在东艺后台休息室见到王荔，这位80后女孩正对着镜子认真上妆。见到记者，她欠身让座，笑道：“虽然不穿戏服，但一会儿要见观众，还是得庄重些。”
王荔在《王昭君》中饰演王昭君。 (资料)
33岁的王荔是武汉汉剧院当家青衣，去年，她以《宇宙锋》 一剧成为最年轻的汉剧梅花奖得主。不演出时，王荔几乎都是在各地推广汉剧，进剧场、校园做讲座，还自备解说视频。这次为新编历史剧 《王昭君》先期来沪，也是一样。脱下戏服，生活中的她和普通女孩无异。如果要说有什么不同，用她自己的话来说，可能是老师陈伯华过世后，“多了一份对汉剧的责任感，要捍卫这个剧种”。
闯病房求大师教戏
王荔出生汉剧世家，父亲演的行当是六外，以说白为主，母亲演的是九夫，就是老旦。但王荔走入戏曲行当，并不顺理成章，“12岁小学毕业时，正好汉剧班招生，老师觉得我是唱戏的料，但父亲不赞成我学戏，觉得念书更有出息。”但最终，王荔成为当年50位学员之一。
汉剧班对口武汉汉剧院，毕业后自然进了剧院当演员，对20岁不满的王荔来说，生活顺当缺乏波澜，直到她闯入汉剧大师陈伯华的病房。
作为国家首批非物质文化遗产之一，汉剧是皮黄的源头，京剧、川剧等都受过汉剧影响。十几岁就令“戏院人山人海，汉口为之不夜”的陈伯华则是当代最具代表性的汉剧艺术家。俞振飞曾评价：“京剧二百年，出了个梅兰芳；汉剧三百年，出了个陈伯华。”
王荔唤陈伯华“姥姥”，师徒俩感情深厚。王荔清楚地记得，2002年她刚进剧院，第一次排演《宇宙锋》，怎么也找不到感觉，初生牛犊的她直闯大师病房，“这是姥姥的代表作，当然得找她教。”病床前，陈伯华让王荔演上一段。她不怯场，但一句没唱完，就被打断了，“听过我的唱片吗？这套CD送给你，先拿回去听吧。”王荔笑道：“姥姥可能觉得这姑娘再也不会来了，没想到隔一天我又出现了。”
能成为陈伯华的关门弟子，王荔直说自己“幸运”。很长一段时间里，除了去医院学戏，她的生活就是从家到排练场两点一线。
下基层传承汉剧
上世纪八九十年代，全湖北有近百个汉剧团，几乎每个地级市都有自己的汉剧团。但和很多传统戏曲一样，商品经济和更多娱乐方式的兴起，让戏曲逐渐衰落。记者问王荔，汉剧如今生存状态如何，她答得很直白：“全国汉剧团只剩一个半，武汉汉剧院是唯一完整的那个。因为这是陈伯华大师创办的剧院，她一直撑着我们。”
去年1月30日陈伯华辞世，“顶梁柱不在了，汉剧该怎么办？”王荔说，这时她才明白了老师以前聊天时曾说过的那句话，“要当陈派传人，不仅是要唱好戏那么简单。”
“很多非遗项目，都是只有一个传人的‘独苗’，相比之下，我们传承汉剧的基础和条件要好太多。去年，武汉市艺术学校汉剧班开始重新招生，有40多个小学员，分演员班和乐队班。我们进大学演出，去了武大、华科、华师、湖大等高校，演完戏我再讲解，很多大学生提问很积极。观众不是没兴趣，要考虑如何勾起他们的兴趣。像这次来上海演出《王昭君》，虽然是古代故事，但其实说的是现代人的选择问题，很能激起年轻人共鸣。去年春节，汉剧第一次去美国演出，就是演了两台根据莎士比亚名剧改编的新汉剧 《驯悍记》《李尔王》。”
说完这番话，正巧剧院工作人员来催促，王荔在上海的第一次汉剧普及讲座，就要开始了。
