制作人、演员、专家相聚在一起,为中国音乐剧市场进行现状分析以及对未来把脉出招儿。

现状

缺地缺人缺号召力

当天,天桥演艺联盟副主席杨秀兰发布了《2016中国音乐剧指南》。杨秀兰介绍,这是由北京天桥演艺联盟联合中国音乐剧协会、道略演艺研究中心,耗时大半年,通过大量的一手数据和走访调研,对2015年中国音乐剧市场发展情况以及剧目、场馆、机构等资源进行总结梳理,形成的一部中国音乐剧行业的专业报告。

这份指南指出,2015年,音乐剧票房主要来源于国外经典剧目引进,国内原创剧目票房号召力仍然相对有限。全国缺乏音乐剧专业剧场一直是个头疼的个事儿,目前北京也就只有天桥艺术中心一个专业剧场,全国符合音乐剧演出的剧场也是寥寥无几。综合来看,“缺专业场馆、缺专业人才,缺乏市场号召力”是目前国产音乐剧面临的严峻现状。

韩国原创音乐剧的奠基者、弘益大学公演艺术研究生院长尹浩镇认为,对于中国来说,最重要的就是人才的培养。“在韩国几乎每个地区都有音乐相关专业的大学、学院以及培训机构。现在在首尔想做一部音乐剧作品,如果向全国境内招募演员,前来竞聘的具备唱功舞技表演的全能顶尖人才不下1500人。”他认为,目前,在中国已经出现了一些设立音乐剧专业的学院,但是还远远不够。他建议,如果中日韩三国联手开展音乐剧教育的话,这方面速度可以大大提高。

除了音乐剧表演人才,创作层面的人才也匮乏,音乐剧专业编剧缺乏也是一个不争的事实。“音乐剧最终是个戏剧的问题,戏剧基础奠定不起来,歌唱得再好、舞跳得再好也没用。”北京舞蹈学院博士生导师、中国音乐剧专业创始人之一的吕艺生教授认为,中国不缺会讲故事的编剧,但是缺少用音乐剧讲故事的编剧,“音乐剧是要讲音乐剧的故事,这个故事里,什么地方该唱,什么地方该舞,什么地方该说,什么地方要有什么特殊场景,它是一个综合艺术。”吕艺生称,他曾经带队在美国演出,一位灯光师向他要总谱,“灯光师要总谱,我一辈子没有经历过,我们的灯光师有几个看得懂总谱?他是给我们舞蹈做音响做灯光,他要用总谱来进行操作。这个差别说明,这就是修养上的差别。”

责任编辑:王硕(QZ0005)  作者:张学军

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